Часть 1

На дворе 1968 год. Бернар Бордери завершает цикл фильмов об Анжелике Маркизе Ангелов и обращает свой взор на другую литературную серию, а именно «Катрин» Жюльетты Бенцони. Как раз увидела свет пятая книга о приключениях-злоключениях Катрин, на которой, в принципе, эту сагу можно было и закончить (но это уже другая история). Здесь есть всё: и прекрасная героиня с золотыми волосами, и противоречивый герой-рыцарь, и колоритные злодеи, и любовь, и приключения на историческом фоне, и даже тема гаремов раскрыта. Понятное дело, надо ковать железо, не отходя от кассы, пока зритель не остыл от успеха «Анжелики». Да и декорации, поди, остались. И Бордери приступает к экранизации первого тома. Казалось бы, затея обречена на успех. Опытный режиссёр, снискавший мировую славу и поднаторевший на фильмах в жанре плаща и шпаги. Неплохая литературная основа. Пользующаяся спросом история о гордой златовласой красавице и её всё преодолевающей любви. Музыка Мишеля Маня. Операторская работа Анри Персена, снимавшего «Анжелику». Что здесь могло пойти не так? Да всё не так. Проблемы видны уже на постере фильма, где обнажённая Катрин с угрюмым лицом кутается в какую-то хламиду. Угу, прямо так и манит посмотреть. Но постер, разумеется, не показатель, его нарисовать можно какой угодно. А вот недостатки самой картины никакой афишей не скроешь. Начнём, пожалуй, с визуальной составляющей. Бордери, видимо, надеясь выехать на волне популярности «Анжелики», сильно сэкономил на массовке, костюмах и декорациях. Во всех помещениях, даже во дворцах, голые стены, минимум мебели. Нет, массовка-то вроде бы есть, но где-то всё время на заднем плане, а герцогу за столом прислуживать некому. Гоше один управляется в мастерской. Парижский гарнизон состоит из десятка латников. Стражи как таковой нет — во дворец можно свободно войти и так же свободно выйти. Лошади есть только у солдат. Отсутствие остальной живности, как-то птиц, свиней, собак, можно отчасти списать на сюжет, но на ум приходит в первую очередь экономия. Кстати, судьба того котёнка, которого Катрин и Сара отнимают у бродяги, остаётся нераскрытой. Нет каких-либо узнаваемых архитектурных объектов, хотя иногда проскакивают знакомые названия. Вообще практически все локации обезличены. Бастилия, Шатле, Нотр-Дам, Лувр, Сен-Поль — не, не слышали. Все костюмы выполнены в тёмных тонах — синий, чёрный, коричневый, серый. Мы, конечно, понимаем, что чёрный — любимый цвет герцога Бургундского, но это уже перебор. Даже Катрин, которая в книге любила принарядиться, всё время рассекает в каких-то тёмных невзрачных платьишках, не особо соответствующих эпохе. Подаренные ей герцогом платья ничем не отличаются от её повседневных нарядов. Чего стоит чёрная ночная рубаха (назвать это камизой язык не поворачивается), в которую героиню облачают после ванной. Или простенькое коричневое же платьице, заявленное по сюжету как очень красивое — дюк вообще служанку одаривал или девушку, в которую влюблён? Кроме того, Катрин весь фильм ходит с распущенными волосами, что для Средневековья, мягко говоря, нехарактерно, но по замыслу должно бы выглядеть красиво. Как на полотнах прерафаэлитов. Всё-таки героиня славилась своими золотыми локонами. Но нет, это вкупе с коричневым платьем смотрится скорее неопрятно. Как будто Катрин не то что косу заплести, но даже расчесаться не в состоянии. Даже во дворце ей не могут сделать причёску. И только на свадьбу с Гареном Катрин наконец-то переодели в белое, уложили космы и организовали головной убор. Свадебное платье фасоном тоже не тянет на XV век, тем более, что тогда они белыми и не были, но хоть глаз на нём отдыхает. Не меньше помывки в герцогской купальне удивляет сцена, когда служанки входят в отведённые Катрин покои, кладут на кресло одежду и… уходят. Помогать возлюбленной монсеньора одеться, конечно же, не надо. - Давай, давай, лапушка! Сама, сама, сама! Не в ресторане, самообслуживание! (С) Что касается попавшей