1

Первый поцелуй Еще в 1991 году популярная телепередача «Законы Лос-Анджелеса» упоминалась в новостях. Причина заключалась в том, что ТВ шоу собиралось показать первый лесбийский поцелуй на телевидении в прайм-тайм. Это было важное событие. Ажиотаж перед показом эпизода был невероятен, по сегодняшним меркам. Об этом писали в газетах. Было невероятно много рекламы. Поцелуй был между лесбиянкой Си Джей Лэмб (в исполнении Аманды Донохью ) и Эбби Перкинс (Мишель Грин ). Но в итоге все, что было продемонстрировано нам: один единственный поцелуй. Си Джей была вычеркнута из сериала, а Эбби сошлась с мужчиной. Позже Грин рассказала , что все это было обычным маркетинговым ходом. Сейчас так странно вспоминать шумиху, когда все больше и больше сериалов и романов имеют узнаваемых и правдоподобных персонажей ЛГБТК+, и они не ограничиваются поцелуем. Краткая история Мы прошли долгий путь от Оскара Уайльда, заключенного в тюрьму за гомосексуальные акты, до трагедии, которая была скрыта в лесбийской классике «Колодец одиночества» Рэдклифф Холл. Тем не менее, в течение многих лет это был единственный роман, который открыто изображал лесбийские желания. Еще есть «Морис» Э.М. Форстера: это история однополой любви в начале 20-х в Англии. И хотя первая версия была написана в 1913 году, и претерпела различные изменения, опубликована была только в 1971 году. В 1950-х годах лесбийское бульварное чтиво показывало жизнь лесбиянок, хоть и часто с трагичным концом, или с финалом, где женщина, в конечном итоге, оказывалась с мужчиной. Ситуация изменилась с появлением серии романов Энн Уэлди с более счастливым концом. Примерно в то же время Мэри Рено (которая была лесбиянкой) начала писать серию романов, действие которых происходит в Древней Греции и описываются однополые отношения мужчин. Потом был «Одинокий мужчина» Кристофера Ишервуда. Когда она появилась в 1962 году, книга шокировала многих людей своим откровенным и чувствительным портретом геев средних лет. Но, отойдя от исторических записей литературы на квир-тематику, остается вопрос о том, как написать аутентичных, правдоподобных и узнаваемых персонажей ЛГБТК+, которые являются чем-то большим, чем картонные куклы. Зачем включать их в историю? Учитывая, что людей, относящих себя к ЛГБТК+, составляет до 10% любого населения, имеет смысл, что для создания правдоподобного романа Вы захотите включить таких персонажей или они могут быть центральными в Вашей сюжетной линии. Давайте рассмотрим некоторые вещи, которые следует учитывать при написании персонажей ЛГБТК+ Могут ли гетеросексуалы писать квир-персонажей? Во-первых, могут ли гетеросексуалы создавать ЛГБТК+ персонажей? Чтобы получить более красочную картинку об этом, рассмотрим высказывания трёх писателей, которые идентифицируют себя квирами. Писательница Наринэ Дорман говорит: «Меня это устраивает. Точно так же, как я нормально отношусь к квир-людям, пишущим гетеросексуальные истории. Слова о том, что Вы можете писать только то, что знаете на личном опыте, является чушью. До тех пор, пока Вы делаете все возможное, чтобы избежать избитых стереотипов, Вы будете золотом. А если сомневаетесь, попросите кого-нибудь, кто является частью сообщества ЛГБТК+, прочитать Вашу работу и сообщить Вам, если Вы заблуждаетесь в некоторых моментах сюжета.». Писательница Кейли Галлахер говорит, что «я не считаю, что нужно быть ЛГБТК представителем, чтобы писать об ЛГБТК-персонажах в уважительной манере. Однако во многих отношениях Вы подходите к этому так, как если бы у Вас не было полного понимания того, о чем Вы пишите.». Профессор английской литературы и бывший глава Института гендерных исследований Университета Южной Африки Дейдра С. Бирн придерживается мнения: «Говорить, что гетеросексуалы не могут писать персонажей ЛГБТК+ — это опасная форма политики идентичности. Если бы это было правдой, то мы пришли бы к тому, что писать мы могли бы только о себе. Чего уж говорить о двух лесбиянках на внеземной планете, потому что я живу на Земле. Тогда единственной формой аутентичного письма была бы автобиография. Так что я совсем не против того, чтобы гетеросексуальные люди писали о ЛГБТК+, и я не против того, чтобы мужчины писали о женщинах, но до тех пор, пока они не доминируют.». Проведите исследование Если Вы не относитесь к ЛГБТК+ и не можете взглянуть со стороны на них, так сказать, проведите исследование. Если Вы пишете в определенный период времени, Вам нужно будет посмотреть, насколько закрытыми были ЛГБТК+ люди в этот период времени: подумайте, как