Как надо писать макси?

Как надо писать макси? Как написать макси? Как дописать макси? Вот она — великая не-гегелевская триада. Три великих вопроса, каждый из которых рано или поздно задает себе любой автор. Да, на фикбуке существует тысяча и одна статья с ответом хотя бы на один из них, а некоторые пытаются ответить на два, а то и на все три сразу. Понимаете, к чему я клоню? Какого-то конкретного правила, доступного лишь посвященным, нет. Есть сотня рецептов. Один из них я и постараюсь сегодня изложить в этой статье. Опять же: точно так же, как и со статьей о том, как писать НЦу, я постаралась предварительно провести некоторый ресерч. Посмотреть, о чем вообще толкуют знатоки. Вычленить из этого самый сок — вещи, которые кажутся лично мне жизненно необходимыми. А самое главное — Описать здесь моменты, о которых никто не говорит. Если вы пришли сюда за рассказами о том, что вам надо заранее продумать внешность персонажей, чтобы не было так, что в первой главе у гг были голубые глаза, а в десятой карие — в принципе, можете закрывать. Здесь этого не будет. Все эти тонкости и FAQ были написаны и до меня, и есть действительно хорошие статьи на эту тему, и в примечаниях я выложу на них ссылки. Но здесь — нет. Здесь, как водится на нашем районе, будут вещи исключительно концептуальные. Не будем затягивать вступление и перейдем к сразу к главному:              

КАК НАДО ПИСАТЬ МАКСИ?

              Схема разработки любого макси в моей голове выглядит так: (биг) идея → ключи → персонажи → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 → ∞ Может быть и другой порядок: (биг) идея → персонажи → ключи → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 → ∞ ключи → персонажи → (биг) идея → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 → ∞ персонажи → ключи → (биг) идея → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 → ∞ И так далее. Как видите, порядок первых трех пунктов — вещь вариативная. Правильного рецепта нет. Здесь нет каких-то догм. Эти три пункта могут быть в любой последовательности, но они все намертво связаны между собой. Они равнозначны. А вот то, что идет следом за ними (проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены и т.д.) — это уже второстепенные, хоть и не менее важные вещи, и вот их последовательность менять не стоит. Разберем по порядку.                     

ГЛАВНАЯ ТРИАДА РАБОТЫ: БИГ ИДЕЯ, КЛЮЧИ, ПЕРСОНАЖИ

                     От чего зависит последовательность? Это зависит от того, условно говоря, с какого места вы вообще придумываете работу. Это может быть какая-то абстрактная мысль, чувство, философское умозаключение, whatever — и к нему вы потом приклеиваете ключи и персонажей. Например: Я хочу написать работу, в которой покажу то, насколько сокрушительными могут быть последствия твоих действий. Вот. Поздравляю. Это ваша биг идея — главная мысль работы. Если угодно, посыл, который вы отправите потенциальному читателю. Мораль, которую он должен вынести к концу повествования. Дальше вам в голову могут прийти какие-то рандомные сцены, которые выражают этот посыл — это и есть ключи (ключевые сцены). Или вам могут прийти в голову сначала персонажи — вот есть такой-то чувак, у него такой-то характер, и этот характер сведет его в могилу в конечном счете. А есть вот другой чувак, у него совсем другой характер, и они знакомятся. Их первая встреча выглядит вот так:                        . Ну и так далее. Видите, как ваша разработка персонажей плавно перетекает в ключи здесь. И наоборот.              

Разберем по порядку.

              Для удобства описания системы я возьму эту схему, потому что, как мне кажется, она наиболее распространена: ключи → персонажи → (биг) идея → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 Помним о том, что последовательность первых трех пунктов может быть какой угодно, и это не станет катастрофой. Главное — прежде, чем приступить к выстраиванию последовательности и разработки полного сюжета со всеми тонкостями в духе цвета глаз персонажей и их сакрального значения, вы должны знать, что из себя все эти три пункта представляют. Хотя бы в общих чертах. Иначе по мере написания вся ваша работа развалится на части. Итак:

1. Ключи

Есть какая-то рандомная сцена. Потом их две. Три. Они просто существуют в вашей голове. Там что-то происходит, есть, условно, пара персонажей, вы видите их жизнь, ситуации, в которых они оказались, их голоса четко звучат в вашей голове. Вы понимаете — пора что-то с этим делать.

