Новелла лучше

У оригинального мультфильма «Балто» было прилично различного мерча, от игрушек и альбомов с наклейками до книжек по мотивам. Самой любопытной можно назвать официальную новеллизацию, ибо она как дает немного интересных деталей о персонажах, так и делает определенные сцены намного осмысленнее, эпичнее и логичнее, нежели в итоговом мультфильме, отчего непонятно, почему эти сцены забраковали и оставили лишь в сценарии и новелле, в которой отсутствовали, например, сцена с волчьей стаей, изобретательность Балто при забеге, взлом двери в котельную, сцены побегов от лавины и в ледяной пещере. На мой взгляд, три конкретные сцены получились намного лучше аналогов из мультфильма и должны были быть воплощены в нем. Почему? Сейчас разберемся. Перед анализом этих сцен можно сказать о мелких деталях новеллизации, которые чуть лучше углубляют персонажей и дают побольше информации о них. К примеру, медвежата Мак и Люк описаны братьями, и Мак является старшим братом, а Люк младшим, как и указан возраст Рози — ей 8 лет. Соперничающая упряжка из начала мультфильма, которую Стил нечестным и травмоопасным образом выбил из гонки, описывалась более молодой и менее опытной — и все же неясно, почему погонщик этой упряжки ничего не предъявил хозяину Стила, ведь тот видел все и плевал на выходку своего пса, как и реакция погонщика-соперника сильно намекает в мультфильме и новелле, что Стил подобным опасным жульничеством промышляет уже не первый раз, как и неясно, почему эта упряжка и другие собаки в принципе терпели эти выходки Стила и давно не надрали ему зад. Плюс, запах гризли для Балто был незнакомым, что намекало, что за пределами Нома герой никогда не жил. Также в новеллизации сценка с новыми санями Рози дополнена мелким моментом, как Балто наблюдает за ними из окошка, и упоминается, что Балто уже давно влюблен в Дженну, пленен с того дня, как впервые увидел ее, но так и не нашел в себе смелости встретиться и заговорить с ней, ведь все в городе считают его опасным из-за волчьей примеси, вдруг Дженна того же мнения о нем, и это тяготило героя, а сценка столкновения их нос к носу в переулке была их первым полноценным взаимодействием, пусть и крайне коротким. Новелла также упоминает, что пусть Дженна не очень хорошо знала Балто, но он ей нравился, она плевала на все слухи и возгласы других собак и людей о нем, она считала Балто добрым и нежным, как и сама хотела поговорить с ним и явно грустила, что шанс так и не представился, ведь Балто скрылся от нее при виде отца Рози, но она лелеяла надежду на удачу в следующий раз. Еще новеллизация чуть больше говорит о Стиле — среди собак его сильнее всех привлекают рыжие, но вместе с тем, к той же Дженне он не питал каких-либо чувств, собственничества или влечения, попытка флиртовать с ней на деле была лишь игрой для удовлетворения своего эго, героиня была лишь трофеем в коллекцию остальных, кого Стил смог пленить своими чарами в виде обворожительной харизмы и манипуляций, мол, все поддались его соблазну, она тоже вскоре падет. Также Стил самолично решил не участвовать в забеге на звание самого быстрого пса, ведь он считал себя и без того лучшим и быстрым и открыто выражал презрение к остальным собакам, которые готовились бежать, он и так знал, что побежит в упряжке за лекарством. Еще две сценки с ним уже непосредственно при путешествии от Нома до Ненаны и обратно, в ходе которых Стил уже начинал психовать в попытке скрыть растущую панику и неуверенность, а также нежелание признать тот факт, что он заблудился — во-первых, он уже думал о фанфарах и праздновании своего прибытия, как все чтят и восхваляют его как героя, устраивая парад, а во-вторых, стоило им потеряться и получить вырубленного и раненого погонщика, Стил впервые в жизни почувствовал страх. Еще одной отличной мелкой находкой новеллизации можно назвать деталь, что ездовые псы из команды Стила прижимались к своему неподвижно лежащему хозяину, согревая его своими телами — а то в мультфильме было крайне странно, как этот мужик давно не окочурился на холоде за эти несколько дней. Да и рана Дженны после сражения с гризли в новеллизации была убедительней — довольно глубокие кровоточащие царапины от когтей медведя, оттого логично ее решение вернуться, ибо риск смерти от потери крови. Лучшей находкой новеллизации можно назвать