Или ещё один Властелин чернухи.

      Думаю, мне нужно вводить специальную рубрику «Властелины чернухи» [1]. Сегодня у нас Алан Мур, в первую очередь известный как автор «Хранителей». Их я не читал и не смотрел, потому говорить об этом не берусь. Зато я читал комиксы Мура по Лавкрафту и могу сказать, что мне они не понравились — по сравнению с оригинальными произведениями Лавкрафта, комиксы Мура невероятно затянутые и скучные и по большей части ориентированы на любителей разглядывать страницу и искать в них сотни отсылок; куда запихнули как можно больше сцен секса и насилия [2]. Эта же проблема присутствует и здесь, но об этом я как-нибудь потом. Мур — это один из тех авторов, который поставит пьесу Островского, где в самом важном моменте будет присутствовать сцена минета.       Начну с хорошего: комикс «Лига выдающихся джентльменов» очень сильно повлиял на меня как на автора. Я тоже начал писать свой гигантский фанфик-кроссовер, беря вдохновение с Мура [3]. По своей задумке комикс представляет собой историю команды супергероев, куда входят персонажи из различных известных литературных произведений, сам сеттинг представляет собой глобальный кроссовер разнообразных художественных произведений своей эпохи.       В первую очередь я хотел бы высказаться по поводу рисовки. Рисовка абсолютно отвратительна, физиономии персонажей ужасно испорчены, постельные сцены, выполненные в такой рисовке, просто отвратительны. Возможно, подобное моё впечатление связано с тем, что я предпочитаю формат аниме и манги, ну уж как есть. Я полагаю тут желательной рисовку, которая может красочно изобразить секс, батальные сцены и индивидуальный дизайн персонажей. Здесь же она очень карикатурна и по сути небрежна, а в последнем выпуске Мур продолжает ради эпатажа вообще бросаться в как можно более трешовый псевдодетский стиль.       Что касается сюжета, тут он построен вокруг того, что популярные положительные персонажи подвергаются глумлению и демонстративно сажаются в лужу. В то время как злодеи либо пожирают друг друга, либо торжествуют. В принципе, что называется, это классика чернухи — все Властелины чернухи от Бэккера до Крылова-Харитонова строят сюжет вокруг этого. Зло, всесилие зла, беспомощность положительных персонажей и их постоянное скатывание в мудачество — это главные духовные скрепы жанра.       Начинается сюжетная линия в 19 веке — с того, что Мина Мюррей (из «Дракулы») собирает специальную команду для разнообразных важных миссий — туда входят капитан Нэмо, Человек-невидимка, мистер Хайд и Аллан Квотермейн («Копи царя Соломона»). Хайд тут представлен как натуральный Халк, которого не берут пули, хотя в оригинальном произведении он представлял собой деформированного урода, без какой-нибудь суперсилы. Наиболее полезные персонажи тут — в лучшем случае благородный пират Немо, а того хуже — это моральный урод Гриффин-Невидимка и такой же кровожадный обезьян Хайд, так как первый умеет шпионить, а второй просто решает все проблемы силой. Немо сам по себе полезен только благодаря наличию подлодки. Квотермейн, наиболее положительный персонаж тут, во-первых, подсел на наркотики, а, во-вторых, представляет из себя старика, который непонятно вообще для чего нужен — просто у Мины на него фетиш. Главным злодеем в первой части выступает профессор Мориарти, который возглавляет банду масонов, которые намерены с помощью летающей вундервафли (она летает на кейворите) атаковать тайное логово китайского суперзлодея Фу Манчу.       Здесь я хотел бы остановиться и поговорить на тему деконструкции. В оригинальных произведениях доктор Фу Манчу представляет собой воплощение всех расистских представлений о монголоидах: коварный злобный заклятый враг всей белой расы, воплощение жёлтой угрозы и так далее и так далее. Как вы думаете, как при деконструкции следует изобразить такого персонажа? Ну, наверное как человека, у которого есть своя правда, он выглядит как вполне нормальный китайский джентльмен, а не как мерзкая инфернальная хрень. У Мура он выглядит как аццкий сотона, все подчинённые которого изображены как отвратительные уроды, похожие на орков Толкина. Я вот когда писал свой фанфик-кроссовер, то изобразил Фу Манчу как элегантного китайского джентльмена, который, да, абсолютно ненавидит европейцев, однако по какой причине? Потому что его семья стала жертвой опиумной войны, вся его страна была наркотизирована ради интересов Британской элитки. Так что, в рамках моей интерпретации, его мотивация вполне становится понятной. У Мура китайцы выглядят как абсолютное инфернальное зло и кромешные уроды к тому же. У меня вопрос, кто тут занимается деконструкцией, а кто транслирует первоначальные шовинистические образы? Деконструкция может показать самого неожиданного злодея как жертву [4].       