Разбор десятой главы

      Десятая глава вновь поделена на две части — приём, который, на мой взгляд, не находит должного обоснования в структуре произведения. Хотя сам по себе такой подход не является ошибочным, его уместность определяется содержательным наполнением каждой из частей. В данном случае это вызывает сомнения.       Сюжет начинается с того, что Твайлайт прощается с жителями мира из предыдущей главы. Автор утверждает, что после "спасения" мира прошло порядка месяца, и за это время главная героиня успела восстановиться. Тем не менее, в новый мир она переходит без какого-либо снаряжения или подготовки — по крайней мере, текст об этом умалчивает. И здесь возникает закономерный вопрос: почему? Учитывая, что Твайлайт уже не раз сталкивалась с враждебной средой и дефицитом ресурсов, логичным шагом было бы хотя бы минимально подготовиться: взять воду, пищу, артефакты или амулеты. Однако ни слова в тексте не указывает на то, что подобная подготовка имела место. Новый мир, в который попадает Твайлайт, представляет собой крайне токсичную пустошь:       -поверхность покрыта неким химически активным "снегом", вызывающим ожоги;       -воздух содержит кислород, но настолько загрязнён, что затрудняет дыхание;       -периодически происходят кислотные дожди.       Ключевым недостатком описания этого мира является его крайняя схематичность и обобщённость. Автор заявляет о наличии металлических конструкций, "растущих" из земли, однако ограничивается лишь перечислением их устойчивости к физическому и магическому воздействию. Что это за конструкции? Как они выглядят? Имеют ли они форму, узор, структуру? Эти вопросы остаются без ответа. Таким образом, читателю остаётся лишь догадываться о визуальной составляющей описанного мира.       После короткого эпизода с исследованием странного металлического объекта внимание Твайлайт переключается на появившихся роботов. С помощью магического сканирования она заранее замечает их приближение, но, несмотря на это, почему-то вновь решает действовать через дипломатию — хотя уже не раз убеждалась, что это не работает. Как и ожидалось, попытка мирного контакта проваливается: кто-то отдаёт приказ схватить Твайлайт, начинается погоня, в ходе которой героиня уничтожает преследователей.       Поскольку воздух в этом мире настолько загрязнён, что без фильтрации им буквально невозможно дышать, Твайлайт с самого начала использует магическое очищающее заклинание. Но понятно, что это решение временное — магическая энергия не бесконечна, и рано или поздно она закончится. Поэтому Твайлайт решает собрать себе нечто вроде противогаза из обломков роботов и... бумаги.       И вот здесь возникает логичный вопрос: а это вообще работает? Бумага, как фильтр от токсинов, — звучит крайне сомнительно. Даже без спецподготовки ясно, что в лучшем случае такой самодельный фильтр поможет справиться с пылью. Но не с химикатами, не с кислотными испарениями, не с токсичными газами, которые явно присутствуют в атмосфере. Да, бумагу можно «распушить», превратив в нечто вроде ваты, но сути это особо не меняет.       И особенно странно это выглядит на фоне того, что в четвёртой главе Твайлайт смогла смастерить из обычных камней вполне рабочее мачете. Если уж она на такое способна, то вполне могла бы придумать и что-то посерьёзнее для дыхания, особенно с учётом того, что у неё были части роботов и время на сборку. Создать нормальную начинку для фильтра хотя бы с магической поддержкой — вполне в духе этого фанфика. Но в итоге мы получаем конструкцию, которую в реальной жизни вряд ли стоило бы даже надевать. В конечном итоге Твайлайт приходит к выводу, что собранный ею противогаз работает неудовлетворительно — что, учитывая используемые материалы, абсолютно неудивительно. В связи с этим она решает либо наложить на фильтр зачарование, либо, как минимум, использовать магию для пассивной фильтрации воздуха. Что именно она делает, остаётся неясным, так как автор не утруждает себя конкретизацией, оставляя читателю возможность самому домыслить детали.       