самого Балто. Например, в новелле нет как вечно повторяющегося несмешного гэга с тремя лицемерными прихлебателями Стила и закидывания снежками и камнями по голове, так и откровенно странной реакции Балто после рычания на псов — если присмотреться к мимике героя в мультфильме, то откровенно непонятно, почему после замаячившего рядом с ним Бориса готовый к поединку уверенно и свирепо рычащий Балто мгновенно тушуется точно провинившийся и пристыженный за «неподобающее поведение» мальчишка, опускает уши и делает максимально грустный взгляд с оттопыренной дрожащей нижней губой в сторону псов, словно он таким образом извиняется перед ними за вспышку гнева, и даже никак не сопротивляется толканиям со стороны Бориса (на раскадровках же Балто по-прежнему скалил клыки и смотрел на Стила и его свору с ненавистью, и Борис с трудом оттащил его от них). В новелле же в сцене травли в переулке Борис не толкает его, а лишь словами предлагает уйти отсюда — Балто, готовый к драке, соглашается с ним, ибо "драка ничего не решит". Полукровка понимал, что если он порвет этих псов на людской территории, то не только никогда не добьется доверия и признания от людей, но и, чего доброго, даже будет пристрелен под предлогом "Сегодня собак загрыз, а завтра ребенка разорвет?!". При этом, в сцене в котельной он не хотел унижаться перед Дженной и, т.к. никто не видит, был готов вступить в схватку с пристающим к ней Стилом. Это в принципе демонстрирует Балто более решительным и волевым, благородным воином, который скромен и миролюбив и в первую очередь предпочтет решить конфликт мирно, но при необходимости способен как следует вломить противнику и, как-никак, но имеет чувство собственного достоинства при, казалось бы, внутреннем конфликте и навязанных стыде и отрицании волчьей натуры, и он не позволит кому-либо помыкать им. И этот важный аспект проявляется в последующих сценах новеллизации. На мой взгляд, он был очень необходим в самом мультфильме, его следовало оставить в мультфильме, ибо вырезанием этих важных моментов авторы мульта порушили целостность и логику, как и добавили несколько откровенно поехавших оттенков. Итак, важные три сцены. Естественно, в возрастающем порядке по значимости и эпичности с логичностью. Третья сцена, которая получилась гораздо лучше в версии новеллизации — весь сегмент с тем, как Балто с упряжкой теряются из-за покушения Стила на убийство, что приводит их к пропасти и падению Балто с ящиком. В мультфильме эта сцена была откровенно странной и нелогичной. Мало было тупости со стороны Балто растрезвонить псам о метках на деревьях, так еще и упавший с горы, как-то выживший и поднявшийся обратно Стил, чьих криков с угрозами как-то не услышали Балто и упряжка и не заметили его самого, каким-то образом умудряется их незаметно обогнать и имеет достаточно времени запутать им следы на десятках стволов и сделать ложный след к пропасти, пока они не прибежали еще к этому месту. Внимание вопрос — почему Балто не мог просто понюхать воздух изначально? Ведь герой нашел упряжку на огромной местности в несколько миль именно по запаху! И он бегал нормально и имел быструю реакцию при поворотах и ловле коробки, с ориентацией в пространстве все нормально, мозг функционирует! Плюс, они теряются днем или ранним утром, т.е. когда светло, слепящего бурана нет. И на добивку к этой солянке глупости — Стил просто добавил свои собственные метки на нетронутых деревьях. Еще раз, почему бы не понюхать деревья и воздух? А в новеллизации было намного лучше — Стил медленно выбрался минутами позже, и он вполголоса прошипел свои угрозы, а после и свалил оттуда, движимый ненавистью и местью (т.е. ранее Стил бы никогда не решился вести упряжку даже самолично по меткам Балто или следовать за ним из собственной гордыни и заморил бы их холодом и голодом, ибо ему вера запрещает принимать помощь от кого-то, кто лучше него и несет угрозу его статусу, и из-за кого он не будет больше первым и ведущим). Плюс, в новелле в это время была ночь со слабым лунным отблеском и усиливавшийся буран, что объясняло растущую панику Балто, и почему он и упряжка так легко попали в ловушку в виде края скалы и пропасти. И самое важное — в новеллизации Стил не только добавил свои метки, но и испортил метки Балто, расцарапав их и заменив царапины и запах Балто на свой