в некоторых культурах коренных американцев считали интерсексуалов и андрогинных людей благословенными . Это распространяется и на исследование определенной среды: например, чтение или посещение гей-клубов, общение с ЛГБТК+, чтение онлайн-журналов, таких как журнал Curve  или другие. Узнайте об истории, культуре и опыте ЛГБТК+ людей из различных источников, таких как книги, статьи, документальные фильмы, подкасты и так далее. Взгляните, например, на подкаст Making Gay History . Обратите внимание также на проблемы, с которыми сталкиваются люди, на терминологию или язык, которые они используют. У Галлахера есть следующие советы:       Во многих отношениях вы будете подходить к этому так же, как и к любому объекту, о котором у Вас еще нет полного понимания. Вы проводите исследования и общаетесь с людьми. Я не из Бруклина и не провожу там много времени, но если бы я хотел написать историю, действие которой происходит в Бруклине, я бы посмотрел на карты, прочитал о местных локациях и их истории, возможно, посетил бы и поговорил бы с некоторыми людьми, чтобы узнать их взгляды на определенные вещи, события и места. А потом, когда я сяду писать историю, отнесусь к персонажам в этом сеттинге с таким же уважением, как и к любому другому персонажу в любом другом сеттинге. Писатель и тренер Now Novel Дорман: «Во-первых, если у вас есть квир-друзья, прислушивайтесь к ним. Послушайте их истории. Постарайтесь понять проблемы, с которыми они сталкиваются. Затем прочтите столько литературы, написанной квир-людьми, сколько сможете достать». Взгляд в 3D Первый совет по написанию персонажа исходит от Бирна:       Персонажи ЛГБТК+ буквально такие же, как и все остальные персонажи, за исключением сексуальной ориентации и гендерного самовыражения. Они должны быть изображены со всесторонними характерами, включая амбивалентность, двусмысленность, трудности, достижения, убийственные мысли, неудачи, мелочность и так далее. Расскажите их предысторию, покажите мотивацию героев, урок, который они должны усвоить к концу истории, как они растут и меняются, черты характера, цели, как они справляются с жизненными проблемами или нет, и другие аспекты их личности. У писательницы Эммы Донохью есть интересная тактика для того, чтобы заинтересовать людей своими персонажами, прежде чем показать, что они однополые: «Я заметила, что в некоторых своих книгах я откладываю знакомство с историей однополой любви до того момента, пока читатель не проникнется персонажами полностью.». Важно помнить, что сексуальная ориентация персонажа - это лишь часть его личности, а не определяющий фактор. Не стоит делать всю историю о том, что персонаж гей, лесбиянка, бисексуал или трансгендер. Постарайтесь представить их как полноценных людей с разнообразными интересами, целями и проблемами, где их сексуальная идентичность является естественной частью их жизни, а не единственной чертой. Вероник Манфредини в своих рассуждениях о том, как писать персонажей, хорошо и остроумно выразилась:       «Важно помнить, что сексуальная ориентация - это лишь один аспект личности, а не определяющий фактор. Не стоит создавать персонажей, чья жизнь вращается исключительно вокруг их принадлежности к ЛГБТК+. ЛГБТК+ персонажи - это такие же люди, как и все остальные, со своими уникальными чертами, целями, стремлениями, и просто люди с определенной сексуальной ориентацией». Между тем, писатель Майкл Каннингем вторит этой точке зрения, говоря о написании персонажей-геев:       «Важно представлять ЛГБТК+ персонажей как многогранных людей, чьи сексуальные предпочтения не определяют их полностью. Как и любой человек, они испытывают целый спектр эмоций, имеют глубокие страхи и преданности, влюбляются и разлюбляются. Не стоит ограничивать их лишь гомосексуальностью, игнорируя остальные аспекты их личности.». Давайте посмотрим, как представляют персонажей в определенных романах. Например, в романе Элис Уокер «Пурпурный цвет» Цели влюбляется в Шуг, женщину, которая является любовницей ее мужа. В контексте того времени и того общества, где они живут, их отношения считаются табу. Их отношения помогают Цели понять свою сексуальность и освободиться от ограничений, которые навязывало ей общество. Шуг является для Цели образцом независимой и свободной женщины, которая не боится выражать свои чувства и желания Фильм Эммы Донохью "Пристань" показывает историю любви между Силе, стюардессой из Дублина, и Джуд, архивариусом из Канады. Их отношения затрагивают тему трансатлантических отношений, эмиграции и