2. Персонажи

Главное для персонажей — это то, что они за люди. Каковы мотивы их поступков? Их характер? Чего они ищут? Чего они жаждут? Как они живут? Зачем они делают всё это? И тут вам на помощь приходят ключи. Вы можете узнать о характере персонажей из ключей, просто задав себе один простой вопрос: почему он повел себя в этой ситуации ИМЕННО ТАК, а не как-то иначе? Почему он так злится? Может быть, он чувствует себя преданным другим персонажем? Если его так задевает предательство, чего он ищет по жизни? Может, его личная драма в том, что он хочет быть нужным кому-то? Видите, это уже характер. У вас есть сцена, где герой ведет себя так или иначе. И вы должны понять, почему он себя так ведет — из этого склеится его характер. И вы должны прогнать его таким образом через все ключевые сцены. В конечном счете после этой незамысловатой процедуры у вас будет и характер, и, что самое главное — МОТИВ. Всё это вы можете вытащить даже из одной ключевой сцены, если она достаточно сильна (например, вы придумали сразу кульминацию работы — это тоже как правило конкретная сцена). Едем дальше.

3. Биг идея

У вас есть ключи. У вас есть персонажи и мотивы их поведения в этих ключах. И, судя по моему опыту, два этих пункта уже создают какое-то общее представление о работе. На этом этапе вы уже примерно понимаете, что это за работа и о чём она. И отсюда вы вытаскиваете биг идею. Не будем далеко ходить и возьмем ту же, что я описала в начале: Я хочу написать работу, в которой покажу то, насколько сокрушительными могут быть последствия твоих действий. Как вы это понимаете? а) У вас есть сцена, в которой гг-1 начинает встречаться с гг-2 на какой-то пьяной тусовке. Вы эту сцену видите перед глазами. Вы видите, что гг-1 не хочет здесь находиться, что он несчастен, что он борется — ну например — с наркотической зависимостью. И вот он встречает гг-2 — кого-то, кто под кайфом наслаждается жизнью в полной мере да еще и выглядит на миллион долларов. И, конечно же, гг-1 сразу понимает, что сможет через гг-2 достать всё, что ему нужно (ну вы поняли). Он решает с ним познакомиться. б) Следующая сцена, которая у вас тоже уже есть — это момент, в который гг-1, например, поддается этому соблазну и начинает мутить с гг-2. Он понимает, что это плохо кончится, но это ощущается слишком хорошо, чтобы он мог остановиться. в) Кто-нибудь из них умирает сами-понимаете-от-чего. Вы осознаете, что ключевая идея подобной работы — это вся тяжесть последствий выбора. Потому что первая сцена — это выбор свести знакомство, а не уйти, например, с этой вечеринки. Вторая сцена — это выбор упасть в эту яму. Третья сцена — это и есть то самое сокрушительное последствие. Вот и всё. Едем дальше — к самому страшному пункту.