собственный, из-за чего Балто и потерялся. И этот же момент намекает, что Стил проделал это со всеми метками Балто на пути к Ному — Стил заменял все, сделанное Балто, собой, чтобы стереть любой знак существования и талантов Балто, любую угрозу своему статусу, затмить собой, настолько этот самовлюбленный садистический полудурок поехавший. Из-за этого паника Балто и само попадание в смертоносную ловушку были логичнее именно в новелле. После сцены с метафорическим белым волком Балто больше не обращал внимания на деревья и зарубки на них, он нюхал воздух и землю и доверился волчьим инстинктам в путешествии к Ному. Вторая сцена, получившаяся намного лучше в новеллизации — бой с гризли. В мультфильме медведю зад надрала только Дженна. Причем, надрала дважды, и Дженна была единственной, кто дрался в мультфильме и противостоял— да и до этого Дженна вечно защищала Балто от нападок Стила, поджарив ему яйца в котельной и поставив на место на улице у финиша, а Балто ровным счетом ничего не сделал, даже когда гризли во второй раз жестко откинул его возлюбленную, которая уже минимум дважды спасла ему жизнь. Серьезно. Почему маленькая домашняя хрупкая хаски больший воин, чем бездомный и более крупный полуволк? Разве не уличный волкособ-выживальщик-одиночка должен быть более боевым? Почему главный герой в итоге какой-то незлобивый, пацифистичный и всепрощающий святоша, которому точно запрещено драться даже из самообороны, и который скорее подставит вражине все свои части тела для ударов и чего похуже, нежели постоит за себя и даст отпор? Почему мультоделы не давали протагонисту проявить себя и надрать зад противникам? По сути, в мультфильме Балто все либо швыряли, либо спасали — серьезно, Балто на замерзшую реку даже попал от неуклюжести и по все той же тормознутости и тупости провалился под лед. Просто вдумайтесь — он тупо стоял и глядел на медведя, точно волнуясь скорее за жизнь медведя, а не за жизнь себя и друзей, когда мог быстро свалить оттуда, пока лед не раскололся рядом и вокруг него. Уж извините, но сцена запредельно идиотская. Если герой не был готов к физическому противостоянию с медведем или пока что не был готов к физическому противостоянию в принципе, почему нельзя было сделать так, чтобы Балто использовал ловкость и хитрость со скоростью, кусая медведя в болючие места и заманивая злящегося зверя подальше от друзей и возлюбленной на лед, чтобы уж там гризли под собственным весом провалился и утонул? Вы вообще заметили, что т.н. вражины Балто в итоге откровенно ненужные и по-тупому самоустраняются сами, а герой нихрена ничего не делает ни для того, чтоб постоять за себя и за друзей, ни для самозащиты и спасения собственной жизни? Но до этого аспекта дойдем еще. В новеллизации же в этой сцене все несколько иначе — Балто защищает друзей, кусая медведя за лапу, гризли отбрасывает героя в дерево, и Балто на время теряет сознание. Медведь пытается его атаковать, Дженна защищает полукровку, кусая медведя в плечо (подчеркну, Балто очнулся лишь к моменту укуса гризли в плечо, т.е. пока полуволк был в отключке, Дженна за это время могла укусить медведя и в лапу, и в морду, чуть не завалив его, т.е. момент из мультфильма спокойно ложится в версию новеллизации), на что он сильно царапает ее до крови и откидывает. Ради защиты друзей и возлюбленной Балто стремительно бросается на медведя и кусает в хребет и шею, отчего разъяренный от боли хищник и падает в реку — лед быстро ломается, Балто пытается сбежать, но ушедший под воду медведь загребает Балто лапами под лед за собой. Течением гризли уносит, а герой изо всех сил старается держаться подо льдом. После его медвежата спасают, преодолевая свой страх перед водой. В общем, версия новеллизации не только эпичнее и логичнее, но и заодно позволяет двум главным героям, Балто и Дженне, проявить себя, как и демонстрирует не только Дженну, но и Балто умелым и бесстрашным бойцом, который даже на медведя запросто пойдет и одолеет. Оттого не понимаю, что двигало авторами мультфильма, что они решили сделать главного героя столь безобидным и бесхребетным мешком для битья в мульте и запрещали ему драться каждый раз, когда такая возможность была. Бюджета на качественный экшен не хватило? А на неуклюжие и зачастую неуместные и несмешные гэги с медведями и собаками, значит, хватило, ну-ну. И, наконец, первая