Разбор тринадцатой главы

      Сначала хотел было придраться к названию главы. Агорафобия, вопреки тому, что заявлено в заголовке, — это не боязнь замёрзнуть, а страх открытых или людных пространств. Впрочем, в эпиграфе автор сам это уточняет (хоть и не до конца точно), так что формально к нему не подкопаешься. Однако это всё равно вызывает вопросы — если автор понимает, что такое агорафобия, почему в заголовке подразумевается нечто совсем иное? PLMC, если ты вдруг читаешь этот разбор — не стесняйся, поясни, откуда это расхождение.       Сама глава стартует с того, что Твайлайт продолжает вести свой дневник, находясь всё в том же мире, где по неудачному стечению обстоятельств убила свою альтернативную версию. Родители той Твайлайт, несмотря на трагедию, окружили её теплом и заботой, но героиня всё равно собирается уходить. Объявляет об этом за ужином, после очередной записи в дневнике. Мать, как и можно было ожидать, пытается её отговорить — она только что потеряла родную дочь, и теперь уходит пусть и чужая, но ставшая близкой пони. В ответ Твайлайт предлагает, ни много ни мало, взять себе в приёмные дочери местную Скуталу, которая здесь, по словам Твайлайт, беспризорная сирота. Замену, скажем прямо, так себе, но родители соглашаются — своеобразный компромисс найден.       После этого Твайлайт остаётся в этом мире ещё на три дня, а затем направляется к порталу. Происходит, пожалуй, лучшая сцена за всё время существования фанфика — прощание с альтернативной семьёй. Да, она всё ещё написана косноязычно, с кучей странных формулировок и логических шероховатостей, но на фоне остального — действительно трогательная и работающая по эмоциям сцена. В фанфике нормального уровня она бы выглядела откровенно слабой, но здесь — заметный лучик адекватности.       После прощания с альтернативной семьёй Твайлайт перемещается в новый мир — на этот раз в ледяную пустошь. И вот чудо: автор наконец-то вспоминает, что у Твайлайт есть снаряжение, и даже перечисляет, что она взяла с собой из предыдущего мира. Уже хорошо.       Правда, вызывает вопросы мачете, которое, если верить пятой главе, она вроде бы продала, а потом внезапно снова обнаружила в шестой. Может, это уже совсем другое мачете — взятое, скажем, из мира работорговцев. Как водится, никаких объяснений не даётся. Впрочем, уже по традиции приходится додумывать за автора.       Твайлайт решает двигаться наугад и применяет сканирующее заклинание, в результате чего обнаруживает под землёй некое сооружение, где, по её данным, обитают пони. Замаскировав крылья плащом, она стучится в двери. Её появление вызывает у местных удивление: оказывается, в этом мире кобылам строго запрещено покидать бункер — да и вообще, доступ к поверхности строго ограничен.       Из диалога с местной охраной (или солдатами — автор, как обычно, не заморачивается с уточнением ролей) становится ясно: режим здесь довольно жёсткий. За малейшие ошибки пони могут попасть в шахты, и из последующих слов становится понятно, что это не просто место каторги — там насилие, отсутствие надзора и полное беззаконие. Красота.       Удивляет разве что имя одного из стражников. Майк. В мире пони это звучит так же нелепо, как если бы в вымышленной фэнтези-деревне жил трактирщик по имени Владислав. Не критично, но явно выбивается из общего антуража.       Странно, что за всё время, пока Твайлайт сопровождали внутрь бункера, её никто ни разу не допросил или не отчитал — хотя, по описанию, здесь царит строгий режим. Более того, из слов местной сотрудницы по имени Мелоди (её профессиональная роль, к слову, остаётся туманной — то ли она вахтёр, то ли дежурный администратор, то ли вообще кто-то третий) становится ясно, что кобылам тут живётся тяжко: тех, кто попадает в шахты, банально насилуют, а контроль за заключёнными отсутствует почти полностью. Учёт? Контроль? Нет, не слышали.       