В следующей части антагонистами становятся Марсиане из «Войны миров». Поначалу Мур кратко показывает нам, что эти Марсиане на самом деле не марсиане, а пришельцы с некой далёкой планеты. С Юггота что ли? По крайней мере они похожи на Ран-Тегота из «Ужаса в музее» Лавкрафта. Я буду для простоты дальше называть их марсианами. Этих марсиан прогоняют с Марса аборигены, которых возглавляют Гулливар Джонс из произведения Лестера Линдена Арнольда и Джон Картер из произведений Берроуза. Интересно, что Сорны из книжек Льюиса тут выставлены прямо мега-имбой, которые своим псайкерством рвут на мясо трёхножники. При этом главную крепость захватчиков охраняет только один трёхножник. Ну ладно. Драпающие Марсиане прилетают в Англию. Интересно, что по сравнению с оригинальной «Войной миров», здешние Марсиане представляют собой по сути жалкую кучку недобитков, которые угрожают разве что одному только Лондону и его окрестностям. То есть их вполне можно выковырять силами цивилизации. Тем более они практически ничего не могут сделать против орудий подводной лодки капитана Немо. Человек-невидимка решать перейти на сторону марсиан. Зачем — непонятно: если эта кучка всё равно не сможет завоевать Землю и в долгосрочной перспективе вся будет разбита? А если они победят, ему по итогу придётся сидеть одному в городе, который зарос красной дрянью? Ему даже насиловать тут будет некого? Или он хочет ебаться с тентаклями марсиан? Для Мура это было бы вполне вероятно, однако почему-то про такие наклонности своего злодея он умалчивает. Что Гриффин за это получит? Это первый, что называется, урок начинающего автора — какова мотивация злодея? Для чего злодей злодействует? Если он хочет совершить подлость, то какова ему с этого выгода? Хайд, как обычно, оказывается самым эффективным персонажем — он убивает и насилует Невидимку за предательство, после чего доблестно гибнет в схватке с марсианским трёхножником. Главная деконструкция Мура заключается в том, что марсиане погибли, оказывается, не от земных инфекций. Доктор Моро разработал против них биологическое оружие, от которого, правда, ещё погибла куча простого человеческого народа. Немо глубоко возмущён этим и навсегда покидает Лигу. Интересно, что в каноне Землю атаковал явно не цвет марсианской нации, а какие-то тупые быдланы — возможно, марсиане-преступники, которых специально отправили на эту миссию, потому что их не жалко — которые начали пить неочищенную кровь аборигенов, потому подхватили ковид и все сдохли от этого. Казалось бы, это очень логичная ситуация, но Муру этого показалось мало. В этом слишком мало цинизма. У здешних марсиан нет сил и ресурсов для завоевания всей планеты, им было бы гораздо разумнее договориться с местными аборигенами, но они ввязались в конфликт, в рамках которого они в долгосрочной перспективе обязательно проиграют. Как я говорил выше, муровская деконструкция на самом деле представляет собой очернение и работает только в одну сторону, изображая отрицательных персонажей по-прежнему отрицательными — там, где их можно было бы действительно деконструировать.       Третья часть разворачивается в начале XX века. Мина и Аллан искупались в источнике вечной молодости, потому теперь могут вечно состоять в Лиге. Честно говоря, мне это кажется не совсем правильным. Мне казалось, что персонажи должны меняться целиком и полностью в соответствии с эпохой. Новых персонажей здесь трое — Орландо, какой-то левый вор и экстрасенс Карнаки. Запоминается здесь первый — Орландо представляет собой бессмертного человека, который периодически меняет свой пол из-за проклятья. Первоначально он был женщиной, я буду говорить о нём в мужском роде, потому что впервые его показали именно в мужском поле. Мне проще понимать его как мужчину, но впоследствии я буду менять его пол, если в той конкретной ситуации Орландо будет женщиной. Орландо показан как развратный герой-любовник (он спит с лицами любого пола, вне зависимости от того, какой сейчас у него пол) и крутой мечник, который в то же время очень много любит рассказывать о себе. Он живёт на свете три тысячи лет и ему даже посвящён спин-офф «Чёрное досье» (который также примечателен тем, что Джеймса Бонда там изобразили в виде некропедозоофила). Оба других новых члена Лиги вообще не запоминаются и практически бесполезны для дела, разве что Карнаки умеет предвидеть опасности в будущем, но по сути эта способность ничего не решает. В качестве антагониста аж на два тома выступает оккультист Оливер Хаддо (местный Алистер Кроули), который хочет сотворить антихриста для того, чтобы он уничтожил мир. Не спрашивайте, какая у него мотивация. Нету у него никакой