и лучшая сцена новеллизации — поединок за ящик с антитоксином. Ох, сколько же мата исходило от автора данной статьи в сторону этой сцены в мультфильме, и какое же наслаждение в итоге даровала автору версия новеллизации! На полном серьезе, если бой с гризли в версии мультфильма еще балансировал по нервной системе, то вот здесь уже откровенно трудно хотя бы предположить, что было в неадекватных мозгах авторов мультфильма, раз они это одобрили. И самое обескураживающее — ни одна живая душа не обматерила эту сцену. Всех будто все устраивает, будто тут нет ни тупостей, ни нелогичностей, ни поехавших подтекстов. А стоит затронуть и носом ткнуть, так такие люди начинают смотреть на усомнившегося критикана как на еретика и переходить либо на личности и агрессию, либо на двойные стандарты, либо приводить аргументы, не выдерживающие никакой критики и противоречащие происходящему в самом мультфильме, не говоря уж о белых пальто, кричащих о каких-то якобы «моральных превосходствах и чистоте-невинности-безграничной-незапятнанной-доброте» в качестве оправдания непротивления насилию и злу и помечающих самооборону как что-то плохое и низвергающее жертву до уровня обидчика, и что якобы обидчика надо прощать или игнорировать или перерастать морально и «не отвечать насилием на насилие и заниматься своим делом, пусть он сам самоуничтожится от своей руки, параллельно мешая и раня окружающих» и так далее, что вновь один из отвратительнейших и лицемернейших «советов», ведь жертва в их понимании не имеет права себя защищать и испытывать оправданные негативные эмоции, жертва должна быть идеальным невинненьким хрупким агнцем, подставившим мягкие места обуху мясника и косплеить беззащитного умирающего лебедя. Просто для напоминания и для полного контекста — еще в Номе через сдавливание лапы Балто и выставление реакции Балто на боль как агрессию в сторону погонщика, Стил уже покушался на убийство Балто, ибо после такого люди легко могли решить застрелить полукровку, сочтя опасным и огрызнувшимся на человека из желания напасть (хотя, хозяин Стила тоже та еще мерзость, раз в упор не видит и игнорирует, что полуволк спокойно бежал с другими собаками и не атаковал их, в упор не видит и игнорирует, как его драгоценный пес неадекватно реагирует на полуволка и провоцирует его на драку, и в упор не видит, как этот его драгоценный пес прямо перед ним наступает на лапу полуволка, и этот же идиот, ранее думавший взять «опасного полуволка» в упряжку, дает заднюю, точно вместо со Стилом спланировал это издевательство и моральное унижение Балто — и этот же идиот по сути и становится стартовой причиной агрессии Стила в сторону Балто, назвав бежавшего в упряжке много миль пса сдающим и теряющим форму только потому, что на последних 60-100 метрах его обогнал бодрый и свободно бегущий бездомный полуволк). И это, еще не говоря о кидании камня в голову Балто в переулке, что герой аж отлетел в сторону досок и арматур с сальто и о выставлении Балто вором в глазах отца Рози и мясника с тесаком. А открывающая сцена с первым появлением Стила уже сразу дает понять, что ради славы и единоличного титула чемпиона и вселюбимого героя он пойдет даже на травмоопасный способ избавления от соперника, который хоть в чем-то лучше него, Стил уничтожит любую угрозу своему статусу, и именно поэтому он обратил свой взор на Балто — Стилу абсолютно плевать на волчью кровь в Балто, но Стилу не плевать на таланты Балто вроде быстрого бега и лучших показателей и действительно имеющихся моральных качеств, т.е. того, чего у Стила нет, поэтому он и издевается над протагонистом и портит ему жизнь, ибо чует в нем соперника и угрозу своему статусу. Это раз. Сам Балто при конфронтации с медведем в мультфильме получил прилично ударов и ушибов (медведь отбросил его лапой и сдавливал ему грудную клетку) и искупался в ледяной воде, читай, при еще паре ударов и швыряний герой имел все шансы заиметь трещины в костях или сломанные ребра и кости и даже позвоночник. Это два. Самое главное для Балто — спасение больных детей и особенно Рози, ему важно доставить лекарство в сохранности, и он сам был готов его донести, лишь бы спасти девочку, единственного друга среди людей, кто видел его доброе и чистое сердце и верил в него. И подчеркну, для него важно спасти Рози, т.