Подбираем архетип персонажа

— Так, с именем у моего персонажа полный порядок, характер я ей вроде прописал, — рассуждал Автор. — Ну и какой же характер у твоей героини? — Спросил Внутренний критик, предвкушая отборную дичь. — Ну, чтобы выжить в условиях зомби-апокалипсиса, ей нужно быть уверенной в себе, сильной, независимой, жестокой и циничной, — похвастался Автор, уперев руки в боки. — И при этом у неё есть бойфренд, потому что ей целых девятнадцать! — Начал за здравие, закончил за упокой, — вздохнул Внутренний критик. — Может, в ней будет хоть что-то хорошее и мягкое? Потому что всё, что ты перечислил, никак не вяжется с тем, что у неё есть парень. Она его силой что ли удерживает? — Доброте и состраданию не место на поле брани! — Парировал Автор. — А парень у неё тоже сильный и независимый! — То есть до твоего выдуманного зомби-апокалипсиса этот персонаж был дрянной девчонкой, от которой все шарахались? — Устало спросил Внутренний критик. — Сам посуди: она жестокая, циничная, и раз она такая уверенная, то вполне может пойти на противоправный поступок! Святой алфавит, почему ты застрял в начале десятых, когда персонажи начинающих авторов были чокнутыми? Давай, убирай то, что ты тут навалил на лист, протри хлоркой и сделай по-новой! — Я не знаю, как прописывать главную героиню так, чтобы она не была странной! — Признался Автор. — Хочется сделать её крутой, но, видимо, получился полный отстой... — Не отстой, — вступила в разговор Фантазия. — Автор, давай мы её исправим. — А как? — Давай сначала выберем архетип персонажа, — посоветовала Фантазия. — Знаешь, что это? — Нет? Это что-то вроде тюбиков, штрихов и масиков? — Попытался угадать Автор, потирая затылок. — Отчасти ты прав, — ответила Фантазия. — Архетипы — это деление героев по их характерам. Существует четыре типажа в зависимости от того, чего желает персонаж. Это желание стабильности и контроля, структурирования мира? Независимости и самопознания, поиска потерянного рая? Желание прославиться, оставить после себя след в истории или внести изменения в порядок вещей? А может, желание единства с другими людьми и связи с окружающим миром? Чего больше всего хочет твой персонаж? — Хмм, думаю, что остановить зомби-апокалипсис? Думаю, это считается за внесение изменений в мир. Или это поиск потерянного рая? — Автор в раздумьях хмыкнул, разглядывая потолок. — Думаю, я всё же выберу поиск рая, потому что мой персонаж стремится вернуть всё как было. — Хороший выбор, — ответила Фантазия. — А каким путём будет действовать твой персонаж? Безопасность? Понимание? Свобода? — Думаю, свобода. Мой персонаж хочет освободить мир от зомби. — Значит, архетип твоего персонажа — Искатель. — И что это значит? — Спросил Автор. — Какие статы у Искателя? — Искатель — это первопроходец, исследователь, — пояснила Фантазия. — Его задача — странствовать по миру. Искатели по своей натуре любопытные личности, стремящиеся познать новое. Они замечают много мелких деталей, и там, где другой пройдёт мимо, Искатель увидит нечто важное. — Круто! То, что нужно для главного героя! — Воскликнул Автор. — Не обольщайся, — фыркнул внутренний критик. — Фантазия всего лишь помогла тебе подобрать архетип персонажа, а развивать его нужно именно тебе, Автор. Теперь нужно будет продумать его характер исходя из этого архетипа и происхождения. — Кажется, я уже всё придумал! — Автор открыл текстовый документ и принялся печатать своеобразную анкету для своего персонажа. — Итак, мой персонаж женского пола, её зовут Лау́ра Тураева, она живёт в республике Татарстан, ей 19 лет, любит отмечать Сабантуй, и она учится на зоолога. Или на врача? Я ещё не решил. Мне кажется, главная героиня с врачебным образованием в условиях зомби-апокалипсиса будет смотреться как Мери Сью? — Ёлки-палки, что за ужас ты тут понаписал... — С едва слышным отчаянием в голосе вздохнул Внутренний критик. — Бред какой-то... — Не будет, если ты уравновесишь весомые плюсы весомыми минусами, — подсказала Фантазия. — Лаура может быть врачом по образованию, поэтому я думаю, что тебе стоит сделать её постарше на несколько лет, чтобы персонаж был опытнее, чем первокурсник. А чтобы она не выделялась среди других персонажей, можно прописать её физически слабой, разбалованной благами цивилизации и с любовью к энергетикам, а на этом фоне можно добавить ей тревожности. Представь себе, что будет, если человек, несколько лет изучавший кучу болезней, попадёт в мир антисанитарии и зомби. Она будет каждого пятнышка бояться! О, и ещё мне пришла мысль о том, что возможно, Лаура не умеет проводить операции, хотя все остальные думают, что раз она врач, то она умеет. И ей придётся учиться проводить их на зомби, следуя советам из книжек. А добычу книжек можно будет сделать отдельным приключением! — Да, круто! Спасибо, Фантазия, — поблагодарил Автор. — Так, запишем, что ей 23 года, она студентка медицинского университета, она любит энергетики и листает тиктоки вместо сна. Так, а ещё у неё повышенная тревожность. — Вот это уже гораздо лучше твоих изначальных буквенных потуг, — без иронии в голосе сказал Внутренний критик. — Хорошая база для проработки персонажа. Но всё-таки, какой у неё характер? Давай, напряги единственную извилину в твоём мозге и назови три