в кадр еды, то тут тоже напряжёнка. На столе перед герцогом скромно стоит блюдо с куриными окорочками, изображающими цесарок, и тарелка с грушами. Подходит Гарен, берёт и обгладывает куро-цесарочью ногу, попутно болтая с монсеньором, а остатки бросает на пол. Тонкий жест, призванный показать, что на самом деле бургундцам плевать на голодающих парижан и что из себя представляет Гарен. Сомневаюсь, что книжный Гарен себе такое позволял. И только на пиру в честь английских посланников Бордери внезапно расщедрился. Тут и какие-никакие гости, слуги, музыканты. Правда, поведение гостей заставляет сомневаться — точно это представители английской знати или бродяги из ближайшей подворотни. Сколько ж, извиняюсь, выжрала дама, обнажившая грудь прямо за столом? Зато тема сисек раскрыта. Хотя её и главгероиня прекрасно раскрывала. А ещё мне запомнилась парочка русских псовых борзых при дворе герцога. Грейхаунды или левретки были бы аутентичнее. Да, все эти серо-коричневые одеяния на фоне пустых серых декораций просто делают фильм унылым. Взгляду буквально не за что зацепиться. Вдобавок очень много ночных сцен, где вообще всё сливается и не разобрать, что происходит. Невольно вспоминается «Анжелика» с яркими костюмами и украшениями, причёсками, интерьерами. Что мешало Бордери сделать так же в «Катрин»? Малобюджетный сериал Марион Сарро и то насыщенней в плане одежды и пейзажей. Но декорации, костюмы — это всё важно, но вторично. Ведь главная составляющая фильма — сюжет. Игра актёров при годном сюжете могла бы спасти картину. А вот тут и кроется главная засада. Смотришь-смотришь и ловишь себя на мысли, что сюжета-то и нет. Герои постоянно куда-то спешат, суетятся, меняют планы на ходу, всё сумбурно и оборвано. Дворяне ведут себя, как сброд. Бордери снимал по мотивам, фактически создав свою историю. Собственно от книги остались рожки да ножки, герои унаследовали от литературных предшественников только имена. Половину персонажей просто выбросили за ненадобностью. Действие перенесено в 1418й год, а там бы ух какой сюжет с батальными сценами можно замутить на фоне исторических событий. Но и тут затея провалилась. Книгу перевертели так, что непонятно, как Бордери собирался выкручиваться дальше. Не лучший ход для привлечения поклонников книги. При хорошей истории отрыв от первоисточника получается не хуже, а иногда и превосходит его. Но, увы, не в этом случае. Фильм начинается с того, что Катрин и Сара моются в бане, умудряясь в процессе не намочить волосы. В первые секунды даже думаешь, точно ли включил то кино, которое надо. Париж тем временем осаждают бургундцы во главе с герцогом Филиппом. Жан Бесстрашный: ну да, ну да, пошёл я нафиг. В городе на исходе продовольствие, хотя измождёнными парижане не выглядят, что наглядно демонстрирует открывающая фильм помывка в бане. Семья Легуа сократилась вдвое, служанка и подмастерья Гоше не нужны. Кабош из-за отсутствия Лоизы ухлёстывает сразу за Катрин и она не то чтобы против, но у неё любовь с рыцарем Мишелем де Монсальви. Кабош, кстати, неплохой был парень, жаль, что его так рано вывели из строя. Арно и Ксантрайль школяры, так что на турнир в Аррасе можно не рассчитывать. Потон де Ксантрайль реальное историческое лицо и он был военным, но кого это волнует? Бургундцы просто въезжают в Париж белым днём, благо и сопротивляться им уже некому. Арманьяков было с десяток человек, да и тех перебили мясники. Король, дофин, коннетабль и прево отсутствуют как класс. Кого и что тогда защищала жалкая горстка арманьяков? Фильм вроде бы о Катрин, но героиня практически не раскрыта. Всё время она только и делает, что курсирует с кислой миной меж лесом и покоями Филиппа, её мотивы и действия непонятны. И нет, красота актрисы этого не компенсирует. Так и осталось невыясненным, чего она хочет от герцога — то ли переспать с ним, то ли таки сдать арманьякам. Но сцена в опочивальне, когда Катя качает права герцогу, реально хороша. Едва оправившись