е. если что с ним случится и с ящиком, то Рози и дети погибнут. Ему не нужна упряжка для этого. Это три. И с учетом этих деталей просто вдумайтесь — Стил несколько раз кусает, бьет, кидает, таранит и пинает Балто, а Балто вообще никак не сопротивляется, не уворачивается от ударов и не дает ему отпор даже во время двух прямых попыток убийства(!!!) в виде швыряния и удара головой о лед, утягивания к краю скалы и почти успешного скидывания с обрыва. Да, Стил намеревался и пытался именно что убить Балто, который ему сам это позволил и не поборолся за свою жизнь и не пытался защищаться. Почему Балто никак ему не противодействует, а буквально хочет образумить и подружиться с этим поехавшим садистом-психопатом, что смотрит на него чуть ли не с благоговейной любовной мольбой дать разрешение подружиться и обняться и готов аж морду ему вылизать, припав к земле и хвост поджав со своей блаженной «Дай мне помочь тебе», по факту умиротворяя крайне опасного для окружающих агрессора?! Нахрена?! Кто-нибудь объяснит, чего этот бесхребетный терпила-мученик добивался?! Типа благородство пробудить попытался в псах-лицемерах, которые и без того давно знали и знают, что из себя представляет Стил, раз материли его за спиной и одновременно зад вылизывали и с удовольствием сами участвовали в издевательствах, а теперь еще и ржут и ставки делают на намечающуюся драку вместо того, чтоб заткнуть своего вожака, которого они сами же давно презирают, порвать его при необходимости и пойти с Балто исполнять свой долг в виде доставки лекарства больным детям?! А ничего, что, если судить по сцене в конце мультфильма, ранее пресмыкавшиеся перед ним еще одни псы-лицемеры, которых Стил ранее травмировал в гонке, т.е. прекрасно знающие о его злобной натуре, легко нарычали на него и кинули, т.е. они все это время могли поставить Стила на место сами и давно выставить его истинную гнилую сущность напоказ перед всеми и коллективно изгнать его?! Балто мазохист?! Неужели Балто такой тупой, что не понимает, что подобным Стилу психопатам нельзя вторых шансов давать и позволять измываться над собой, и что таким образом он как больше травм и ран получит с шансом умереть и в итоге не спасет Рози и детей от смерти, да еще и только сильнее замедляет и без того замедленную и остановленную из-за именно Стила спасательную операцию?! Почему Балто не пытается себя защитить и не пытается нейтрализовать поехавшего идиота?! На секундочку, Стил ударил по ящику и перевернул с ними сани, читай, мог с концами повредить хрупкое лекарство, т.е. единственное спасение для Рози и детей, и именно на этом моменте Балто должен был прекратить косплеить футбольный мяч тупейшего всепрощения и надрать Стилу зад, тем самым предотвратив последующие после этого две попытки убийства. Но нет, Балто как вкопанный стоит и смотрит с отвисшей челюстью на упавший ящик и ждет, пока Стил забежит за него, схватит его за лапу и отбросит на ледяную скалу (потом уже черно-белый идиот подождет, когда Балто поднимется и повернется к нему, впрочем). Что было в головах авторов, еще раз?! А абсурдности добавляет тот факт, что в итоге ни сам Балто не надирает этому долбодятлу зад, ни другие псы, которых Стил морил холодом и голодом и явно не дал даже мужика в сани с одеялами затащить. Нет, ситуацию и буквально жизнь Балто в очередной раз спасает нелепое и идиотское везение — ведь не развяжись тот злосчастный платок Дженны, вместо тупого Стила полетел бы с обрыва тупой Балто, который, напоминаю, чертов полуволк, а полуволки намного сильнее обычных хаски и маламутов и запросто способны их порвать. И ведь самое смешное здесь — Стил в принципе должен был сразу же самолично при прыжке моментально улететь вместе с неразвязанным платком в пропасть, ведь платок Дженны откровенно велик как ей, так и легко надевшему его на себя Балто, т.