4. Проверка на логику №1

У вас в голове есть более-менее цельная картинка, и эта более-менее цельная картинка уже по большей части закрывает все потенциальные логические дыры. Но вы всё равно должны всё проверить: 1) взять ключи за основу и прогнать персонажей и мотивы их поступков через них, как через сито + соотнести это всё с биг идеей работы 2) если нужно — скорректировать персонажей и биг идею в соответствии с ключами Напоминаю, мы взяли схему: ключи → персонажи → биг идея. Если вы пишете по другой схеме (где на первом месте биг идея или персонажи), то порядок в этих пунктах будет другим. Короче говоря, если мы говорим о схеме ключи → персонажи → биг идея, то лучше всего как истину в последней инстанции использовать ключи. Потому что это то, с чего всё началось, и всё остальное вы вытащили из этого. Если вы, например, начали вообще с персонажей — то ключи и биг идею вы имеете полное право корректировать именно в соотнесении с характерами персонажей и их мотивацией. Если вы начали с биг идеи — то и ключи, и персонажи должны крутиться вокруг неё, и всё это должно подстраиваться под неё. Вы берете биг идею за основу и проверяете, не противоречат ли ей ваши ключи и персонажи. Почему это важно? Потому что первое, что пришло вам в голову — это ВАША мотивация. Если вы загорелись тем, чтобы описать конкретную сцену (ключ), а потом начинаете эту ситуацию менять в зависимости от характера персонажей или перекраивать её под биг идею — есть риск, что в какой-то момент вы свою мотивацию потеряете, потому что почувствуете, что это что-то не то. Изначально вы хотели одного, а потом логикой взяли и убили свое желание. Почему это важно х2? Потому что в моей картине мира писательство — это ТВОРЧЕСТВО. А творчество — это что-то интуитивное (и тут даже Фрейд со мной бы согласился). И если, условно говоря, ваша интуиция (которая работает хрен знает по каким законам и сильно быстрее логики) говорит вам о том, что ВОТ ЭТА СЦЕНА — ЭТО ГЛАВНОЕ, вам не стоит менять её просто потому, что вы хорошенько подумали. Меняйте всё остальное — от работы не убудет, поверьте.

5. Выстраивание последовательности.

У вас есть биг идея. У вас есть какой-то рандомный набор ключей, то есть сцен, которые ваш мозг подсунул вам в три часа ночи или пока вы стояли в переполненном вагоне метро. У вас есть главные персонажи, у них есть характер, какой-то вайб, мотивация.              

Что со всем этим делать?

              1) вы расставляете ключи в правильном порядке Потому что ключи — это что-то более механическое, это буквально сцены. Они должны быть расставлены в правильном порядке, а не рандомно, не так ли? Их последовательность должна быть логичной. Сами понимаете, если ваша работа имеет, например, линейное повествование, а не скачки во времени, то абсолютно очевидно, что герои СНАЧАЛА знакомятся, а потом уже женятся. Нет, они могут и пожениться в первой главе, а во второй познакомиться — если такова ваша задумка и вы хотите выстраивать нелинейное повествование. Если такова ваша биг идея, например. Но опять же, это зависит от того, как вы: 2) соотносите получившийся порядок ключей с биг идеей и персонажами Ключи не должны противоречить друг другу, биг идее работы, характеру персонажей. Даже если мы взяли схему ключи → персонажи → (биг) идея и выше там я сказала, что вы всё должны соотносить именно с ключами, потому что они первое, что вы придумали — это вовсе не значит, что они важнее. Как я говорила ещё выше, эти пункты равнозначны. Это, знаете, как кислород, вода и еда. Отсутствие любого из них приведет к смерти, не так ли? Нельзя сказать, что вода важнее еды, потому что без еды вы всё равно умрете. Без кислорода вы всё равно умрете. Без воды вы тоже всё равно умрете. Просто если у вас не будет кислорода — вы умрете, условно, через несколько минут. Без воды — через несколько дней. Без еды — через несколько недель. Их наличие и отсутствие абсолютно равнозначно. Глобально — они одинаково важны, просто важны по-разному. Вот тут то же самое. В этой схеме | ключи → персонажи → (биг) идея | именно ключи — это ваш воздух. То есть это то, к чему вы обращаетесь В ПЕРВУЮ очередь. Всё остальное тоже важно. Таким образом, вы должны набросать последовательность ключей таким образом, чтобы поведение персонажей в этой последовательности было логичным и обоснованным, и чтобы именно эта конкретная последовательность в конце концов привела вас к выражению биг идеи.       Минутка морали: Горе вам, если вы этого не сделаете. Можно начать писать наобум, и вам может повезти — и всё как-то само собой сложится в процессе. А может и не повезти. Зачем так рисковать? Вы можете сказать мне: я пишу в стол и успею всё перепроверить. Да, окей, это будет не так катастрофично, как если бы вы выкладывали работу по мере написания, а потом на середине обнаружили, что всё стоит вообще не в том порядке и в итоге ведет вас совсем не туда, куда вы изначально хотели, и уже слишком поздно что-то менять, потому что ВСЕ это уже видели, НО… Даже если вы пишете в стол, а потом на середине обнаруживаете эту дыру (а она настигнет вас с вероятностью в 90%), я даже не хочу представлять, каких усилий будет стоить переписать весь текст. Оно нам надо? Не уверена. Поэтому лучше продумать это всё сразу. Едем дальше.