от гибели Мишеля, героиня переключается на Арно, которого впервые видит, а ведь с той роковой ночи миновало всего несколько дней. В книге, как мы помним, эти события разделяет десять лет. А тут резкая смена любовного интереса вызывает вопросы: она что, на каждого так кидается? А любила ли она Мишеля? Арно тоже в неё влюбляется безо всяких оснований, но опять же чувства героев не раскрыты. Показать внутренний конфликт? Всё-таки он воспылал чувствами к виновнице в смерти брата. Она мечется меж любовью и виной перед Мишелем. Да ну, это ж хронометраж тратить. Проще сразу поставить зрителя перед фактом. У Катрин и Арно мало совместных сцен, они почти не общаются, лишь обмениваются взглядами. Кстати, здесь Арно имеет полное право обвинять Катрин в смерти Мишеля. Если бы она в ту ночь, зная, что их видел Кабош и просто так не отстанет, не удержала Мишеля подле себя, он спокойно покинул бы Париж. Сара и некая ОЖП Жоэль куда ярче и эмоциональнее главной героини. Барнабе жив-здоров (видимо, пока). Он не арманьяк и вроде б даже солидарен с бургиньонами, но почему-то со своей бандой грабит именно бургундцев. Вот что авторитет Арно делает. Мотивы Арно тоже расплывчаты. Он хочет отомстить за брата, да не кому-нибудь, а самому Филиппу Бургундскому, ради чего готов пожертвовать честью и свободой Катрин. Хотя, как сказано выше, Катрин причастна к смерти Мишеля куда больше, чем дюк де Бургонь. По замыслу Катрин должна выманить герцога на охоту, а в лесу Арно сведёт с ним счёты. Ну да, герцог же в одиночку ездит на охоту. Хотя… Но, когда план уже вовсю претворялся в действие, школяр вдруг передумал и решил выкрасть Катрин из дворца. Зная, что теперь она жена Гарена. А ведь без Катрин герцог никуда не поедет. Спрашивается, и чего они добились? Герцог тоже шустрый парень. Сегодня я решил, завтра обвенчаешься с Гареном, а послезавтра на охоту. Какая помолвка, какая подготовка к свадьбе, нам ещё полкниги надо упихать в оставшиеся десять минут. Гарен превращён в коннетабля. Глаз и прочие органы у него все на месте, на что он недвусмысленно намекает Катрин. Да и вообще изначально он вытащил девушку из тюрьмы для себя, а уж потом на неё положил глаз герцог. Но Гарен не жадный и готов сыграть роль ширмы. В целом он самый здравомыслящий персонаж и настолько крут, что может обращаться к монсеньору просто «Филипп» и «ты», и запанибратски хлопать его по плечу. Он видит насквозь все помыслы Катрин, но и спасать герцога от готовящейся ловушки не особо торопится. Разрешать назревающий конфликт предполагалось во второй части, но продолжения не случилось и до гарема дело не дошло. Предоставим слово самой Жюльетте Бенцони: «Думаю, я никогда так не рыдала в моей жизни (по поводу моего творчества!) как во время просмотра этого фильма на киностудии в Булони. Это было что угодно, но не сюжет моего романа. В 1968-м году сценарист поставил одно условие: действие должно происходить в Париже во время восстания студентов! Поэтому мой герой Арно де Монсальви из капитана войск короля Карла VII-го превратился в студента из числа восставших! А потом вообще стал главарем банды разбойников леса Фонтенбло и так далее… Ужас! Я хотела вообще убрать мое имя из титров. В результате немецкие и итальянские сопродюсеры отказались платить. Фильм был в прокате всего неделю вместо планируемого месяца, пока не был запрещен по решению суда, что не помешало ему иметь некоторый успех в странах Ближнего Востока. Десять лет спустя его под шумок показали по телевидению. Благодаря Анри-Жану Серва у меня есть копия этого фильма.» Да и у нас об этом фильме, в отличие от «Анжелики», мало кто знает. Для просмотра его не найти в приличном качестве, доступна лишь полуразмытая копия записи с кассеты, сделанной в 90е, с дополнительным бонусом в виде кусочка той самой ОРТ-шной рекламной заставки, на которой дотошные зрители разглядели часть тела на букву ж. Музыка, однако, хороша. Но она одна фильм совершенно не вытягивает.