того, насколько человек готов пожертвовать ради любви. Фильм не сосредоточен на их лесбийской идентичности, а скорее исследует сложности и препятствия, с которыми они сталкиваются, пытаясь строить свою жизнь вместе, несмотря на географические и культурные различия. В романе Эндрю Шона Грира "Меньше" мы знакомимся с Артуром, писателем-геем средних лет, который отправляется в кругосветное путешествие, чтобы избежать свадьбы своего бывшего возлюбленного. Роман исследует темы старения, принятия, любви и путешествий, при этом сексуальная ориентация Артура является неотъемлемой частью его личности, но не определяет сюжет в целом. О процессе написания Для более подробного рассмотрения процесса и включения тем и персонажей ЛГБТИК+ в художественную литературу, вот взгляд на то, как Дорман и Галлахер подходят к написанию собственной художественной литературы. Дорман говорит:       В своем первом романе "Восхождение Хеперы" я решила, что мой главный герой, Джейми, будет открыто бисексуальным. В дилогии "Те, кто возвращается" я пошла еще дальше, используя перевоплощение персонажей в тела противоположного пола как инструмент для исследования новых вопросов идентичности. Например, как гетеросексуальная женщина чувствует себя в теле мужчины и как она приспосабливается к этой новой реальности?       Я считаю важным нормализовать квирность в литературе. Для меня примеры для подражания - писатели вроде Энн Маккефри и Мерседес Лэки, которые включали квир-персонажей в свои истории естественно, без ненужной драматизации. Другие персонажи просто принимали их такими, какие они есть.       Я включаю квир-персонажей в свои истории, потому что они - часть моего окружения. Я надеюсь, что мои истории помогут людям, которые еще не совершили каминг-аут, почувствовать себя принятыми и понять, что быть собой - это нормально. Я знаю, что такие истории помогали и мне. Галлахер говорит:       В большинстве, если не во всех моих произведениях, присутствуют ЛГБТК-персонажи. Это не просто моя "фишка", а естественный выход для многих тем, которые я исследую. Например, в "Радио Апокалипсиса" я рассматриваю тему изоляции и примирения с собственной идентичностью, которая часто связана с квир-опытом.       В некотором смысле истории, которые я рассказываю, - это мои собственные истории, отражающие мой личный опыт и становление. И отделить квир-аспект от моего развития как личности практически невозможно. Писательница Вэл Макдермид писала триллеры на гетеросексуальную тематику до тех пор, пока, по ее словам, не стала достаточно известной, чтобы написать книгу на гей-тематику. Ее героиня Линдси — журналистка-фрилансер и следователь, которая на первых страницах «Отчета об убийстве» (1987) описывает себя как «циничную социалистическую лесбиянку-феминистку». Причины, по которым Макдермид написала это, выразила следующими словами:       Я создала лесбийскую героиню, потому что в моем детстве не было образцов для подтверждения той жизни, которую я хотела вести. Квир-движение за самоопределение в значительной степени было направлено на то, чтобы следующее поколение имело возможность видеть себя в литературе и изучать разные способы жизни. В литературном мире всегда нужны пионеры, которые прокладывают путь. Они открывают двери, которые потом расширяются другими авторами. И в конце концов, каждый может свободно писать о своей жизни и о том, как он хочет видеть мир. Он/она/они/их – знай слои местоимения После пандемии Covid мы привыкли проводить встречи в Zoom, Teams и на других платформах. И когда Вы входите в систему и вводите свое имя, Вы также можете указать, какие местоимения использовать, и это сделало нас всех гораздо более осведомленными о том, какие местоимения мы предпочитаем использовать. Местоимения — еще один важный момент, который следует учитывать: некоторые ЛГБТК+ люди используют местоимение «они», чтобы указать, что они небинарны. Хорошо подумайте о том, как ваш персонаж инфицирует себя. Помните о любых изменениях имени, которые могут произойти во время путешествия персонажа по самопознанию, например, когда трансгендерный человек оставляет свое «мертвое имя» позади и берет новое. Мисгендеринг может быть обидным и оскорбительным, поэтому уделите особое внимание этой детали. Добавление этого не только покажет вашу чувствительность и понимание, но и сделает ваш образ намного более достоверным. Смейтесь больше Бирн поднимает еще один важный момент, о котором следует помнить: не забывайте о юморе. Назвав трилогию «Песня факела» одной из своих любимых книг и фильмов на тему ЛГБТК+, она говорит, что «юмор очень, очень острый и мягкий, и это очень приятно. Часто ЛГБТК+ персонажи в литературе изображаются исключительно в трагическом ключе, что ограничивает их образ и не позволяет показать их полноценную жизнь со всеми ее гранями, включая юмор и легкость. Важно помнить, что квир-люди - это не только жертвы преследований, но и люди, которые могут рассказывать смешные истории и радоваться жизни. 