"Рассчитывайте, рыцарь, на меня"

«Она пришла, чтоб пригласить тебя на жизнь» Владимир Высоцкий «Белый вальс»

      В литературе первой женщиной-детективом стала героиня книги Катерины Кро «Приключения Сьюзен Хопли, или Косвенные улики», а в реальной жизни — американка Кейт Уорн. Первым российским сериалом с выведенной нами формулой «дамского детектива» следует назвать «Анну-Детективъ», с той лишь поправкой, что сама Анна Миронова никакой не детектив, она медиум. Но название «Анна-Медиум», думаю, привлекло бы менее широкую аудиторию, а вот детектив… «Неужели ирония? Наконец-то!», как сказал бы Яков Платонович. Анна не детектив, но их пара со Штольманом положила начало дальнейшим фантазиям и игре с формулой «он, она и детектив». А дальше уже нюансы характеров, обстоятельств, образов сыщиков и, разумеется, барышень.       Анна Викторовна Миронова («Анна-Детективъ» я разбираю образ только 1 сезона), Анастасия Андреевна Ардашникова («Формула преступления»), Агата Львовна Керн («Агата и сыск. Королева брильянтов») — разные характеры, разные судьбы, но при этом есть черты сходства.       Как уже говорилось ранее, эти девушки не такие, как все барышни своей эпохи, они особенные. Они бросают вызов традициям и патриархальным установкам в стиле «Kinder, Küche, Kirche», каждая по-своему.       Барышня Миронова стоит особняком от остальных, потому что она не детектив, а медиум. У двух других героинь никакой мистики нет: они раскрывают преступления благодаря знаниям, наблюдательности и логическим рассуждениям.       Весьма (а чаще абсолютно) самоуверенные, упорные и настойчивые дамы, которые с далеко не всегда очаровательной непосредственностью добиваются своего. «Единство арфы с мясорубкой», ах, как не подходит это определение симпатичным барышням в шляпках и турнюрах, но… «Анна-Детективъ»: «Ох уж мне эта Ваша самодеятельность, Анна Викторовна!» — и сколько из-за неё у Штольмана прибавилось седых волос… «Вы берегите себя, Анна Викторовна» — нет, Яков Платонович, это уже Ваша сфера деятельности. «Анна, нет!» — мамин запрет с лёгкой Аниной руки стал риторическим восклицанием. И вообще родители для неё не авторитет, наверное, никто не авторитет, но об этом потом. Виктор Иванович: «Новости, как по заказу: переполох в заведении маман, девицы заведения пропадают одна за одной.» Мария Тимофеевна: «Так, где Анна?» — мне даже страшно подумать, какие мысли мгновенно пронеслись у Марии Тимофеевны в голове перед этим вопросом… Штольман: «Вы понимаете, что подвергли опасности жизнь Анны Викторовны?! Зачем вы её с собой потащили?» Антон Андреевич: «Она что, слушает кого?!» — и в этом вся Анна Викторовна «Формула преступления»: «Ну, я вижу, Анастасия Андреевна, для Вас границ нет!» — возмущение Тараса Петровича понятно, барышня, преисполненная мыслями о деле, ворвалась к нему в кабинет, а он, ооочень мягко говоря, не при параде. В доме купца Афанасия Лукича: «Барышня, Вы куда ползёте?! Или Вас в Париже этому научили?!» Там же: «Нельзя давать такой барышне топор!» Анастасия Андреевна подозревается приставом Лапшиным по кличке «Блоха» (который ведёт себя, как натуральная «редиска») в преступлении и находится в его участке в качестве несправедливо оболганной узницы. Эпизод в кабинете Лапшина. Находящаяся в заключении Анастасия Андреевна и пришедший к ней Тарас Петрович обсуждают дело, а хозяин кабинета начинает чувствовать себя третьим лишним: — Так, прекратили разговоры! — А, — Настя тоном, которым говорят о надоевшей бесполезной мухе, — Вы всё ещё здесь… (действительно, что он делает в своём кабинете…) — Это Вы всё ещё здесь!!! — из ушей «Блохи» разве что пар не повалил, и ухмылка Тараса Петровича — топ! Тарас Петрович, безуспешно пытаясь зашить штаны: «Анастасия Андреевна… Кто ж ещё без стука-то» Тарас Петрович: «Что Настя баба-то за такая упрямая?!» — и в этом вся Анастасия Андреевна «Агата и сыск. Королева брильянтов»: «Скрутить тебя дело плёвое, но силой брать не буду, не бойся… Люблю таких, с нутром» — даже громоздкий бандит отступил перед Агатой, зауважав силу её характера. «Агата Львовна, читать чужие записи это…» — Алексей Михайлович смутился, что вовсе не смутило Агату Львовну «Упрекать мошенницу в недостатке добропорядочности, право слово, абсурд» — резонное замечание, Агата Львовна, даже не поспоришь Агата: «Хотите пари?» Алексей: «С дамой? Увольте!» Агата: «Так и знала, что Вы испугаетесь…» Алексей Михайлович принял вызов. «Алексей, я умру с тоски! Моему мозгу необходима достойная задача!» — и в этом вся Агата Львовна В общем, барышни видят цель, «добывают и добиваются», порой не считаясь с чужим мнением, а то и чувствами. Откуда же такие характеры и манеры? Все мы родом из детства, не правда ли? А детство у них разное, хоть и привело к общему знаменателю — то есть независимому характеру. «Анна-Детективъ»