Твайлайт, понятное дело, в списках резидентов не значится. Она на ходу придумывает оправдание: мол, сбежала из шахт, поэтому и данных о ней нет. И, внезапно, это объяснение всех устраивает — ну да, какой смысл проверять, если учёта и так нет? Зато в последний момент Мелоди с изумлением замечает, что Твайлайт — единорог. Почему это не бросилось в глаза раньше, остаётся загадкой. Причём сама Твайлайт тоже удивляется, что её рог никто не заметил. Видимо, автор и сам понял, что обосновать такую невнимательность логически невозможно, и решил просто сделать всех местных пони немного... туговатыми на глаз.       Тем не менее, рог меняет всё. Вместо того чтобы отправить Твайлайт обратно в шахты, её ведут к какому-то местному начальнику — возможно, заместителю главы или ещё какому-то важному лицу. Этот пони, тоже единорог, с воодушевлением заявляет, что уже много десятилетий в убежище не рождались единорожки, а потому Твайлайт буквально манна небесная — шанс спасти свой подвид. Естественно, он предлагает ей "внести вклад" в дело продолжения рода, но Твайлайт резко даёт отпор.       И вот тут снова возникает вопрос: почему за два года путешествий Твайлайт ни разу не удосужилась продумать хоть минимальную стратегию взаимодействия с незнакомыми мирами? Ни нормальной маскировки, ни внятной легенды, откуда она взялась, ни хоть какого-то базового плана отступления на случай форс-мажора. Вместо этого — всё та же тактика "иду куда глаза глядят, а там как-нибудь разберусь", с надеждой на грубую силу и редкие всплески дипломатии. Хотя, как показывает опыт, такой подход работает из рук вон плохо и уже не раз едва не стоил ей жизни.       В общем, судя по всему, ждать от Твайлайт аккуратных, продуманных действий не стоит. Как шла лбом на пролом, так и будет — до самого конца.       Отпор Твайлайт даёт вполне уверенно — местные поняли, что перед ними не просто кобыла с улицы, и соглашаются проводить её к главному начальству. Её снова ведут по бункерным коридорам, пока в конце концов не приводят к массивной двери. Твайлайт просит постучаться или просто открыть, но сопровождающие отвечают, что "босс откроет сам, когда сочтёт нужным". Звучит, как будто ждать придётся до второго пришествия, но, к счастью, главный всё-таки не заставляет себя долго ждать и довольно быстро приглашает Твайлайт войти.       Та заходит в кабинет — и тут выясняется, что главный в этом бункере... Сомбра. Да, тот самый. На этом первая из трёх частей 13 главы заканчивается.       Не иронично, но пока это, наверное, лучшая часть Одиссеи. Бреда, как обычно, хватает — но здесь хотя бы что-то начинает напоминать осмысленное повествование, пусть и очень условно. На фоне вменяемых фанфиков это всё ещё ниже среднего, но по меркам самой Одиссеи — уже прогресс.       Вторая часть 13 главы начинается с того же момента, на котором завершилась первая: Твайлайт вступает в разговор с Сомброй, рассчитывая выяснить, что происходит в этом мире. Сам Сомбра к конструктивному диалогу не расположен — вместо этого он пытается подмешать Твайлайт снотворное. Не срабатывает: у неё, как оказывается, иммунитет, и она быстро нейтрализует эффект с помощью магии.       И вот здесь начинается очередной эпизод «автор забыл, что сам же написал»: ранее в тексте упоминалось, что при многократном использовании одного и того же заклинания на себя, тело начинает вырабатывать к нему устойчивость, и оно перестаёт работать. Именно по этой причине, например, раны у Твайлайт больше не заживают мгновенно. Как в этой логике вписывается то, что детоксикация внезапно срабатывает — непонятно. Можно предположить, что она применяет это заклинание реже, поэтому эффект ещё держится… но всё это догадки. В тексте объяснений, как обычно, нет.       