Как писать?

Так как же писать фанфики с инцестом, если очень хочется, спросите вы? Для начала, я предлагаю сразу от этого отказаться и попробовать написать что-то другое. Вы не согласны? Тогда, продолжим. В мировой литературе инцест описывался не раз, но это едва ли самая простая тема для начинающего автора. В большинстве случаев, если не вдаваться в детали, подобные сюжеты сопровождаются драмой и трагедией. Вот тут и возникает первый конфликт для наших юных авторов: зачастую, больше всего они хотят писать флафф или хотя бы чтобы хэппи энд. Да, увы, действия героев входят в конфликт с общественной моралью. Поэтому они страдают, а иногда и умирают. Отсюда очень простой вывод: если вы хотите написать про инцестуозные отношения — фанфик с трагедией и драмой — наилучший вариант. Не хотите трагедию? И тут мы с вами подходим к самому главному: что нужно всегда и везде (даже если вы согласились на драму). ОБОСНУЙ! Берете ли вы оригинальных героев, или же пишите фанфик с чужими героями — грамотное обоснование действий героев обязательно. «А как же ПВП, слэш и прочие непотребства?» — спросите вы. «Там двух абсолютно гетеросексуальных (согласно канону) героев кладут вместе в койку и ничуть не заморачиваются объяснениями!» И место таких фиков знаете где? В топах? Ну ладно, не будем об этом. Конечно можно ухватиться за соломинку ПВП и не объяснять, как героям пришло в голову разделить ложе. Но тогда скорее на фанфик можно будет смело ставить клеймо «Трэш». Не исключаю, что хороший фанфик можно написать и с таким началом, но для этого нужно действительно заинтересовать читателя, что в рамках короткого изложения тяжело. Гомосексуальный инцест я рассматривать не буду, поэтому остается самый популярный пейринг в подобных фанфиках — «брат/сестра». Как же правильно описать отношения героев, если в каноне они далеко не любовные, а только братские? Многие сразу бросаются к двум любимым спасательным кругам: «ООС» и «AU». «А в моем фанфике Вася безумно любит Машу, а Маша — Васю!» «А в моем фанфике родители одобряют отношения Васи и Маши и даже разрешают им жениться!»… Хорошо, уломали. Но где объяснения? Объяснить чувства героев автор не потрудился. Вывод простой: хорошо, делай OOC, но знай меру и учти, что описать, как герои дошли до жизни такой все-равно придется. А как объяснить? Придется описать прошлое гипотетических Васи и Маши так, чтобы у читателя не осталось никаких сомнений. Чтобы читатель вам ПОВЕРИЛ. Если у автора канона были иные представления, переписать их по-своему. Лучше или также, но хотелось бы не хуже по качеству. Сколько на это понадобиться времени и страниц? Равно столько, сколько нужно читателю, чтобы он вам поверил. Не получается? А я вас, вроде, предупреждал в начале? Ладно, не переживайте. Почти для любого дела есть «author's excuses» или «авторские оправдания, отмазки».

1. Драма, трагедия и неразделенная любовь. Брат Вася любит сестру Машу, а она не отвечает ему взаимностью. Он насилует ее, а перед приездом полиции вешается на кухонной люстре. Нереалистично? Да как сказать… Читатель сочувствует героям? Ну, хотя бы некоторым. Слишком жестоко? Пожалуй. Как я уже говорил, это довольно действенный прием, хотя он не отменяет необходимости объяснять действия героев. Не обязательно обрекать героев на смерть, можно найти достаточно других драматичных концовок. Почему это оправдание срабатывает? В прошлом многие авторы писали трагические истории о брате и сестре. В смерти героев кто-то видел божественное наказание, а кто-то — протест против не принимающей их действительности. А вы думаете с тех пор что-то сильно изменилось?)) 2. «В последний раз…» Это можно было бы считать подвариантом, но я выделю его в отдельный пункт. Чем-то он сродни слэшевому: «Нам нужно срочно переспать, а иначе завтра мир будет уничтожен». «Приснилось ночью Петуху, Что если он «кукареку!» С горы не пропоёт, То будет страшная беда: Весь мир исчезнет навсегда. И сам он пропадёт...» Представим ситуацию: Вася болен смертельной болезнью, жить ему осталось всего один день и он признается сестре Маше в своих чувствах к ней. Потом, разумеется, просит не отказать переспать с ним. В конце-концов, жить ему осталось всего-ничего. Как тут отказать умирающему родному человеку? Отмазки можно придумать и другие, про уничтожение мира в том числе. Их объединяет одно: нарочитый обман. А ну как Вася на следующий день скажет, что он вовсе не болен? Или, еще лучше, магическим образом исцелится? И никакого Армагеддона не будет? Обман и шантаж есть обман и шантаж. И обманываем мы здесь в первую очередь читателя. Вывод: дешевые приемы сильно лучше текст не делают, их не стоит использовать направо и налево. 