е. черта с два Стил бы смог удержаться и тянуть его до развязывания, он бы улетел сразу же без тормозов, что все равно делает сцену тупой и смешной и на уровне черных комедий-пародий на слэшеры с самовыпиливающимися на свежем воздухе. Как ни крути, опять ненужный злодей по-идиотски самоустраняется, а протагонист так и не проявил себя и был спасен идиотской удачей и богом из машины. С чего такому заморышу, который сам позволяет себя избивать и убивать, и который жаждет подружиться с жестоким садистом, который, еще раз, отравлял ему жизнь и теперь пытается в реальном времени убить его, мы должны сопереживать?! И это никак не стыкуется с характером Балто до этой сцены и сцены с гризли, он показывал ярость и готовность драться, он показывал, что он бесстрашен, раз для защиты друзей Балто не побоялся прыгнуть на медведя и не побоялся его когтей, которыми медведь одним ударом мог легко распотрошить полукровку с концами, что Балто не нравится отвратительное отношение к себе, что он не имел проблем с тем, чтобы противостоять физически, если судить по сценам в переулке и котельной, как и не испытывал неуверенности или страха перед Стилом. Так, в чем дело? Зачем авторы превратили его в какого-то святошу с самоубийственными альтруизмом и терпением, что ему важнее, что «бедненькие мишка-гризли и Стил получат ранения»?! Одолей Балто Стила здесь, и мультфильм бы только выиграл, были бы рост персонажа и арка, сработало бы чеховское ружье, повешенное еще в сцене в переулке, где Стил дважды показал, что боится Балто и скрывает это, и мультфильм, в котором и так затрагиваются темы предрассудков, ксенофобии и смерти детей от болезни, не стал бы мрачнее и не «лишил бы Балто его хорошей и доброй натуры» (это вообще смешно и просто веха лицемерия слышать подобные «аргументы в защиту» — когда злодей кого-то обижает или травмирует, это типа норма и не мрачно, а когда главный герой поступает логично и закономерно защищает себя и слабых и дает отпор негодяю, то в глазах отдельной категории людей это почему-то делает героя жестоким несправедливым негодяем хуже своего обидчика и омрачает произведение и делает его более жестоким — что, мать вашу?! Защищать себя и свою жизнь равноценно быть злодеем?! Серьезно?!) А ведь, если авторы с чего-то так хотели сделать главгероя пацифистом до тошноты, а т.н. победой сделать спасение Рози и детей и признание людьми и другими собаками, то они могли заставить Балто поступать логично — он бы не дрался со Стилом и словами сразу указал отказ драться, НО Балто уворачивался бы от всех атак Стила, отчего звереющий маламут в итоге сам бы выдыхался и врезался во что-либо и ударялся, пропахивая мордой об снег и боками и башкой о деревья, злясь от бессилия и невозможности поймать и навредить полуволку. И именно поэтому самопобитый и выдохшийся Стил, поддавшись гордыне и безумию, намеренно атаковал сани с аптечкой (он сделал это специально, чтобы сделать Балто уязвимым для нападения, то есть воспользовался добротой Балто и волнением за ящик и Рози), поэтому Балто забеспокоился о аптечке и побежал к коробке, больше не реагируя на Стила. И именно тогда Стил напал на Балто, схватил за лапу и швырнул его на ледяную скалу, в результате чего Балто получил травму головы и потерял сознание, а собаки с ужасом смотрели на это и на Стила, который садистски смеялся, Балто бы вновь встал на лапы, еще особо не соображая ничего, Стил сразу же, не дожидаясь, прыгнул бы на него, у Балто сработал бы рефлекс на уклонение, и пускай Стил бы его немножко задел и на скорости своим весом немного сдвинул к краю обрыва, но схватил бы обезумевший маламут именно платок Дженны и вместе с ним полетел в пропасть. Согласитесь, эта версия действительно имела бы смысл по многим причинам и работала гораздо лучше на все то же раскрытие персонажей, очерчивала бы их характеры и противоположности, не превращая главного героя в покорного идиота. Балто поступает логично, не хочет драться, но все же он уклоняется от атак Стила, чтобы не пострадать самому и одновременно измотать Стила, то есть Балто использует свои быструю реакцию и острый ум и защищается, не позволяет нанести себе ранения, в то время как Стил, неспособный победить Балто и чувствующий свое моральное поражение, намеренно атакует аптечку, чтобы отвлечь Балто и сделать его уязвимым для нападения и попытки убийства. Т.е. Стилу наплевать на ящик и больных детей, ему важна лишь собственная слава, а также он способен нападать только на слабых или исподтишка, т.е. он никчемный трус и ничтожество, способное пойти на убийство, лишь бы только победа и слава не достались кому-то, кроме него. Таким образом, они бы сохранили героя т.