После провала с усыплением Твайлайт решает устроить Сомбре «вербальную порку» — язвит, провоцирует и дерзит. Тот, ожидаемо, ведётся и начинается драка. В ходе схватки становится понятно, что за два года таймскипа Твайлайт стала значительно сильнее, а Сомбра для неё теперь скорее спарринг-партнёр, чем реальная угроза. Тем не менее, в ход вмешивается её вторая личность (та самая, появившаяся в 11 главе), которая подбивает Твайлайт добить поверженного врага. Но та отказывается — мол, Сомбра хоть и диктатор, но он сильный лидер, а такие в условиях этого мира на вес золота. Без него, по логике Твайлайт, изменить систему не получится.       Сомбру оставляют в живых и заставляют устроить для Твайлайт экскурсию по убежищу. В процессе выясняется, что причина вечной зимы в этом мире — вендиго, духи из оригинального сериала, питающиеся негативом и ссорами, попутно замораживая всё вокруг.       Демографическая ситуация в бункере, мягко говоря, аховая: почему-то из десяти новорождённых лишь одна оказывается кобылкой. Остальные — исключительно жеребцы. Сомбра считает, что причина кроется в низком качестве пищи, которую здесь культивируют. Звучит, конечно, сомнительно, но допустим. Кроме того, он заявляет, что за двести лет своего правления так и не обнаружил ни одного другого выжившего сообщества. Что ж, если судить по тому, как он управляет этим, другого и не ожидалось.       Чем дальше идёт экскурсия, тем больше становится ясно, что Сомбра — крайне некомпетентный руководитель. Например, воду здесь два века гоняют по замкнутому циклу через систему фильтрации, из-за чего она почти стала дистиллятом. Тем не менее, этой водой всё ещё поливают растения, и — чудо — они почему-то до сих пор растут. Почва, разумеется, тоже на грани истощения, но урожай всё ещё получают. Электроснабжение бункера обеспечивается угольным генератором, а весь дым… правильно, спускается прямиком в шахты. Туда же скидывают все отходы. Логика? Не, не слышали. И всё это длится уже два столетия, при этом шахтёры как-то не сдохли в первые десять лет. Чудеса адаптации.       Ситуация в этом мире поначалу напоминает то, что мы уже видели в пятой главе — когда автор просто перестаёт задумываться о том, как должно работать хоть что-то, и скатывается в бред. Но здесь есть одно отличие: на этот раз Твайлайт всё это замечает. Более того, она яростно критикует происходящее и при каждом удобном случае вставляет Сомбре шпильку, подчёркивая его управленческую несостоятельность.       Сложилось ощущение, что автор хотел показать Сомбру как плохого лидера — но настолько увлёкся созданием картины деградации, что случайно зашёл на территорию абсурда. Всё, что описано, куда больше подошло бы какому-нибудь гротескному сатирическому сеттингу, а не мрачной постапокалиптической главе в «Одиссее моей дружбы».       После описания тотальной жопы, в которой живут пони под руководством Сомбры, нас вновь переносят в настоящее, где происходит что-то странное. Старлайт будит Твайлайт и сообщает, что кто-то шастает по городу под её личиной. Старлайт считает, что это чейнджлинг. Твайлайт нехотя сканирует весь город, но ничего подозрительного не находит и заключает, что либо это кто-то значительно сильнее её, либо вообще никого нет. В какой-то момент она всё же замечает фигуру под маскировкой и тут же телепортируется на место, но не находит ничего, кроме пони, которая благодарит её за исцеление кого-то из своих. Твайлайт решает больше не искать таинственного гостя и просто возвращается домой. Внутреннее чувство говорит ей, что игнорировать это не стоит, но желание наконец-то отдохнуть побеждает, и она решает не заморачиваться.       