О чем был «Opus Eponymous»?

      Наш разбор дебютного альбома Ghost подходит к концу, поэтому пора подвести итоги и ответить на вопрос, о чем же был Opus Eponymous.       Для начала стоит поиграть с названием. Все мы знаем, что «Opus Eponymous» переводится как «Одноименный опус», где опус — это отдельное музыкальное произведение, обозначаемое конкретным номером в ряду остальных произведений автора (Прошу прощения за тавтологию). Надеюсь что не только у меня возник закономерный вопрос, что же значит «одноименный» опус?       Само слово подразумевает, что данное произведение названо в честь чего-то ему подобного или просто уже существующего. Другими словами, для меня одноименность опуса имеет смысл только когда мы говорим о том, что он повторяет нечто забытое, но по своей сути, идентичное новому.       С такой точки зрения появляется некоторая закономерность, будто первый альбом Ghost в линейке последующих — это что-то, рассказывающее не о будущих событиях, а о давно случившихся и знакомых участникам группы. Они уже имели место в истории мира и, видимо, циклично повторяются. Возможно, Opus Eponymous — это больше предостережение или обещание, в какой-то степени даже летопись, но точно не просто историческая веха в якобы линейном сюжете Ghost.

*В последнее время встречаю всё больше намёков о циклично развивающемся лоре Ghost и теперь везде вижу отсылки на эту теорию….

      Такая теория о глобальной закольцованности сюжета исключает возможность появления новых альбомов. То есть, согласно данной идее, наш цикл будет иметь конкретное начало в виде рождения дьявола и завершится с разрушением мира. Но тогда, забегая вперед, спешу сказать, что у Ghost уже есть песня, подходящая на роль финальной. «Respite On The Spitalfields» — композиция, завершающая последний на данный момент полноразмерный альбом «IMPERA». Не буду сейчас вдаваться в подробности перевода данной песни, но суть в том, что мир рухнул и скоро его ждет перерождение. Образуется огромная несостыковка, ведь все мы знаем, что Тобиас Форге работает над новым альбомом и уже выпустил короткую пластинку «Phantomime». Как это объяснить?       Я выбираю думать, что «Opus Eponymous» действительно служит стартовой линией сюжета, развивающегося на наших глазах. Просто таких стартов в истории мира было уже немало и Ghost рассказывают нам об одном или нескольких из них. Мало того, путь развития сюжета не прямой. Где-то он схватит себя за хвост, образуя петлю, где-то оборвется без объяснения причин, а где-то такой обрывок внезапно получит новый виток, ведя всю историю за собой. Я хочу сказать, что как бы я не желала уложить содержание творчества Ghost в понятную всем линейную модель с конкретным началом и концом, вряд ли у меня это выйдет.       Возможно истинного завершения данного цикла нам никогда и не увидеть. Я больше верю в то, что финал истории Ghost чисто гипотетический, чем в мысль о том, что Тобиас Форге способен когда-нибудь поставить жирную и безапелляционную точку.       Итак, идейку о спиральном характере сюжета Ghost я вам закинула, но пожалуй, на этом остановлюсь. Несмотря на довольно дискуссионную тему о названии альбома, целью данной главы является попытка подвести итоги проделанной работы и связать все сюжетные веточки в один узел, позволяющий нам перейти к следующей пластинке. Давайте же вспомним ключевые идеи каждой композиции первого альбома. 1. «Deus Culpa» — предзнаменование грядущих перемен. 2.«Con Clavi Con Dio» — выборы нового дьявольского наместника для антицеркви. 3.«Ritual» — таинство зачатия дьявольского сына. 4.«Elizabeth» — антракт сюжета, рассказывающий про средневековую убийцу. 5.«Stand by Him» — центральный элемент, описывающий всю суть религии Ghost (ценой независимости от навязанной веры будет абсолютная преданность дьяволу). 6.«Satan Prayer» — песня-дразнилка, которая извращает священную христианскую формулу веры на сатанинский манер. 7.«Death Knell» — песня, в которой появляются знаки о приближении дьявола. 8.«Prime Mover» — «день рождения» дьявола — в песне описываются события, происходящие впритык к моменту самого рождения. 9.«Genesis» — великолепие, передающее с помощью одной лишь музыки кульминационный момент всех родов — появление ребенка (в нашем случае дьявольского). 10. «Here Comes the Sun» (кавер-версия The Beatles) — затишье, когда новорожденный младенец издал первый крик и замолчал, заткнутый материнской грудью. Конец света, который ему надлежит устроить, еще не скоро, но теперь от него никуда не деться.       При взгляде на это краткое описание всей проделанной работы, появляется ощущение, что ничего нового я не открыла, а только подтвердила. Так же, как и с композицией «Genesis», альбом просто оброс новыми деталями, ветками и идеями. Если говорить подробнее, то в центре сюжета мы имеем факт неизбежного появления избранного сына, которому суждено уничтожить мир. Помимо песен непосредственно отсылающих к сюжету, в альбоме достаточно и отдаленных от этой темы композиций, разбавляющих повествование. Они как раз и создают объем и ощущение многослойности лора Ghost, давая понять, что их религия не только о слепом поклонении дьяволу. Да, в «Одноименном опусе» есть множество песен в которых Ghost буквально молятся наивысшему злу, славя его могущество, силу, призывая скорее снизойти в наш мир и навести «порядок», но всё-таки Ghost — это нечто большее, чем просто оккультная музыка.       Ghost хороши именно своим мастерством вплетать мысль о бессмысленности религии в общее полотно театрально развивающегося сюжета, который завязан на прямой противоположности веры в Бога — на вере в Дьявола. Ghost — это символ, движение, созданное Тобиасом Форге, чтобы донести простую истину о том, что ортодоксальная вера в наше время — занятие максимально бестолковое и смешное. В своем творчестве Ghost создает карикатуры на Христианство, отсылает на широкий круг других вероисповеданий и всё только для того, чтобы хорошенько повеселиться.       Сам же «Opus Eponymous» самобытен, обладает уникальной атмосферой и несомненно отличается от всех других альбомов, но это отнюдь не делает его хуже. Сам Тобиас относится к дебютной пластинке Ghost как к «ребенку от первого брака». В какой-то степени это была его проба, осторожная попытка воплотить давнюю задумку в жизнь, которая несомненно удалась.              Заканчивая свой обзор, хочу напомнить выводы данной главы:       1. «Opus Eponymous» — дебютный альбом Ghost. При попытках соотнести содержание пластинки с глобальным лором группы, появляется мысль, что сам альбом может являться первой стадией какого-либо сюжетного цикла.       2. Центральная сюжетная линия, лежащая на поверхности, повествует о приближении дьявольского отпрыска, призванного устроить конец света.       3. Альбом содержит много сатанинско-почитательных мотивов, но оккультность музыки не является главной целью проекта Ghost.       4. Тобиас Форге гений.              Что ж, несмотря на то, что я нередко рисковала потеряться в структуре своих разборов и превратить их в развернутое эссе на тему «Почему я люблю Ghost», у меня получилось дописать данную работу и даже вполне достойно донести свои мысли. Я не оставляю надежды, что мне удастся хоть в какой-нибудь более менее приличной степени измерить феномен Ghost с помощью слов, но всё-таки это такую самостоятельную музыкально-театральную химеру сложно описать простыми словами. Благодарю всех, кто имел честь читать мои писаки, я рада, что смогла вас заинтересовать.