В погоне за масштабом потеряли душу

      Начинали как камерная история в пределах одного города, центром которой была обычная провинциальная семья с маленьким секретом. Дальше от этой идеи отошли. Обаяние от сосуществования бок о бок двух разных миров - бытового человеческого и мистического вампирского - было утеряно. Второй и третий сезоны слишком отличаются от первого и новогоднего эпизода. Такое чувство, что у нас основной проект – первый сезон, к нему новогоднее обновление и кривое DLC «Урал» (или вторую часть, которую добавили только ради заработка).       Атмосфера       Зимние съёмки создавали дополнительный контраст между городом и тёплым домом вампиров. Отдельный шарм добавляли сцены, происходящие ночью – флёр загадочности. Да, были попытки показать ферму в более холодных тонах, но как-то не хватило.       Почему Смоленск на постерах холодный голубой, а Урал – резкий красный? Почему не сделали Смоленских в тёплых тонах, как что-то родное и безопасное?       «Идея не на один сезон»       А что изначально планировали? Сезон и пару фильмов? У меня есть ощущение, что продление сериала стало неожиданностью, поэтому последующие два сезона плохо вяжутся с первым, т.к. их не планировали заранее.       Да, развитие вселенной – это хорошее решение. Но почему оно пошло не вглубь, а вширь? Почему не погрузить бы зрителей в прошлое героев? Я бы с удовольствием посмотрела пару серий о заключении договора, перерождении Жана из французского маркиза в Смоленского врача или эпизодах жизни Святослава Вернидубовича. Мог бы быть такой сезон-ситком. Или показать другую «нечисть»?       Куда понеслись? Зачем так перегрузили изначальную историю, добавив второй мир вампиров?       Почему Урал?       Как в «вампирах средней полосы» появились персонажи не из этой географической зоны? К средней полосе России можно отнести до 28 регионов от Ленинградской и Новгородской областей на севере до Пензенской области на юге и от Псковской (и Калининградской) области на западе до Татарстана на востоке. Почему именно Челябинскую область? Южный Урал — это не средняя полоса! Города после Смоленска кончились?!       Почему уральские пельмени, а не тульские пряники, аристократы Калининграда или выходцы из рязанских топей? Во славу сурового мира из мемов?       ** Малые народы? Вампиры татары, у которых оригинально проходит сабантуй?       Если так нужна была масштабность, то почему ограничились Россией? Можно было выйти за пределы страны оставаясь в той же географической зоне (для справки: бόльшая часть Беларуси – средняя географическая полоса. Почему додумались до вышибал из пограничного казино, но не беларуских вампиров?).       Персонажи первого, второго, третьего плана и фона       У каждой истории должны быть главные герои, которые «крутят вокруг себя сюжет», второстепенные на «подхвате», третьестепенные, которые особо ни на что не влияют и легко заменимы между собой и фоновики для антуража.       В первом сезоне всё было хорошо: главные герои развивали сюжет, второстепенные «сгущали краски» и не перетягивали на себя лишнее внимание.       Главные: Святослав Вернидубович, Аня, Ваня, Жан и Женя       Второстепенные: Ольга, Ирина Витальевна, Никита, Клим, Сергей       У второстепенных героев есть свои арки, они дополняют историю и убрать их не получается – заменить героев некем.       Во втором сезоне состав немного меняется, но пока всё хорошо работает.       Главные: Святослав Вернидубович, Аня, Жан, Мила       Второстепенные: Андрей Петрович, Константин, Ольга, Сергей, Борис, Влад, Женя, Гриша       В третьем сезоне мы получили обилие персонажей. Проблема в соотношении их экранного времени, влияния и развития. Часть героев «застряла» между планами – что-то делают, но недостаточно для ступени выше, а для ступени ниже – слишком много влияния и внимания.       