Я не смотрел восьмой сезон MLP, но, насколько понимаю, под маскировкой была Кризалис. Тогда возникает вопрос — с каких пор она настолько сильнее Твайлайт? Если действительно сильнее, почему проигрывала раньше? А если нет — почему Твайлайт не смогла её обнаружить? Можно было бы предположить, что они не сталкивались ранее, но в тексте мелькает обратное. Да и за 300 лет путешествий Твайлайт не могла не повстречаться с Кризалис ни разу. В общем, по какой-то причине Твайлайт не может найти того, кого должна была бы, и объяснение этому пока отсутствует. Будет ли оно вообще — вопрос спорный.       После этого нас снова возвращают в мир с бункерным Сомброй. Он приводит Твайлайт к какому-то помещению, заваленному трупами — то ли это выгребная яма, то ли заваленная штольня. Твайлайт, как обычно, высказывает всё, что думает о происходящем, но в ответ Сомбра просто стреляет ей в лицо из дробовика. Сцена настолько нелепа, что даже становится смешной — ну серьёзно, от кого-от кого, а от Сомбры подобного не ждёшь. Спасибо автору, повеселил.       Вторая часть главы уверенно возвращает нас к привычному уровню одиссеи. Как обычно — всё стабильно. Сильно выше или ниже не падает, просто плывёт в своём болоте.       Третья часть 13 главы начинается с того, что Твайлайт приходит в себя на одном из уступов в пропасти, в которую её скинул Сомбра. Начну с небольшой корректировки: в предыдущей части нигде не говорилось, куда именно он стрелял. Уточнение, что выстрел пришёлся в голову — моя ошибка, заранее извиняюсь за дезинформацию. На деле дробь прилетела в грудь, и, несмотря на это, Твайлайт выживает, получив «всего лишь» перелом задней ноги и одного крыла после падения в, как я понял, бездонную пропасть.       С каких это пор Твайлайт стала неубиваемым терминатором — не объясняется. Возможно, новые сверхспособности описывались на тех самых 100 страницах дневника, которые безвозвратно утеряны. Видимо, дублировать такую важную информацию где-то ещё — это уже выше усилий автора. К тому же остаётся непонятным, почему выстрел в грудь отключает Твайлайт, если буквально главой ранее нам рассказывали, что она пережила хирургическое вмешательство без анестезии — мол, обезболивающее на неё больше не действует. И да, в теории человек может выжить после попадания дроби в грудь, но без срочной медпомощи это почти всегда смертельно. Твайлайт же отделывается лёгким отключением, что, конечно, удобно для сюжета.       Магия лечения, как назло, не работает. Поэтому Твайлайт пытается достать из себя дробь и вручную зашить раны. Процесс, как можно догадаться, приятным не выходит — Твайлайт теряет сознание от болевого шока. И вот здесь на сцену снова выходит Смерть с косой — буквально. Она уже появлялась в 11 главе, но я её тогда не упомянул, потому что пользы от неё как от персонажа — ноль. Это скорее визуальный символ того, что Твайлайт в очередной раз находится между жизнью и смертью.       После отключки оказывается, что её раны как-то перестали кровоточить. Очередной намёк на магическую регенерацию, которую, конечно же, никто не потрудился как-то объяснить. Впрочем, к подобной логике мы уже привыкли.       Телепортироваться из провала Твайлайт не может, так как не видит, куда именно — а мы помним, что телепортация «вслепую» опасна. В то же время, на поверхности она уже бывала, и, по логике, перемещение в знакомую локацию не должно представлять угрозы. Почему этот метод не работает — загадка, которую автор решает просто игнорировать. Вдобавок, Твайлайт внезапно залечивает себе крыло магией, хотя совсем недавно магическое лечение по какой-то причине не действовало. Почему оно вдруг снова стало работать? Неясно. Автору, похоже, просто стало нужно, чтобы оно работало — вот и всё объяснение.       