3. Изолированное окружение. Неплохо показано в книге «Цветы на чердаке». Суть в следующем: герои помещаются в некое изолированное пространство с небольшим кругом общения и постоянно давят им на психику. Соответственно, вокруг них создается небольшой мирок, в котором законы человеческого общества сильно искажаются. И чем дальше, тем сильнее. Тут, знаете ли, можно с катушек слететь и такого натворить… Замечу, изоляция не всегда должна подаваться как однозначное зло. Это может быть некое маленькое сообщество, живущее по своим законам, не потому что так хочется, а потому что по другому — никак. Хочешь выжить — соответствуй. Недостатки: нужно неплохо разбираться в психологии, чтобы однозначно сказать, при каких условиях герои переступят черту (даже если у них изначально были какие-то склонности к подобному). И читатель, разумеется, потребует от вас максимальных подробностей. Кроме того, ситуация напоминает одну из разновидностей драмы, упомянутой выше, если изоляция не будет снята. Если герои выберутся из закрытого социума, перед ними встанет вопрос: А как относиться друг к другу дальше? 4. «Как там у вас на Бета Лире?» Не во всех обществах кровосмешение однозначно запрещено и порицаемо. Если вы описываете жизнь человекоподобных инопланетян на планете в системе Альфы Центавра, едва ли к местным законам сможет всерьез придраться читатель. В конце-концов, если описываешь совершенно иной мир, почему он должен быть похож на земной? Лететь в другую планетную систему не обязательно. На помощь приходят культуры различных земных народов в былые времена. Древний Египет, Древняя Греция, средневековая Европа (привет «Песне льда и огня»)… Разумеется, есть несколько «но». Создавать с нуля незнакомый мир чужой планеты — задача непростая. Ну, мы же не хотим, чтобы он выглядел картонными декорациями для влюбленных? Проработка и еще раз проработка. Даже в Древнем Египте близкородственный брак был скорее исключением, тем более в Европе средних веков, где это еще и не одобрялось церковью. Вывод: создание мира с нуля - задача муторная даже для опытного автора. Если вы хотите поместить влюбленных в средневековую Европу, удостоверьтесь, чтобы у читателя не возник вопрос: «А почему их не сожгли на костре?» Обосновать не забыли? Раскопать исторические хроники, если потребуется. 5. Псевдоинцест Не инцест вовсе. Хотя можно поспорить. «Сочетание неприятного с бесполезным», по мнению некоторых. Здесь опять же несколько вариантов. Вася с детства живет со своей сестрой Машей, но знает, что его родители ее усыновили. Или так: Вася и Маша - сводные брат и сестра. Более хитрый вариант: Вася соблазняет сестру Машу, не зная, что на самом деле они не родные брат и сестра. Они собираются бежать из дома, но в последний момент, родители рассказывают героям правду. Все счастливы. В данном варианте, с точки зрения психологии, Вася все же «ломает запрет». Вывод: если ваша бабушка роняет газету при словах «брат и сестра любят друг-друга», просто скажите ей, что у них разные родители. 6. Невольное кровосмешение Все бывает в жизни: Вася встретил девушку своей мечты — Машу. Встретились, влюбились, поженились, уже дети подрастают. И тут выясняется, у Маши и Васи одни и те же родители. Так что ж, разводиться теперь что ли? Кому-то покажется фантастикой, хотя подобные случаи возникали не только в книгах. Оправдание весьма хорошее, героев трудно в чем-то обвинить, они же не знали. Но если речь идет не об ориджинале, не нужно внезапно «делать» одних героев родственниками других. («Гарри Поттер оказался на самом деле родным братом Гермионы и теперь у них любовь»). Это дурно пахнет бразильскими мелодрамами и индийским кино. В любом случае, подобный сюжет - еще одно испытание на знание людской психологии. Вы правда сможете? 7. Разлученные Скорее приправа к предыдущему оправданию, однако ее можно использовать и отдельно. Вася почти не виделся со своей сестрой Машей до тех пор, пока ему не исполнилось 14 лет. А когда увидел, какой красавицей стала Маша, то не мог сдержать чувств… Все строится на том, что герои были разлучены в детстве и встретились только во время своего периода активного полового созревания. Соответственно, когда к Васе подвели Машу и сказали: «Вот эта теперь твоя сестра», он воспринял ее не как сестру, а как девушку. Подобные оправдания почему-то очень любят японцы. Уже несколько раз наталкивался на это в мангах и аниме. Здесь у героев тоже есть резон: сердцу не прикажешь воспринимать почти