После модификации противогаза Твайлайт решает найти укрытие на ночь. И весьма «удачно» оказывается, что место завершения погони — рядом с неким барханом снега. При осмотре этого снежного образования она находит пустотную капсулу, описание которой крайне скудно. Что это за капсула, как она выглядит, какова её природа — не поясняется. Очевидно, читатель вновь должен самостоятельно реконструировать картину, исходя из обрывочных фраз. Твайлайт решает, что капсула пригодна для ночлега, и остаётся в ней.       Затем повествование возвращается в настоящее. Здесь у Твайлайт неожиданно происходит эмоциональный срыв: она впадает в истерику, осознав, что все вокруг её боятся. На фоне её предыдущего образа — холодной, рациональной и практически нечувствительной пони, пережившей сотни лет страданий и потерь, — подобная реакция выглядит резкой и маловероятной. Более того, Твайлайт не просто плачет или впадает в апатию, а всерьёз задумывается о самоубийстве, причём довольно буквально. От этого шага её в последний момент останавливает Старлайт.       Некоторые из моих читателей предположили, что странности поведения объясняются наличием у героини шизофрении. До этого момента Твайлайт, скорее, проявляла черты психопатии — отрешённость, холодный расчёт, моральная нечувствительность. Однако в данной сцене, с учётом резкой смены эмоционального фона, диссоциации и импульсивности, действительно создаётся впечатление, что речь идёт о более глубоком психическом расстройстве. Если автор пытался показать именно это — он делает это впервые настолько явно.       Отдельно стоит упомянуть, что в данной главе наблюдается резкое ухудшение качества языка. Особенно бросаются в глаза неуклюжие и невычитанные конструкции. Примером может служить следующая фраза:       «Она не дала ей размазать стекло на копытах по своему же лицу».       Что именно автор хотел этим сказать — остаётся загадкой. Видимо, имелось в виду, что персонаж не позволила другому персонажу нанести себе увечья осколками стекла. Однако в предложенной формулировке всё звучит как сюрреалистичная попытка намазать лицо стеклом, словно это субстанция, а не острые обломки.       Повествование вновь возвращается к Твайлайт в прошлом. Её сон в найденной капсуле прерывается прибытием новой группы роботов, отправленных на её поимку. На этот раз среди стандартных машин выделяется один необычный экземпляр — некий командный аппарат, который автор в тексте почему-то называет «дроидом», тогда как остальных обозначает как «андроиды». В чём заключается различие между ними, не поясняется, что создаёт путаницу в терминологии. Тем не менее, внешность командира всё же описана: он имеет форму, отдалённо напоминающую саму Твайлайт.       В отличие от предыдущей сцены с насильственным захватом, в этот раз роботы решают сначала провести сканирование. Однако результаты анализа не удаётся соотнести ни с одной известной базой данных, в связи с чем принимается, мягко говоря, сомнительное решение — "разобрать" Твайлайт на части. Под «разбором» явно подразумевается демонтаж с целью детального изучения устройства тела или природы объекта. Поскольку героиня, по вполне понятным причинам, не хочет подвергаться такой «диагностике», она предпринимает попытку побега.       В отличие от предыдущей погони, где ей удалось уничтожить противников относительно легко, в этот раз ситуация развивается иначе: роботы, судя по всему, обучаются и адаптируются к действиям Твайлайт. В результате героиня оказывается загнанной в угол и принимает решение телепортироваться внутрь ранее обнаруженного металлического объекта, тем самым завершив первую половину главы.       На уровне содержания эта часть не дотягивает до катастрофического уровня шестой главы, однако по качеству текста она явно проигрывает предыдущим. Стиль письма становится всё более небрежным, наблюдается резкое снижение грамотности, фразы теряют связность, а описание происходящего становится всё более путаным и грубым.       