Так или иначе, с излеченным крылом, измотанная, с дробью в груди и под действием допинга, Твайлайт предпринимает попытку выбраться из ямы. С огромным трудом ей это удаётся, и, добравшись до верха, она тут же телепортируется в безопасное место. Но только она успевает отдышаться, как тут же сталкивается с местными шахтёрами, которым явно не терпится реализовать коллективный акт насилия. И вроде бы всё указывает на очередную порцию шок-контента, но внезапно у Твайлайт открывается второе дыхание. Пони, еле стоящая на ногах, неожиданно активируется и начинает кромсать всех подряд. Причём не ограничивается лишь шахтёрами — она решает вырезать вообще весь бункер, включая женщин и детей. Да, если рассматривать её поведение в рамках персонажа с тяжёлым расстройством или раздвоением личности — можно было бы найти оправдание. Однако, судя по дальнейшему объяснению автора...       После сцены массовой резни в бункере повествование возвращается в настоящее. Эплджек, судя по всему, дочитала до этого фрагмента в дневнике Твайлайт — и, как несложно догадаться, пребывает в ярости. Ну а как ещё можно отреагировать на буквально совершённый геноцид последнего оставшегося в живых общества? Возмущение более чем оправданно.       И тут логично было бы ожидать, что Твайлайт проявит хоть какую-то рефлексию. Мол, «я тогда была не в себе», «это была не я, это моя тёмная сторона», «я раскаиваюсь» — что угодно из этого набора. Но нет. Вместо этого она начинает оправдываться. Дескать, все тамошние пони были против неё, а если оставить женщин и детей без мужчин, они бы всё равно вымерли, так что массовое истребление — это был, по сути, акт милосердия. Да, именно так.       И вот тут в голове всплывает шутка, которую я когда-то по приколу получил от нейросети, когда попросил сгенерировать идею пародийного фанфика на «Одиссею моей дружбы». Там была фраза: «Геноцид — плохо, если без причины. Но если под драматичную музыку — нормально». И вот это прям квинтэссенция того, как автор подаёт оправдание в устах Твайлайт. Уровень абсурда — зашкаливает.       Поясню, почему эти оправдания не работают. Твайлайт почти не говорит о том, что потеряла контроль. Да, есть вскользь брошенная фраза про состояние аффекта — но это в лучшем случае объяснило бы, почему она прирезала пару шахтёров, которые полезли к ней с явными намерениями. Аффект — это кратковременная реакция. На десяти убитых он бы закончился. В бункере к тому моменту никто ещё ничего не знает, всё можно было обратить в свою пользу. Снести Сомбру, вычистить верхушку, вдохновить остальных, построить новое общество — благо, что ресурсы, пусть и на нуле, но есть. И самое главное — без геноцида.       Но нет. Вместо этого — абсолютная зачистка. Женщины, дети — всё под одну гребёнку. И потом, чтобы добить абсурд, Твайлайт ещё и оправдывается. Причём с такой логикой, будто это был единственный возможный выход. Как будто её действия — это рациональное решение, а не кровавый срыв. Ей достаточно было бы просто сказать: «Я тогда не была собой. Я сломалась. Это последствия раздвоения личности. Сейчас я понимаю, насколько это ужасно». Но автору, по всей видимости, такой вариант показался слишком простым или недостаточно «драматичным».       В итоге мы получаем следующее: полностью истреблённый мир (но, по мнению магической короны, всё хорошо — мир «починен»), Эплджек, естественно, в бешенстве, и Старлайт, которая, как всегда, слепо предана Твайлайт вне зависимости от её поступков. Уровень логики — дно. Ощущается, будто автору в какой-то момент просто пришла мысль: «Хм, а давай устроим полноценный геноцид. Почему бы и нет?» — и на этом построил всю часть.       Накал безумия и нелепости не ослабевает. И, судя по тенденции, дальше — только хуже.