мотивации. Опять же, от деконструкции можно ожидать какой-то трагической предыстории у злодея. Например, когда я писал свой фанфик по Sailor Moon, где в качестве главного злодея выступает Фантом Смерти — основной антагонист второй части второго сезона — то я придумал ему мотивацию: в каноне он хочет уничтожить мир потому, что злой, в моей версии Фантом первоначально был евреем-телепатом, который пережил Холокост. Так как он мог читать мысли нацистов, то он увидел, что сами эти люди себя считают хорошими. Из-за этого Фантом стал ненавидеть саму идею добра и саму человеческую расу. Когда он обрёл черномагические силы, то решил уничтожить человечество, считая его недостойным жизни за фундаментальную порочную и лицемерную природу [5]. Мур, если ты решил ввести в сюжет злодея, который хочет уничтожить мир, может быть тебе следует придумать ему какую-то внятную мотивацию? В качестве примера ещё могу привести визуальную новеллу Demonbane, где в качестве одного из главных антагонистов представлен Мастер Терион — оккультист, который также основан на образе Алистера Кроули. Он официально планирует уничтожить мир, но как оказывается, Терион заперт во временную петлю Ньярлатхотепом и Йог-Сототом и все злодеяния этого антихриста, все его слова нужны только для того, чтобы главный герой сражался с ним, таким образом устроив события, чтобы теперь Терион мог освободиться от временной петли, существование внутри которой он находит участью хуже смерти [6]. Интересно, что Мур также отождествляет своего Хаддо с Волан-де-Мортом из Поттерианы — Тёмный Лорд тоже карикатурный злодей, но он менее карикатурный потому, что захват власти в Британии и обретение вечной жизни это куда более внятные и понятные для читателя мотивации.       Весь сюжет третьего тома постоянно проседает. В первой части есть две линии — одна с Хаддо, вторая с тем, что дочь Немо обижают и насилуют в портовом районе, она сбегает, находит команду своего отца, после чего возвращается, устраивает резню в качестве мести. Эти две сюжетные линии никак не связаны, дочь Немо не входит ни в какую лигу и никакой конец света её не интересует.       Во второй части третьего тома Мина, Аллан и Орландо во второй половине XX века опять пытаются помешать Хаддо сварганить антихриста. Интересно, что в рамках сеттинга Мура в Британии одно время власть захватила партия английского социализма из культового романа Оруэлла. Наверное, вы ожидали, что в таком комиксе-кроссовере в качестве главного антагониста будет выступать Внутренняя партия и Большой Брат, а не какой-то там непонятный антихрист? Но нет, Мур решил, что шайка каких-то сектантов в тёмных балахонах куда более актуальна для XX века, чем тоталитарные режимы. Впрочем, если учесть, насколько жалкими выглядят положительные персонажи Мура, то я так понимаю, всю троицу отлюбили бы в подвалах Министерства любви и на том Муру просто не было бы о чём писать. Абсолютно вся сюжетная линия тут высосана из одного места — Хаддо способен переселять своё сознание в тела других людей, ему для этого достаточно просто взяться за руку, но в рамках сюжета он придумывает какой-то сложный ритуал для того, чтобы вселить свой дух в тушку певца. У Мины случается наркотрип, потому её упрятывают в психушку. Чтобы герои не казались совсем убогими, Мур даёт Аллану и Орландо побить рядовых культистов. Интересно, что, как потом окажется, местные колдуны вполне способны основать местный Хогвартс, но тут у них никаких магических способностей нет, даже той самой волшебной палочки, с помощью которой они защитились от героев в прошлой части, у них тоже нету.       В финале тома Орландо и Аллан вообще забивают на поиски Мины и расходятся. Аллан спивается, а Орландо внезапно оказывается во Вьетнаме и там ловит вьетнамский синдром. У меня вопрос — почему персонаж, который воюет со времён Троянской войны, внезапно оказывается настолько нежен психикой, что он ловит ПТСР? При этом самый карикатурный ПТСР, какой только можно себе представить. Можно конечно допустить, что Орландо набрехал в «Чёрном досье», но как показано в начале этого тома, он вполне способен лихо рубить разбойников дочери Немо — то есть опыт боевых действий у этой транс-персоны точно был! Короче, когда по сюжету надо, Орландо находит Мину в психушке. Она там чёрт знает сколько сидит и вообще представляет собой овощ, но стоит Орландо провести её домой, как она сразу приходит в себя. Это что за такое карикатурное психиатрическое лечение? Опять проклятые врачи делают из людей овощи? Кровавое наследие карательной психиатрии ангсоца? И сюда Большой Брат дотянулся? По логике вещей, после окончания приступа, вызванного наркотиками, героиня вообще должна была прийти в себя — кто за ней всё это