качества Лауры. — Это будет трудно... — Задумался Автор. — Ну, Лаура тревожная, поэтому она просчитывает все возможные исходы событий и готовится к худшему, и из-за тревоги не спит по ночам. Это первое. Второе — она... ну, она главная героиня, поэтому она не может быть токсичной и противной. Пускай будет немного грубой и вредной, но готовой постоять за друзей и помочь им. Это два. И три... думаю, Лаура будет любознательной и изобретательной. — А разве любознательности и изобретательности не будет мешать тревожность? — Задал вопрос Внутренний критик. — Ты же сам, когда волнуешься, не можешь ни на чём сосредоточиться. А представь, что главный герой твоей истории это ты, и сейчас в твою дверь ввалится толпа зомби. Что ты сделаешь? У тебя десять секунд. — Прыгну в окно? — Предложил Автор первое, что пришло в голову. — Упадёшь, поранишься и тебя съедят уличные зомби, — ответил Внутренний критик. — Придумай что-нибудь ещё. Бери пример со своей Лауры и придумай несколько вариантов развития событий. — Выпрыгнуть отметаем, — размышлял Автор. — Спрятаться тоже отметаем: меня бы быстро нашли. Ну, раз зомби полезут через дверь, то можно... попробовать подпереть дверь какой-нибудь палкой. Или стулом. И придвинуть комод. — Ага. А теперь ты замуровал себя в комнате без воды, еды и уборной. Зомби всё ещё за дверью. Что теперь будешь делать? — Думаю, можно будет сделать верёвочную лестницу из всяких тряпок и спуститься на улицу как это делают в кино, — Автор в раздумьях почесал голову. — Ага, вот уличные зомби обрадуются, когда еда сама спустя к ним на ненадёжной верёвке. Думай хорошенько, Автор. У тебя в наличии имеется толпа зомби за дверью и толпа зомби на улице и все вещи, которые находятся в твоей комнате. Тебе нужно как минимум добыть ресурсы для проживания, так что подумай хорошенько, ведь если бы это было взаправду, у тебя была бы только одна попытка. — Наверное, я лучше посижу тихо и подожду, пока они уйдут. А хотя... есть вероятность, что кто-нибудь из них будет тихо стоять и подпирать мою дверь. И раз они в моей квартире, то это значит, что весь подъезд оккупирован зомби и они умеют подниматься по лестнице. Выйти из дома получится только через окно. Но если под моим окном тусуется толпа зомби, мне нужно её отвлечь, чтобы я смог убежать и где-нибудь спрятаться. Думаю, я отвлеку их чем-нибудь шумным. Что ж, придётся пожертвовать своей колонкой и устроить целую эпопею с её спуском на улицу... — Я бы на твоём месте написал на простыне "помогите" и вывесил бы её в окно, утяжелив гантелями, чтобы меня заметили и спасли, — пробурчал Внутренний критик. — Но какой бы бред ты не нёс, должен признать, ты становишься умнее, хоть и всё ещё тупой. Запомни: ты, как Автор, всегда должен продумывать все действия всех своих персонажей и их последствия, из которых сложится твоя история. Твоя работа заключается в том, чтобы постоянно представлять, что случится, если событие N произойдёт и что случится, если N не произойдёт. Можешь прописать эту способность своей Лауре, только пусть она соображает быстрее, чем ты. И кстати, я заметил, как ты отметаешь ненужные варианты, потому что понимаешь, что у всех них плачевный исход, и оставил тот, при котором есть шанс продолжить сюжет. Так и надо будет делать на протяжении всей истории от начала до конца. Это правильно, и в большинстве случаев так и должно работать. — А почему в большинстве, а не во всех? — Изумился Автор. — Потому что читателю надоест следить за персонажем или группой персонажей, которые остаются целыми и невредимыми в условиях выживания и дефицита ресурсов, да ещё и без опыта этого самого выживания, — пояснил Внутренний критик. — Не может быть такого, чтобы герой не порезался, не ушибился или не заболел на первых порах. Запомни, Автор: когда какому-то герою слишком сильно везёт и даже из самых опасных ситуаций он выходит как по щелчку пальца, иногда даже вопреки здравому смыслу, — это называется "сюжетная броня". Обычно ей обладают только главные герои, главные злодеи и их наиболее приближённые лица. Менее важные персонажи могут использоваться в качестве расходников. Обычно чтобы создать интересный сюжетный поворот, другие авторы могут избавиться от одного из друзей главного героя или временно вывести его из строя. Это держит читателя в напряжении, заставляя бояться за персонажа, гадая, умрёт он или нет. Но опять же, сопереживание возникает только к хорошо прописанным персонажам, а не к картонкам и Мери Сью. — Интересно, — поговорил Автор. — Спасибо за информацию. Но, получается, даже если я пишу фантастику, мне нельзя наделять персонажей везением? — Можно, — ответила Фантазия, — но только не не переходи границу адекватности. Представь, что тебе нужно, например, разделить один пирог на нескольких человек. Один из них хороший, другой плохой и ты его не любишь, и так далее. Ты можешь дать всем равные части пирога, а можешь дать кому-то больше, кому-то меньше. Везение в историях — ресурс, похожий на куски пирога. Везение ограничено и его на всех не хватит. Либо дай всем героям одинаковые шансы, либо сделай кого-то везунчиком, а кого-то неудачником, и можешь даже иногда менять их удачливость местами. Например, в один день тот, кому раньше везло, сядет в лужу, а невезучему повезёт.