6. Проверка на логику №2

Кратко напомню, что мы уже имеем: 1) у нас есть прописанные ключи; 2) у нас есть представление о персонажах и мотивах их поступков; 3) какая-то биг идея, которую мы хотели бы выразить; 4) все это создает цельную картинку, не противоречит друг другу концептуально, ключи выражают биг идею, персонажи в ключах ведут себя в соответствии со своим собственным характером, бла-бла-бла; 5) у нас есть четкая последовательность событий: ключ-1, персонажи ведут себя там так-то так-то, потом идет ключ-2, ситуация и отношения персонажей меняются таким-то образом, потом идет ключ-3 — это кульминация работы (условно), все проблемы персонажей там вскрываются и выходят наружу, они их решают или нет, потом ключ-4 — это сцена ближе к концу, в которой они приходят к тому-то тому, и по итогу читатель выносит вот такую-то мысль (биг идея); И вот на этапе Проверки на логику №2 мы проверяем именно эту последовательность. Изначально у вас были просто какие-то рандомные ключи без номерочков. Затем вы расставили их в правильном (как вам кажется) порядке. Вот этот порядок и надо проверить. А точно ли ключ-1 приведет именно к ключу-2? Может быть, характер персонажей таков, что должен сначала произойти ключ-3, а уже потом ключ-2? И вообще, если расставить их ключ-1 → ключ-2 → ключ-3, они не выразят мою биг идею, а вот если ключ-1 и ключ-3 поменять местами, то да. Так вы и проверяете последовательность на логику. Ну это понятно, я думаю.

7. Промежуточные сцены

У вас есть последовательность ключей. Но их мало. Макси не может состоять из условного набора 5 ключевых сцен. Они не могут идти просто друг за другом без всякой подводки. Да, они самые важные, они создают определенное напряжение, работают на выражение вашей биг идеи, раскрывают персонажей — но их мало 2.0. Таким образом, следующее, что вы делаете —              

Вписываете в последовательность ключей некоторые промежуточные сцены, которые подведут от ключа-1 к ключу-2 и т.д.

              Их количество может быть бесконечным. Всё зависит от того, как «идёт» ваш текст (потому что, как мы знаем, иногда текст диктует нам свои правила), насколько сложен какой-то ключ (например, ключ-2 — это такой трешак, что для того, чтобы мы к нему пришли, надо штук 10 промежуточных сцен, в которых напряжение по кусочкам скопится), и т.д. И вот здесь будет небольшое лирическое отступление на тему того, зачем вообще весь этот Tad Talk про ключи, биг идею и персонажей был нужен. Если вы придумали промежуточные сцены только на половину работы и тут же сели писать, или — не приведи Господь — публиковать, вы… Не умрёте. Поверьте, ничего страшного не произойдёт. Почему? Потому что вы уже расставили ключи в правильном порядке. Вы ни за что в жизни не заплутаете. Потому что у вас есть промежуточные задачи. Если биг идея — это, условно говоря, ваша цель, то ключи — это задачи, с помощью которых вы этой цели достигнете. Продумать все промежуточные сцены на всю работу заранее невозможно. Как правило, это постепенный процесс, который вы проходите по мере написания текста. И вот здесь ключи и вся эта предварительная работа, описанная выше, будут вас «держать». Вы легко придумаете промежуточные сцены, если у вас есть эта последовательность. Потому что вы четко знаете, чего именно вам нужно достичь на каждом этапе вашей работы.              