время оплачивал счета по содержанию в поликлинике? Что, социализм всё-таки работает? Короче, на связь с героинями выходит их официальный начальник — волшебник Просперо. Он живёт в Пылающем мире — в параллельном измерении, куда можно попасть через полюса планеты. Я не стал вам о нём раньше говорить, потому что никакой особо важной роли в сюжете он не играл, он просто дал квест. Откуда взят Просперо, я не буду объяснять — это классика, это знать надо. Просперо ругает их за то, что они не нашли Антихриста. Героини по итогам находят платформу из Поттерианы (им помогает один левый чел, живущий во временной аномалии) — находят там кучу трупов, потом едут в Хогвартс, который также представляют собой руины с кучей трупов. Оказывается, что антихрист — это сам Гарри Поттер, который сошёл с ума и устроил там кровавый Колумбайн. Я уже обращал внимание, что в прошлых частях местные оккультисты показаны абсолютно жалкими и ни на что не способными фиглярами (за вычетом разве что самого Хаддо), но здесь они уже отгрохали себе целое параллельное пространство со своей Незримой коллегией и прочими чудесами неевклидовой геометрии. Мина и Орландо оказываются дома у Поттера — кровожадный мутант-антихрист вырывается из места своего прозябания, тут прибегает Аллан, но Поттер убивает его молнией из своего члена. Из Пылающего мира на сигнал обнаружения, таки прилетает Мэри Поппинс, она убивает Антихриста.       В финальной части выясняется, что Просперо и его хозяйка королева фей Глориана являются главными злодеями, которые всё это время придумывали злодейский план по захвату мира. Они планировали освободить и обрушить на человечество армии сверхъестественных существ. В эту эпоху тут уже есть команда, пародирующая известных супергероев, которые, впрочем, оказываются абсолютно бесполезными. Просперо и Глориана добиваются своего, а главная деконструкция оказывается в том, что положительные персонажи абсолютно бесполезны. Всё что герои могут — улететь на ракете. Среди монстров, атакующих человечество, кратко показаны Ктулху и Годзилла, но никаких Евангелионов и Мехагодзилл тут нет. В оригинале, что характерно, Глориана и Просперо не были отрицательными персонажами, но у Мура именно они главные злодеи. Великие Древние Лавкрафта, от которых вы бы ожидали главную роль угрозы мира, тут вообще лишь пару раз показываются в кадре.       Теперь я хотел бы поговорить о том, как бы я написал эту историю. Что, на мой взгляд, тут пошло не так? В первую очередь основной концепт требует именно работы персонажей, которые меняются сообразно эпохе. Команда включает в себя известных персонажей массовой культуры соответствующего периода. Следовательно, персонажи должны меняться, не должно быть никаких бессмертных, которые всё время сидят на одной должности. Тут можно приплести самых разных персонажей. Вот первая команда очень хорошо запоминается, но дальнейшие её итерации как-то вообще в голове не откладываются, за вычетом разве что Орландо, но он вообще не привязан ни к какой-то эпохе. Я даже думаю, что Просперо и Орландо, в отличие от Бонда и Поттера, вообще не очень уместны в XX веке. В качестве основного антагониста в XX веке очевидно должна выступать внутренняя партия во главе с Большим Братом, именно её уничтожение должно стать основным сюжетным квестом для персонажей. Лига должна расстрелять партийцев как Гитлера и его шайку расстреляли в «Бесславных ублюдках». При этом придут они к власти благодаря кучке интеллигентов-сатанистов из «Мерзейшей мощи» Льюиса, которые на самом деле находятся под влиянием Ньярлатхотепа [7]. Хаддо можно приплести туда в качестве главного магистра его ордена. Ему в патроны можно добавить главную антагонистку из «Великого Бога Пана». Что там в XXI веке устроить, я не знаю, но монстры и Кайдзю всё-таки проходят хорошо — можно показать какие-нибудь японские мехи, Мур мог бы задействовать своего доктора Манхэттена. Я, например, когда писал свой мегакроссовер, вывел в качестве главных злодеев Ньярлатхотепа [8] и толкиновского Мелькора [9].       Итоги, я разочарован. Что мне особенно не нравится, это манера Мура на каждую страницу пихать десятки отсылок. Такое впечатление, что автор желает развить у меня комплекс неполноценности. Мол, если я не вижу всех отсылок, то, следовательно, я дурак, а он — молодец. Нет, сама по себе куча подтекстов и отсылок не делает произведения хорошим. Хорошим произведение делают в первую очередь сюжет, его динамичность, его персонажи, его повороты, его идеи. Если речь идёт про графический роман, то здесь ещё важную роль играет визуальная составляющая, в том числе раскадровка. В качестве интересного фанфика, могу вспомнить этот, представляющий вариацию на тему завершения сюжета [10].