Вторая половина десятой главы начинается с того же места, на котором завершилась предыдущая: Твайлайт приходит в себя внутри загадочного металлического здания. К сожалению, уже с первых абзацев становится ясно, что описательная часть вновь страдает крайней скупостью. Автор практически не утруждает себя созданием визуального образа помещения — неясно ни общее устройство комплекса, ни его планировка, ни даже масштаб. Не сообщается, является ли здание одноэтажным или многоуровневым. Учитывая, что в тексте ни разу не упоминаются лестницы или перемещения между этажами, можно предположить, что перед нами одноэтажное сооружение. Тем не менее, даже в пределах одного уровня описание внутреннего пространства предельно схематично: упоминаются лишь "складское помещение" или "комната отдыха", без малейших деталей. В результате визуализировать обстановку становится практически невозможно.       Тем не менее, в процессе блуждания по этому научному комплексу Твайлайт сталкивается с металлической дверью, лишённой ручек, замков или каких-либо панелей управления. На первый взгляд это не кажется серьёзной проблемой — в предыдущих главах героиня неоднократно телепортировалась в замкнутые пространства, порой даже вслепую. Однако в данном случае она решает воздержаться от телепортации. Автор, наконец, вводит рамки и ограничения для данного вида магии.       Согласно представленному объяснению, телепортация в неизвестное или незнакомое пространство сопряжена с определёнными рисками. При неудачном перемещении можно оказаться внутри стены, что грозит немедленной смертью или необходимостью экстренного наложения спасительного заклинания. Дополнительно существует риск телепортироваться в место, занятое живым существом, что приведёт к его гибели. В то же время, перемещение в пространство, в котором ты уже ранее находился, считается безопасным — в этом случае магия, как утверждается, "автоматически" смещает объект телепортации, чтобы избежать наложения с другим телом или предметом.       Это объяснение, на первый взгляд, звучит логично, но при более внимательном рассмотрении начинает вызывать вопросы. Из контекста следует, что даже если геометрия пространства изменилась (например, в здании переставили стены), но ты уже раньше в нём бывал, то телепортация всё равно пройдёт корректно. Однако такая логика выглядит сомнительно, особенно если учитывать, что магия, судя по всему, "запоминает" не текущее положение объектов, а факт пребывания мага в конкретной зоне. Возникает вопрос: как тогда магия определяет, куда именно безопасно сместить тело, если точная конфигурация помещения изменилась?       Пример, конечно, гипотетический — автор о подобных ситуациях напрямую не пишет. Но он демонстрирует, что введённые ограничения на магию телепортации выглядят скорее как попытка придать системе логичность, нежели как продуманный элемент мира. Сама идея ограничений разумна, однако реализация оказывается неуклюжей, а объяснение — не до конца проработанным.       Так или иначе, Твайлайт решает, что утро вечера мудренее, и отправляется спать. Во сне с ней устанавливает контакт фигура, поначалу кажущаяся принцессой Луной. Однако довольно быстро выясняется, что это вовсе не Луна, а местная пони-учёная.       Ранее в тексте упоминалось, что язык в этом мире для Твайлайт непонятен. Тем не менее, роботы, с которыми она взаимодействовала, по какой-то причине владеют эквестрийским — пусть и с заметным акцентом. Как они овладели этим языком, не объясняется вообще. Факт остаётся фактом: несмотря на языковую изоляцию, искусственный интеллект мира свободно говорит на языке Твайлайт, а вот носители культуры — нет.       Чтобы передать ощущение языкового барьера, автор решает прибегнуть к достаточно спорному художественному приёму: персонажи начинают говорить на финском языке. Это выглядит довольно нелепо. В подобных случаях обычно используют абстрактную «неизвестную речь» с описанием мимики, жестов и интонации — этого было бы вполне достаточно. В данном же случае складывается ощущение, что Твайлайт попала не просто в постапокалиптический научный комплекс, а в ядерную Финляндию, населённую пони. Особенно с учётом вечного снега, стерильной атмосферы и ледяных капсул. Всё вместе создаёт невольный комический эффект.       