Главные: Святослав Вернидубович, Женя, Аня, Влад, Жан, Ольга, Сергей       Второстепенные: Борис, Андрей Петрович, Ирина Витальевна, Серафима, Отшельница       Заблудившиеся: Грёма, Гриша, Госпожа, Настя, Демид, Константин, Стефан, Мия, Профессор       Из-за такой каши страдают все: у главных героев отбирают время, а остальные не выглядят как полноценные законченные персонажи.       Слишком резкий старт второго сезона       За первые четыре минуты второго сезона нам показали действия Бориса и гибель Жалинского (для осознания, что это был он мне потребовалось ещё минут пятнадцать. Почему к нему не обратились по имени? Почему он только «капитан» без упоминания фамилии? Хотели интригу создать? Почему личность погибшего зрители узнают через Аню?). Следующие активные действия: раскрытие Милы в конце второй серии и действия уральских – конец четвёртой серии. Зачем так резко стартовать, чтобы сразу замедлиться? Что за скачок от масштаба к камерности и обратно?       Связь Усачёва и Ани/Тамары была лишней       Просто зачем? Хотели добавить нового героя с бэкграундом? Не надо добавлять глубину одним персонажам, ломая других.       Из-за этой «запретной любви» ломается драма Ани и Ивана. Теперь это не первый «луч солнца» и удачная попытка Ани сблизиться хоть с кем-то из людей за семьдесят лет.       Усачёв как отцовская фигура Ивана тоже не работает: сын ни разу не рассказывал отцу о своей девушке за несколько месяцев отношений? Почему Андрей Петрович начал устанавливать отцовство над Аней во время похорон Жалинского?       Про «не ржавеет старая любовь»: вампиры же при смене легенды начинают жизнь с чистого листа. Они должны забыть о всех связях с людьми из предыдущей жизни (друзья, коллеги, родня). Аня же, где-то раза четыре, уже прошла через смену легенды и полный отказ от прошлого, куда её так назад потянуло? Общаться с Усачёвым как с отцом тоже не вариант – смотреть, как дорогой человек стареет и умирает.       *И духи, которые за 30 лет не выветрились, угугу (шанс того, что это новые духи нулевой). И обручальное кольцо с гравировкой. У нас ещё один амбассадор брака спустя пару недель знакомства? Выключите Россию1, пожалуйста.       Из-за того, что эта линия непонятно откуда взялась и также где-то закончилась, летят другие две.       Детективные линии второго и третьего сезонов       Если в первом сезоне вокруг расследования убийств крутился весь сюжет, то в дальнейшем это не полноценные линии, а инструменты, о которых забывают, когда те исполнили свою роль.       Чем закончилось расследование из второго сезона? Дело закрыли? Что с Велесом в третьем сезоне? У него тоже белая горячка?       Если детективная часть третьего сезона привела к Жене-Василиску, то зачем она нужна была во втором? Для традиции? Решения конфликта Ани и Милы? Что в итоге? История «обиженки», которая мстит? А с обескровленным трупом на дереве что? Не придумали, как закрыть линию и решили её криво закатать в асфальт?       Музыка       Против местного музыкально сопровождения ничего не имею, всё шикарно. Использование известных песен дополнительно сближает нас с историей. Вопрос только к использованию пары композиций в третьем сезоне.       Обычно музыка в фильмах и сериалах берёт на себя две задачи: создание атмосферы и отображение переживаний героев. Если мелодия на фоне – атмосфера, если она выходит дальше – дублирование или усиление эмоций.       Чёрная луна – лейтмотив сезона?       Один из хитов Агаты Кристи играл фоном в двух напряжённых сценах: побег перед подставной гибелью смоленских и во время подготовки «команды света» к охоте. С происходящим вяжется не очень: нужно показать напряжение, а не мрачную таинственность, которую несёт в себе песня. Если бы «Чёрную луну» поставили ещё в конце – вопросов бы не было: одна и та же композиция на ключевых точках – лейтмотив сезона. Почему танцы в конце были под Летова, а не как в трейлере?       