Текст, написанный в полной определённости

Зачем ты пишешь «не своё»? Фанфики — скользкая тема. Жанр включает в себя как поток безыскусной подростковой сублимации (вне зависимости от реального возраста авторов), так и произведения столь любопытные, что заранее жаль, зачем автор ограничил потребление своего контента некой узкой нишей чужого сеттинга. Мне стали задавать вопрос, зачем вообще пользоваться декорациями, само наличие которых уже предполагает потерю права на какое-либо иное использование текста, кроме подпольного? Ответов несколько, но первичный состоит в том, что человечество многое делает «просто так». Ради удовольствия. Постмодернистская игра с деконструкцией, реконструкцией и крипто-конструированием ограниченного набора деталей весьма любопытна — и теряет свой смысл, когда детали ты изобретаешь сам, так как они изначально будут иметь слишком большой градус удобства, а смысл игры — в тончайшей изобретательности и любви к истолкованию деталей. Литературный вызов подобного толка сродни написанию исторического романа. У нас есть определённого рода свидетельства и пустоты, которые мы вольны трактовать, как позволяют нам наш опыт, образование, психологический тип и сама цель трактовки. Есть риск не справиться, создать слишком упрощённую, жалкую и неточную модель — но тем слаще вызов. Толкование текста имеет многовековую историю, для европейского мира начинающуюся с Библии: мифология редко имела кодифицированные источники, а получив, становилась религией, ибо текст куда более мощный идол, чем изваяние, ибо предполагает наличие диалога. С одной стороны, мы имеем некий коллективный многовековой невроз восприятия Текста как священной коровы, в которой каждая строчка может иметь сотни каббалистических подкладок, и нуждается в истинной герменевтической эквилибристике. Текст/лор какого-либо сеттинга не исключение — я здесь говорю о тексте в широком смысле, как совокупности некой информации, данной в своей материальной завершённости. С другой — интернет дал возможность высказаться тем, кто в традиционной культуре по той или иной причине вынужден был молчать, и нас захлестнул поток апокрифов к самым неожиданным вещам, полный невротического мусора и смысловых жемчужин, как и всё человеческое, приблизительно в сочетании Парето. В этом нет ничего дурного и есть очень много ожидаемого. Само рассказывание текста есть творческий акт, а творческий акт, как известно, психотерапевтичен — но это уже предполагает изначальную сортировку материала на тексты, представляющие собой скорее психологическое свидетельство и те иные, что обладают помимо этого художественной ценностью. Интроспекция и самоинтергирование психики есть также великолепное искусство, как в личностном, так и в в глобальном аспекте. Современная культура во многом занята самоперевариванием: информации достаточно, как и пищи, но излишки вызывают пресыщение и мучительную потребность в качественной сортировке. Нам поневоле приходится обращать внимание на качество — и когда поток осядет, окажется, что переизобретены инструменты высказывания и молчания, так же, как и связанного с этим мошенничества оценки. Это болезни роста. К чему это я? Пишите фики, господа и дамы, и постарайтесь делать это не только с любовью, но и с осознанием того факта, что у ваших героев могут быть самые раз_личные лица, не обязательно лишь ваше собственное — и окружающих вас привычных (не)идеализаций. То, что было «низким жанром» в прошлом веке, в веке следующем иногда становится классикой. Оригинальность сеттинга теряет такую уж важность; возможность игры с чужими смыслами — отличная тренировка и демонстрация как оригинальности мышления, так и умения выйти за пределы повседневного личностного комфорта. Моделирование того, что не-есть-я, всегда включает долю риска, поскольку являет собой прыжок в неизведанное, но тем и примечательно, что расширяет рамки восприятия самой постановкой вопроса. Уходя от собственных штампов, становишься искушённее. …А ещё пользуйся спеллером и справочником по стилистике, н’вах.