н. безвредным добряком и не снизили его заслуг, заставив поступать логично и не ломать его в угоду каких-то глубинных высших символизмов. В новеллизации же все иначе, что делает эту сцену одной из лучших, если не лучшей во всей книге . Плюс, если держать в голове факт, что до этого Балто успешно сразился с медведем, несколько минут находился без воздуха в ледяной воде и получил несколько ударов лапами и об дерево, эта версия новеллизации воспринимается еще круче. В общем, что происходит в версии новеллизации — да, поначалу все идентично мультфильму, Cтил рычит на него и не позволяет пройти «Кем ты себя возомнил?!» (пока драки нет в этой версии), Балто ему спокойно говорит «Без лекарства я не уйду. Я лишь хочу помочь! С каких пор для этого нужна родословная?!», и лишь после этого Стил сбивает его с ног в снег. Балто встает, отряхивается и все так же спокойно говорит «Я не хочу драться!» и идет к коробке с лекарством. Стил же опять нападает на него, целясь в горло (параллельно в новеллизации делается акцент, как другие собаки беспомощно наблюдают, желая последовать за Балто, т.е. никто не отпускал чего-то язвительного, в отличие от версии мультфильма — в новеллизации они все не могли вмешаться, т.к. всегда боялись Стила и подчинялись ему, и если бы не этот страх, они бы сразу же пошли за Балто). Балто все еще старался добраться до ящика, но Стил схватил его за завязанный платок Дженны и отбросил в сугроб, где Балто сильно ударяется головой об лед, теряя сознание и закрывая глаза, а развязанный платок падает в снег в паре метров от него. Стил победно и безумно смеется, не замечая, как Балто вновь встал. На этот раз золотистые глаза полуволка запылали свирепостью, он уверенно двигался вперед, наступая на Стила, который лишь трусливо отходил к краю обрыва. Стил старался держать себя в руках, но тщетно. Балто сделал неожиданный резкий выпад вперед, отчего Стил испугался еще сильнее и отскочил назад, с полным ужаса криком упав с обрыва. Балто оглянулся на собак, и они впервые увидели кого-то, кто осмелился бросить Стилу вызов и одолел его. Собаки зауважали Болто как за чистые помыслы, так и за освобождение от гнета поехавшего тирана. В итоге они с уважением построились в упряжке, Стар с улыбкой дает Балто упряжь лидера, и дальнейшие события идентичны мультфильму. Стоит ли мне вообще распинаться, почему версия новеллизации на несколько сотен голов круче версии мультфильма? Насколько же великолепно она бы смотрелась в мультфильме, что ее можно было бы смаковать годами! В Балто постепенно начала просыпаться волчья натура, произошел рост характера, и это подводка к дальнейшей сцене с метафорическим белым волком, сцене принятия себя и нахождения своей истинной природы, а затем и к успеху в виде спасения Рози. Также это завершение арки с выстрелившими чеховскими ружьями — напомню, в мультфильме в сцене травли в переулке Стил дважды испугался полукровку и быстро скрыл это, он пользовался своим положением и территорией людей, где его могут защитить, а в лесу он уже ничто, да еще и никчемный трус, способный нападать лишь на слабых и испытывавший вседозволенность. Да и не зря он везде всегда со своей сворой шатался — как бы уже наталкивает на мысль. Это должно было случиться в мультфильме, на это были намеки, что к середине-концу Балто наконец заимеет рост характера, станет увереннее и храбрее, и Стил от него огребет наконец. Т.к. в новелле Балто ранее успешно сразился с медведем, было понятно, что поначалу он давал Стилу шанс, как и атаки Стила в новеллизации не были прямо сильными и опасными, и Балто стал серьезным и дал отпор именно тогда, когда Стил совершил прямую попытку убийства, а атакуй Стил здесь ящик с лекарством, то однозначно огреб бы гораздо раньше. Крутизна этой сцены еще и в том, что Балто не понадобилось даже клыки обнажать и пускать в ход, чтобы подрать зазнавшегося маламута, ибо Стил уже сам обделался от страха и на глазах у всех — т.