***

      1660-61 год.       (В это время я писал много обрывочных заметок, но это было одно полото для Вермеера! Все мои мысли тоже должны идти целиком.)       Мы посетили Левенгука, он все бегал, представлял нам будущие технологии. У Вермеера с собой были холст и ткань. Шатер от солнца? Вместе с изобретателем оказались на краю города. Он установил стол с линзами на пристани.       — Что тут зарисовывать? Моряков?       — Вид на Делфт.       — Весь наш город на холсте метр на метр?       — Это для техники удобно. И для меня.       На стол накинули ткань. А под ней поместился и сам художник. Я видел натянутый холст, на котором воссоздался целый наш город. И был поражен. Вот она – тайна реалистичных полотен Яна Вермеера – стол с линзами. Он назвал его «камера-обскура». Французским я владел. Темная комната. Да я и сам видел, что это похоже на темную комнату с яркой картинкой города на полотне. Представлял, как завтра же выйдет свежая газета с красным заголовком, что мой друг, Ян Вермеер использует чудо устройство. Внимательно смотрел, за каждым движением художника. Он взял нити. Натянул их и наметил линии, сокращающиеся в перспективе. Нитки крепились к иголке в точке схода, поэтому на полотне остались маленькие проколы в этих местах.       Я думал, он год будет сидеть в этой будке. Но наметив детали, перспективу, здания, залив их цветом, он вернулся в мастерскую. Помню изображение на холсте. Смотря на готовую работу, понимаю, что не вижу копии действительности. Это подобие реальности, но в художественном виде.       — Хотел дать дорогу этому шпилю! Верно. Он показал этот путь. Вермеер погрузил в тень передний план пейзажа. На ближний ряд домов падает тень от облаков. Шпиль церкви, на которую указывает пробивающийся сквозь облака солнечный луч, ясно открывается передо мной. И отражения зданий в воде, они растянуты во все полотно. Я словно смотрел на Делфт. Как это было мне родно.       Я не мог написать и слова о том, что это неполноценная работа, я хотел писать, что Ян Вермеер украл реальность.