Диалоги

      Диалог —мощная штука, которая толкает сюжет вперед, а персонажей в объятия друг друга или наоборот, провоцирует конфликт. В теории.       1. Словарь — Кто пойдет первым? — Я пойду, — сказал Александр. — Мне без разницы, кто из вас пойдет первым, — пожала плечами Марьяна, — я хочу идти в серединке. Олег подумал и принял решение: — Первым пойду я. — Не выйдет, — Саша был не согласен, — Я не пропущу тебя. — Хочу и пойду! — заупрямился младший медиум. — Р, — а. — Р! (?) — а.       А: — Р. — Р, — а, — р.       Если автор говорит в середине одного предложения. — Р, — а, — Р.       Если автор начинает новое предложение после своих слов.       Всё. Это все правила, которые потребуются, ловите. По-другому диалоги не оформляются в тексте, ни кавычками, ни сплошным текстом, только такой конструкцией. Заменяйте слова своими, оставляя этот «скелетик» в основе и будет вам счастье.       2. Уточните, кто говорит       Нам нужно понимать, кто говорит, и очень редко это можно сделать исключительно манерой речи.       Посмотрите на антипример:       Виктория, Константин и Александр решили поспорить: — Это проклятие! — Нет же! Их дедушка ни при чем. — Да это не из-за дедушки, а из-за бабки по соседству. — Хватит придумывать!       А кто, собственно, с нами говорит каждой репликой? Мне лично непонятно, а так быть не должно. — Это проклятие! — настаивал Саша.       Виктория отрицательно мотнула головой: — Нет же! Их дедушка ни при чем. — Да это не из-за дедушки, а из-за бабки по соседству, — как само собой разумеющееся сказал Шепс. — Хватит придумывать! — вмешался Константин.       Сравните.       3. Назовем-таки персонажей              Один из самых жутких для меня вариантов:       Брюнетка посмотрела на рыжую, и её шоколадные глаза наполнились гневом. — Ты не права, — сказала шатенка. — Как знать, — ответила голубоглазая.       Отличный прием — обзывать персонажей по внешнему виду и цветотипу, если они НЕ знакомы.       Дима смотрел в затылок брюнету, загораживающему ему проход. — Отойдите пожалуйста, — сказал он парню. — Простите, я не заметил, что мешаю, — ответил ему повернувшийся голубоглазый незнакомец.       Только в этом случае используйте шатенка/блондинка/длинноногая/пузатый/карие глаза. Там же можно и «мужик в странной зеленой мантии».       Во всех оставшихся случаях вы уже много чего можете рассказать о герое, воспользуйтесь своими знаниями. Иногда очень в тему обозвать говорящего так, чтобы было видно отношение к нему собеседника: — Это ты съел мой йогурт? — Саша был не в себе от злости. — Да ладно, он пропадал, — ответил засранец. — Я придушу тебя! — не выдержал страдалец, направляясь к брату.       Никто не забирал возможность называть персонажей именем, фамилией, медиумом/ведьмой, работником профессии, если у вас AU и так далее.       4. Гармоничность       Долго думала, в эту ли главу вставлять пункт, потом решила, что это необходимо — ошибок сплошь и рядом, но это правило относится ко всему тексту целиком, а не только к диалогам.       Предложения. Не должны. Быть. Одинаковой. Длины.              Их просто некомфортно читать, вот и всё. Причем, как таковое правило русского языка, диктующее нам, что более гармонично смотрится текст с разными по длине предложениями, я не помню. Если знаете — просветите и меня.       Антипример: — Что у тебя в сумке? — спросил Дима. — Бинты с покойников, — похвастался Череватый. — Где достал? — не отставал парень. — Там уже нет, — пожал плечами собеседник. — Вы оба ужасные, — заключил младший Шепс.       Как бы это подправить? Вот так:       Дима уставился на баул, который Череватый вечно таскал за собой: — Что у тебя в сумке? — Бинты с покойников, — похвастался Влад. — Где достал? — Там уже нет, — пожал плечами собеседник, не желая развивать тему. — Вы оба ужасные, — заключил младший Шепс.       5. Основной текст и диалог должны перемежаться       Реплик пять прописали и вернулись к сюжету. Пара предложений на общие темы, потом опять можно вернуться к диалогу:       Дима уставился на баул, который Череватый вечно таскал за собой: — Что у тебя в сумке? — Бинты с покойников, — похвастался Влад. — Где достал? — Там уже нет, — пожал плечами собеседник, не желая развивать тему. — Вы оба ужасные, — заключил младший Шепс.       В машине воцарилась тишина. Всем хотелось побыстрее закончить с делами и вернуться домой. — Кто пойдет первым? — устало спросил Матвеев, чтобы прервать тишину. — Давайте я, — ответил ему медиум.       Уберем выделенное и ощутим, как текст нас утомляет.       6. Странные выводы       Не стопроцентной правдой, так-то, является даже то, что нам озвучили. — Знаешь, тебе стоит держаться от меня подальше, — сказал Дима, — Я опасен.       Олег понял, что его водят за нос — ему нечего опасаться.       А читателю это как понять? По каким именно признакам персонаж сделал такой вывод, опишите.       Пойдет, если перед нами ребенок, и нужно передать наивность, невинность, желание верить в единорогов. В других случаях нет.       Из диалога мы черпаем лишь ту информацию, которую нам озвучили. Для каких-то выводов нужно описать логическую цепочку.

***

      Стоит сказать, что на базе хорошо прописанных персонажей и их взаимодействии уже можно написать достойное мини, к примеру, или заложить удачный фундамент для работы побольше.       Ну что, идем печатать в порыве энтузиазма?