Тем не менее, Твайлайт снова решает слепо довериться незнакомке и безо всякого анализа телепортируется в ранее запертую комнату, куда, как оказалось, и звала её пони из сна. Внутри она обнаруживает криокапсулы с замороженными пони. В одной из капсул находится лишь скелет. Остальных пони удаётся пробудить без особых усилий — внезапная технологическая простота, на фоне всего остального, также выглядит несколько условной. Среди пробуждённых оказывается и та самая пони из сна.       Твайлайт пытается завести с ней разговор, но, как и ожидалось, языковой барьер этому мешает. Однако довольно быстро они находят альтернативный способ общения — рисунки. С помощью примитивных визуальных схем героине удаётся получить обрывочную информацию. Выясняется, что роботы, которых Твайлайт ранее уничтожила, были предназначены для пробуждения этих учёных спустя сто лет. Сколько времени прошло на самом деле — пока неизвестно, но сама пони-учёная выражает шок от того, что снаружи невозможно жить, из чего можно сделать вывод: разрушение мира произошло значительно позже, чем они ожидали.       Также становится известно имя новой знакомой — Аманда.       После краткого и примитивного обмена информацией между Твайлайт и пробуждённой Амандой следует сцена конфликта между героиней и остальными учёными. Последние встречают её либо с холодным недоверием, либо с открытым раздражением, засыпая вопросами и упрёками. Кульминацией этой сцены становится момент, когда одна из учёных узнаёт, что погибший пони в криокапсуле был её братом. Она срывается на Твайлайт с попыткой устроить драку. Героиня, хоть и испытывает искушение ответить тем же — «набить морду за неблагодарность» — сдерживает себя.       Сам конфликт выглядит надуманно и малообоснованно. Он не несёт в себе никакой драматической нагрузки, быстро сходит на нет, и учёные почти моментально раскаиваются, просят прощения и вступают с Твайлайт в союз. Эмоциональная арка происходит за пару абзацев — настолько стремительно, что все сцены выглядят, скорее, как обязательный пункт по чеклисту «вставить ссору и примирение».       Далее героиня собирается отдохнуть, но, конечно же, по законам нарративной необходимости, на базе внезапно происходит кризис: перегружается генератор, который поддерживает всю систему жизнеобеспечения. Если его не перезагрузить в течение трёх часов, база выйдет из строя, а все её обитатели погибнут. Инженерной магией (в прямом и переносном смысле) обладает только командный бот, ранее охотившийся за Твайлайт. Истощённая, Твайлайт выходит наружу и пытается вступить с ботами в переговоры, но те тут же начинают стандартную процедуру её «разбора». Ситуацию спасает случайное упоминание имени Аманды — после чего командный бот, внезапно осознав контекст, приказывает прекратить насильственные действия и следует за Твайлайт в научный комплекс.       Генератор чинят достаточно быстро. В диалоге между ботом и Амандой выясняется, что учёные проспали не сто, а тысячу лет. Почему роботы не смогли разбудить их вовремя — остаётся загадкой. Автор никак не объясняет ни сбой в системе, ни природу катастрофы, из-за которой внешний мир оказался непригоден для жизни. Как и в случае с большинством лорных вопросов в фанфике — читателю просто предлагается смириться. Также стоит отдельно отметить ещё один маловероятный момент: все пробуждённые учёные за крайне короткое время выучивают эквестрийский язык. Каким образом? Не ясно. Никакой системы автоматического перевода или изучения языка через магию не упоминается, и, судя по тексту, обучение происходит буквально за несколько часов. Это выглядит абсолютно неправдоподобно, особенно если учесть, что ещё в начале главы общение происходило через рисунки.       В завершении главы становится ясно, что комплекс вновь полностью функционирует: запущены системы по клонированию и производству пищи, учёные спасены. А значит, Твайлайт пора двигаться дальше — в следующий мир, чей портал выглядит откровенно зловеще.       Что можно сказать по итогу? Качество текста не улучшилось, но и не упало до уровня худших глав. Автор продолжает избегать объяснений, минимизирует логику событий и активно использует штампы, не удосуживаясь хотя бы склеить их убедительным переходом.