Лотосы       Что хотели передать этой песней? Можно принять лотос как метафору просветления, осознания, сна. Хотели показать осознание Аней предательства со стороны Святослава Вернидубовича и Андрея Петровича, «проснулась» и теперь действует решительно (хотя и до этого она не сидела сложа лапки)? Что тогда с временными рамками песни? Почему она не началась на передаче ключей и закончилась с обнаружением Насти (хотя проигрыш тут подходит)?       Долгая счастливая жизнь       Особенность творчества Летова – многослойные метафоры. Ни одну его песню нельзя воспринимать буквально: во «Всё идёт по плану» всё идёт наперекосяк, «Философская песня о пуле» - не о пуле, «Вечная весна» - не о времени года, «Долгая счастливая жизнь» отнюдь не про долгое счастье.       Если анализировать текст «Долгой счастливой жизни», то эта песня – сплошная чёрная ирония. Это трагичный отказ от всех радостей во славу серого бытия, тоскливое движение туда, где быть не хочется.        Почему именно эту песню выбрали? Зацепились за две строчки? Или мы пришли не в счастливый финал? Где мы оказались?       Детали       Многие линии и элементы истории стали рудиментами.       Вампиры перестали «регенерировать» в кадре: что Влад в госпитале, Что Жан после столкновения с деревом лбом, что Сергей ходит с фаршем вместо глаза (глаз пришёл в норму за пару секунд за кадром).       Татуировки молодых появляются только тогда, когда они нужны. В остальное время – длинные рукава и положение кистей внешней стороной, чтобы запястья не были видны (Агата во втором сезоне – единственное исключение). Где татуировки Сергея в девятой серии, когда ему Тео «барьер» поставил и Влада в десятой (не надо тут оперировать дробилкой – этот участок руки был цел)? Забыли?       Кольцо Тамаре откуда взялось и куда делось? Когда и зачем Андрей Петрович его взял? Когда он понял, что Аня это Тамара? «Я - Тамара» - что и куда? Все забыли, включая Андрея Петровича? У него отшибло память и он снова начал её называть дочерью или притворялся?       Святослав Вернидубович устраивался работать в музей во втором сезоне. Что потом случилось с его трудоустройством? Вот он копья брал на «реставрацию», он их вернул? Или они всё ещё в той яме?       Где приёмные родители Милы? Марина Вундарева (как её фамилия пишется?) так любит свою дочь, что не вспоминает о ней и не пытается узнать у Андрея Петровича о её состоянии?       Борис как-то странно вышел на Влада: «Единственное, чего я не видел – того, как Влад вынимал черепа» - черепа доставали двое: Влад и лысый с татуировкой на затылке. «Ты был один, когда бежал Жан» - нет, Влада там в этот момент вообще не было – он стоял около Ольги. Рядом с машиной, из которой убежал Жан стояли тот же лысый и белобрысый. Всё из-за довольного лица?       А когда Грёму представили всем вампирам? До конца девятой серии её лично знали и видели только Святослав Вернидубович, Аня и Женя. Жана и Ольгу не заинтересовала ещё одна пассажирка? На чём приехали и уехали остальные хранители?       Пропущенные сцены и ебашь-монтаж: пока на экране были одни персонажи, что делали остальные? Как пример (самый яркий) – сбор вампиров на ферме. Как эта ватага собралась у отшельницы и как и куда потом расходилась? Как на близлежащей к ферме территории оказались четверо незамеченных посторонних? Если Ирина Витальевна и Святослав Вернидубович были против вмешательства Ани, то почему отпустили туда Гришу и Константина? Они им не звонили и не пытались отговорить (до фермы ехать около суток – время было)?       Когда хранителям сообщили все подробности ситуации с уральскими? Когда Аня с Владом пришли «на поклон» к новому верховному хранителю – там все были в курсе кто такой Влад и как он выглядит, если Константин зашёл в кабинет с «господа вампиры»?       *А было ли верховных двенадцать: второй сезон пятая серия 11:42 – за столом двенадцать теней, спустя полминуты их уже одиннадцать. Я обсчиталась или кто-то между сценами потерялся? Как основателя общины можно было выставить потеряшку, а не Фому. Да рояль в кустах, но более обоснованный.       А что на фиолетовом постере сезона делает Мила?