10 тропов При написании ЛГБТК+ также важно знать о ряде сюжетных тропов. Вот 10 подводных камней, которых следует остерегаться.       1. История каминг-аута Не сосредотачивайтесь исключительно на факте каминг-аута в жизни персонажа ЛГБТК+, покажите его другие черты и аспекты личности для создания более глубокого характера.       2. Не убивайте персонажа не имея четкой сюжетной оправданности этого действия Хотя важно быть открытым относительно своей сексуальной ориентации, не стоит делать из каминг-аута единственно значимый аспект личности ЛГБТК+ персонажей. Развивайте их характеры и покажите их разносторонность, уделяя внимание и другим аспектам их жизни.       3. Символика Не следует создавать ЛГБТК+ персонажей исключительно для придания разнообразия или для выполнения репрезентативной функции. Им стоит дать историю, цели, взаимоотношения и значимость в развитии сюжета, чтобы они не казались просто заполнителями "квоты".       4. Любовный треугольник Персонаж, столкнувшийся с выбором между двумя потенциальными любовными интересами разного пола, может вызвать стереотипы о бисексуальности или пансексуальности как временной фазе. Чтобы избежать этого, важно развить и реализовать полностью оба любовных интереса персонажа, делая их более реалистичными и не поддерживающими стереотипы.       5. Гомосексуальная травля В истории могут намекаться на возможные романтические или сексуальные отношения между персонажами одного пола, но их связь так и не развивается или не подтверждается. Это может вызывать дискомфорт у зрителей или читателей и быть использовано как маркетинговая стратегия. Старайтесь избегать такого подхода, если это не является необходимым элементом сюжета.       6. Лучший друг-гей ЛГБТК+ персонаж часто выступает в кино и литературе в качестве помощника или доверенного лица главной героини, которая обычно является гетеросексуальной женщиной. Однако, они часто описываются как просто реквизит, лишенные глубины, свободы воли и романтики, и часто подвержены стереотипизации как дерзкие, яркие или кошачьи персонажи. Чтобы избежать утопления в стереотипах, важно придать им некоторую глубину, позволяющую раскрыть их личность и отношения с главным героем.       7. Женственный злодей Злодей в кино и литературе часто изображается как женственный, яркий или с элементами квир-кода. Это создает представление о том, что быть женственным или гей означает быть злом, слабостью или недостаточностью, в то время как мужественность и гетеросексуальность ассоциируются с добром, силой и превосходством. Для создания более сложного злодея целесообразно разработать его предысторию и добавить оттенки серого, чтобы персонаж был более многогранным.       8. Мудрость Персонажи ЛГБТК+ в литературе и кино часто изображаются как мудрые, доброжелательные или мистические личности, которые помогают главному герою (обычно гетеросексуальному) с проблемами или учат его ценным урокам. Однако ЛГБТК+ персонажи также могут иметь свои собственные жизненные трудности и неудачи, и не обязательно быть мудрыми только потому, что они не гетеросексуальны. Важно показывать их как многогранных персонажей, обладающих как положительными, так и отрицательными чертами, а не просто представлять как пикантные и экзотические фигуры.       9. Троп хищника Избегайте изображения ЛГБТК+ персонажей как сексуальных хищников или извращенцев без адекватного объяснения причин. Этот стереотип способствует формированию негативных предубеждений и недопониманию в отношении ЛГБТК+ сообщества. Хотя, конечно, хищники и извращенцы могут быть представлены в любой группе, в том числе и в ЛГБТК+ сообществе, важно дать таким персонажам адекватную мотивацию и глубину, чтобы избежать простого умаляющего отношения.       10. Трагические квир-истории Не каждый ЛГБТК+ персонаж в истории должен быть изображен в страданиях или трагедии. Важно добавить элемент юмора и разнообразия. Если персонаж имеет трагическую историю, убедитесь, что она привносит что-то ценное в сюжет и не усиливает стереотип о том, что жизнь квир-людей равносильна обреченности и трагедии.