8. Выстраивание последовательности

(промежуточных сцен)

              Здесь, в принципе, всё то же самое. У промежуточных сцен должен быть свой порядок, который ведет к каждому конкретному ключу. Например: ключ-1 → промежуточная сцена №1 → №2 → ключ-2 → промежуточная сцена №1 → №2 → №3 → №4 → ключ-3 И так далее. Они не должны быть рандомными. Точно так же, как последовательность ключей подводит вас к выражению биг идеи, последовательность промежуточных сцен должна подводить к конкретному ключу, «пробел» перед которым она призвана заполнить.              

9. Проверка на логику №3

              Это всё, конечно, славно, но не будем забывать… Все промежуточные сцены тоже должны проверяться на логику. Точно так же, как вы проверяли ключи, биг идею и персонажей. Промежуточные сцены не должны руинить последовательность ваших ключей. Промежуточные сцены — это не самоцель, а инструменты, с помощью которых вы достигаете одного ключа за другим. Окей, теоретически вы можете что-то концептуально менять в работе из-за промежуточных сцен, но тогда, как говорится, подпишите согласие об ответственности. Потому что если потом что-то пойдет не так… Короче говоря, это не догма, но если вдруг какая-то промежуточная сцена перерастает в ключ (а такое бывает) — вы должны вернуться в самое начало и пройти все круги ада с проверкой триады | ключи — персонажи — биг идея | заново. Иначе вы рискуете просто уничтожить всю логику вашего повествования одной ненавязчивой на первый взгляд деталью. В любом случае, прежде чем вставить в работу что-то новое (хоть новый ключ, хоть новую мега-важную и заметную деталь о персонаже, хоть новую удивительно глубокую и умную мысль в духе биг идеи, хоть промежуточную сцену, хоть чеховское ружье) — вы должны всё перепроверить по этой схеме. Это убережет вас от огромного количества проблем, о которых мы поговорим, пожалуй, в следующей части, когда речь дойдет о том, как на- и до-писать макси.              

10. Немного о загадочном → ∞ в конце…

              Знак бесконечности ∞ в конце этой схемы стоит потому, что варианты того, что может последовать дальше — выбираются на вкус и цвет. Сюда можно включить всё, что угодно. Например, добавление новых фактов о персонажах. Ведь они тоже неизбежно перерастают установленные нами заранее рамки, а? Поэтому схема может выглядеть и так: ключи → персонажи → (биг) идея → проверка на логику №1 → выстраивание последовательности → проверка на логику №2 → промежуточные сцены → выстраивание последовательности → проверка на логику №3 → новые факты о персонажах → проверка на логику №4 → ∞ А может и как-то иначе, в зависимости от того, что вы делаете с концептом и сюжетом своей работы. Как видите, за любым этапом работы должна следовать проверка на логику. Это главное. Вы возвращаетесь в самое начало и проверяете всё заново. И так по кругу. До бесконечности. Дормамму, я пришел догово…       

ВЫВОД

(вроде того)

              Эта схема может звучать очень сложно, я понимаю. Но на самом деле она очень простая. Довольно тяжело, рассуждая об этом так абстрактно, понять, как говорится, в чём поинт. Но если вы примерите это на свой конкретный макси (особенно, если у вас уже есть опыт в написании) — вы поймете, что так или иначе вы делали либо всё из этого, либо какие-то элементы. Я просто попыталась сделать из этого систему. Это буквально описание того, как я работаю над каждым своим макси. Такая система позволяет вам держать всю работу в голове. Как бы охватить её полностью. Широко. Концептуально. И потом вписывать в эту широту всякие тонкости практически без риска смачно сесть в лужу с логическими ошибками. Надеюсь, эта схема кому-нибудь поможет собрать свои мысли в кучку. В конце концов, написание макси — самое неблагодарное благородное дело на свете.