незнакомого человека однозначно родственником. Почему этот «excuse» не всегда работает? Тема «разлученных» вновь подводит нас к дешевым мыльным операм. Читателю тоже непонятно: почему это Вася влюбился в свою сестру, уже зная, что теперь она его сестра? Что делать? Ну, вы уже поняли — обосновать. Вывод: литература не имеет границ, но если вы не собираетесь публиковаться в Японии, учтите, что отечественный читатель вряд ли высоко оценит такую завязку без существенных обоснований. Хотя… 8. ER или Established Relations Я уже писал, что этот тег часто используют, чтобы быстро набросать небольшую PWP сценку с ничего не подозревающими героями. Маша и Вася просыпаются в одной постели. Точка. «Как? Почему?» А нам какое дело? Наверное, стоило выбросить этот пункт, но вера в человечество заставила меня его оставить. «Почему нельзя писать истории, где герои уже находятся в отношениях?» — спросите вы. Можно. Только при этом вы оставляете за бортом едва ли не самый животрепещущий вопрос: «Почему?». А еще отбрыкиваетесь от обоснования… Я опять написал про обоснования, да? Намного интересней будет узнать как, при каких обстоятельствах герои сблизились. А не только узнать, что было потом. Тогда зачем я все-таки оставил этот пункт? Рассказанная жизнь героев «после», может заставить читателя задуматься о том, что было «до». Если, конечно, об этом позаботиться и сделать нужные «зацепки». Вывод: раньше здесь был вывод о том, что это самый плохой путь. На самом деле, все не так уж и печально. Такой вариант все же приемлем, если этот сюжет сам по себе может повлиять на читателя. Но все же не стоит оставлять читателя все время наедине с постелью героев. 9. Умолчание и пропущенная сцена Только для не ориджиналов. Автор канона не расписал досконально отношения между Машей и Васей? Возьмем это на вооружение и напишем их сами! Принцип весьма простой, но порочный: «Что не запрещено, то разрешено». Если автор канона не заявил, что любовь между Машей и Васей невозможна, значит она возможна. То же касается всевозможных подробностей их жизни. А если Вася спас жизнь Маше два года назад? Этого нет в каноне? Ничего! Ведь в каноне явно не написано, что этого не было. «Так ведь это же AU!» — скажите вы. И да, и нет. Альтернативная реальность — то, что противоречит канону. Мы же стараемся «слишком явно» ему не противоречить. В чем опасность? Придумывая ситуации в которых побывали герои, легко нарушить канон, даже этого не заметив. Вывод: придумать прошлое героев можно, только без явных перегибов. С другой стороны, AU и OOC вам в руки, но кто в эту писанину так просто поверит? 10. Снижаем градус Во время застолья градус понижать не принято, но мы с вами наоборот понизим. Вы уверены, что вам так нужны все эти NC-17, NC-21? Может обойдемся старым добрым R или вовсе PG-13? Неужели читателю будет интересно именно как Вася вст… э… Маше и что она сделала? «Конечно, будет!» — ответите вы. Некоторым — да. А другие отложат фанфик, прочитав описание горячих объятий брата и сестры. «Не нравится — не читайте!» Да, разумеется. Но загляните вглубь себя, вам действительно нужно детальное перечисление органов Маши и Васи? Или важнее сам факт, а не процесс? Вывод: NC-17 никто не отменяет и не отбирает, но для фанфика с инцестуозными отношениями «взрослый» рейтинг это не однозначное спасение. 11. Открытая концовка Конец, как известно, делу венец. Неспешным пирком, да за свадебку. Жили герои долго и счастливо и у них было много детей… Или нет? Да и нужно ли это? Вася и Маша влюбились, признались друг другу и… Ну, мы уже поняли, что жизнь им предстоит непростая. Но какая именно? Бывает достаточно сделать хороший намек на их дальнейшие приключения и… отпустить героев с миром. Ваша работа на этом закончена. Машу с Васей ждет не спокойная семейная жизнь в окружении детей и дальняя дорога. Скорее, нечто сложное, непонятное, может быть, опасное. Не нравится? Хочется осчастливить героев долгим семейным счастьем и поставить жирную точку? И еще одно разбитое сердце читателя, которого воротит от свадеб братьев и сестер. «Какое нам дело до читателя? Пусть себе убивается. Зато у нас Вася с Машей поженились и детей нарожали!» Я уже писал про обоснование? Писал, да? Вывод: однозначный «хэппи энд» как бы ставит штамп на тексте: «и поженились они и увидели, что это хорошо». Вам хорошо, а вот читателю — не факт. Открытая концовка оставляет читателя в растерянности, но зато не дает конкретной оценки. Хорошо — плохо, не мое дело. Смотрите на Васю и Машу, идущих в даль по дороге, решайте сами. На этом оправдания заканчиваются.