е., по сути, здесь еще и удар по гордости, позор. Все увидели гнилую и трусливую натуру Стила, что он только исподтишка может подгадить, а в поединок с равным соперником даже не сунется. Как же было бы круто увидеть немигающий суровый пылающий взгляд переливчатых золотистых глаз Балто, утробный волчий рык и уверенную поступь с непредсказуемыми и отточенными движениями телом и лапами, сразу же струсившего и поджавшего хвост Стила, в замораживающем и пронзающем страхе пятящегося назад к краю обрыва и с полным бессилия, ужаса, злобы и мольбы взглядом смотрящего то на псов, то на Балто. Потрясающая развязка была бы. Концовка же идентична мультфильму, где Рози и дети спасены и вылечены, Балто наконец принят людьми и собаками и признан героем, а Стил оказывается кинут всеми. И на самом деле весьма жаль, что вырезали его смерть из ранних сценариев, не добавили в новеллизацию и никак не причесали, дабы избавить от различных тупостей, о которых чуточку позже. Ибо тут кроется проблема и опасность. Ведь если смотреть на версии новеллизации и мультфильма, то псы из Нома НЕ ЗНАЮТ, что Стил убийца, что он попытался убить Балто трижды, попытался убить упряжку, т.е. погонщика и членов команды, заведя и сбросив их в пропасть, как и попытался убить больных детей через саботаж спасательной операции и уничтожение ящика с лекарством, лишь бы остаться героем самому. Все, что они поняли — это что Стил налгал им о гибели упряжки и бросил их всех ради спасения собственной шкуры, но они так и не узнали, что Стил практически преуспевший убийца. А люди этого не знают и не узнают и подавно. А это значит, что Стил спокойно может сбежать в другой отдаленный город при хорошей погоде и через ложь и манипуляции построить с нуля свою империю там с тонной фанаток и последователей, верящих, что он невинный, оклеветанный, несчастный, несправедливо забытый и отвергнутый всеми многократный старый чемпион и истинный герой, пробежавший огромный и опасный отрезок пути, и у которого бесталанный малолетний никчемыш-дворняга Балто, никогда в упряжке не бегавший ранее, не участвовавший в гонках ранее, не бывавший вожаком ранее и не замеченный по скорости и прочему в гонках и в списках опытнейших уважаемых погонщиков и отбракованный местным обожаемым погонщиком-чемпионом, вероломно украл победу и титул героя, пробежав более короткий и якобы легчайший отрезок. И это, мягко говоря, ужасно. Да, эта голубоглазая мерзость заслуживала самого жестокого наказания и абсолютнейший ноль снисхождения в минус бесконечности. Стил должен был умереть, ибо в любом случае он легко мог в дальнейшем как-либо подставить Балто и вновь выставить его опасным монстром, которого нельзя оставлять в живых. Что было в головах авторов, и что в головах всех, кто всячески защищает сцену поединка за антитоксин в мульте, так и отказ убивать Стила, если подобные ему никогда не перевоспитываются, они неспособны на раскаяние и исправление, и такие личности крайне опасны. Немного о вырезанной сцене со смертью Стила, и почему ее следует причесать. В отличие от итогового мультфильма и новеллы, в этой ранней версии псы узнают о преступлениях Стила и, окружая и скаля зубы в угрожающем рыке, требуют отречься от нечестно выигранного золотого ошейника и отдать его Балто как достойному, что злит Стила, Балто же как самый базированный говорит, мол, пусть он оставит себе свой ошейник, мне он не нужен, и двигается с упряжкой к городу, что бесит Стила еще сильнее, он расталкивает других собак и снова пытается атаковать и убить Балто, Балто опять уворачивается, и Стил налету цепляется за рычаг, повисает на ошейнике, падает в открывшийся люк с пропастью, и упавшие в этот люк тонны угля, поступающие в котельную, раздавливают его насмерть, погребая заживо. Как можно заметить, глупость тут в том, что антагонист вновь по собственной тупости подыхает, но наиболее выбешивает тут то, что даже после этого сочувствующий мерзавцу дурачок Балто чуть ли не в слезах с жалостью смотрит и переживает сперва о том, что требующие возмездия псы готовы порвать негодяя, а после переживает и чуть ли не рыдает над удушающимся и после помершим Стилом. Да, переживает и рыдает над самовлюбленным садистом-психопатом, которого он знает пару недель, который эти пару недель кошмарил его, травил ему жизнь и после пытался убить его, свою команду и Рози, и в котором нет и не было каких-либо положительных качеств. Уж извините, но это идиотизм. И это не говоря о том, что, раз самоубийственный бесхребетный альтруист может освобождаться из упряжи, Балто вполне мог кинуться спасать психопата и уже попасть в ловушку и быть раздавленным под углями вместо антагониста. В общем, с какой стороны ни глянь, бредятина лютая и заставляющая засомневаться в адекватности главного героя и сценаристов. Эту сцену следовало причесать и оставить в итоговом мультфильме, и мультфильм не стал бы мрачнее или хуже.