В небесах твоих, Анна, Даже днем видны звёзды.                   Юрий Ремесник

Анна Викторовна Миронова — единственный ребёнок в семье, любимица отца и дядюшки и предмет постоянных расстройств матушки. Вообще отношения матери и дочери яркий показатель того, что при всей видимости благоприятной домашней атмосферы, тихого оазиса, обстановка в семье всё-таки далека от благополучной.       Доверие между матерью и дочерью, его фундамент, так сказать, был подорван ещё в раннем детстве Аннушки, когда мать не поверила, что девочка видела мёртвую бабушку. «У Анечки только один был дар в детстве — ставить в неловкое положение её мать». Какая дочь от таких замечаний эмоционально не закроется от мамы?       Возможно, кстати, Анина особенность и сделала Марию Тимофеевну такой нервной, а может, не только это. Повторимся, Анна — единственный ребёнок, что странно для дворян того времени, где в семьях обычно было не менее трёх детей точно. И версий тут может быть масса. Долго не получалось, и вот наконец единственная дочь, беременности были, но закончились плачевно, дети умерли в младенчестве… Уверена, причин для расстроенных нервов у Марии Тимофеевны была масса, а тут ещё получите: единственная дочь с духами общается и бегает по злачным местам да по преступлениям с сыщиками. Какая мать это выдержит и останется с крепкими нервами?       Тем не менее Анна воспитана в любви, во внимании (образование она получила хорошее, тем более для уездной барышни), окружена заботой и… Избалована. Для девушки просто не существует слова «нет». Мать для неё вообще не авторитет и, мне кажется, не без папиной подачи, который, уверена, во всех семейных неурядицах на протяжении всего детства Аннушки занимал сторону ненаглядной дочери. За примерами далеко ходить не надо. Серия «Инженер»: Виктор Иванович: «Маша, в самом деле, запретный плод сладок. Пусть попробует!» Мария Тимофеевна (с возмущением): «Что?! Запретный плод?!» — по идее, истеричность в характере МТ должна раздражать и давать право причислить мадам к партии антагонистов, но я поймала себя на мысли, что она меня не раздражает, я даже проникаюсь сочувствием к женщине. Витор Иванович: «Если вы с дядей останетесь вдвоём, вы превратите наш дом в спиритический салон. Мария Тимофеевна: «А если Пётр Иванович останется в одиночестве, он превратит наш дом в казино» Семейка — огонь! (без тени иронии)       Вообще реакция родителей на протяжении сериала иной раз просто «умиляет» (к ним у меня гораздо больше вопросов, чем к самой Анне). Девица на выданье бегает по полицейским участкам, кладбищам и злачным местам (порой по ночам!) Маман пожурит, конечно, ну а толку? Всё равно дочурка всё сделает по-своему, и папа с мамой молча переживают в стороне, не вмешиваясь. Если бы Анины родители были прописаны по-другому, если бы им, в принципе, не очень было интересно, где там дочь и как там, свалила и слава Богу, хоть без духов поживём денёк, меня бы такая реакция не удивила, а тут… Любимая дочь… Так, в одной из серий: Мария Тимофеевна: «Это что? Что на тебе надето? Что это за тряпьё?» — о том, где дворянская дочь шастает глубокой ночью (снова простите мне мой французский), допроса мать уже не устраивает, всё равно поддержки ни у кого в доме не найдёт, а в ответ получает: Аннушка: «Это мода, мама», — остроумный или всё-таки нагловатый это ответ дочери своей матери — решать зрителям.       Отправиться одной жить в гостиницу из родительского дома незамужняя барышня тоже может, а заявляться ночью в номер к одинокому мужчине под шафе (так даже в 21 веке не всякая девушка будет себя вести, что говорить за 19)… В общем, дар ставить в неловкое положение свою мать (да и всю семью) у Анны с годами только совершенствовался. Конечно, такое поведение можно списать на отсутствие опыта, барышне даже в голову не может прийти, что мужчина, к которому она ночью нагрянула («когда её совсем не ждёшь»), поведёт себя по отношению к ней недостойно, без уважения… Конечно, она такое и представить не могла… Вот только родители не смогли объяснить прелестной дочурке, что вовсе не считаться с правилами приличия нельзя, если не хочешь, чтобы тебя сочли… За даму с пониженной социальной ответственностью, скажем так… (Какой, собственно, её и счёл пьяненький инженер, к которому она в ночи прибежала в нумера)       Яков Платонович пытался восполнить этот пробел родительского воспитания, за что получил по физиономии. А ведь он прав! И даже в том, что вполне допускает, что «дело молодое». Барышня, естественно, как порядочная девица, оскорбилась, и в тех самых оскорблённых девичьих чувствах залепила ему по щеке, а проанализировать, что её поведение вполне соответствовало мыслям Штольмана, не смогла. И странно было бы как раз, если бы такие мысли Якову Платоновичу не пришли, равно как и бедняге убиенному.       Допустим, Анна перепугалась за инженера и только и думала о том, как его спасти. Но, по сути, на охлаждении пыла размечтавшегося ловеласа всё и закончилось. На том девушка и ушла, не сделав задуманного. Даже разбудить задремавшего на посту полицейского ей не пришло в голову, чтобы за дверью инженера смотрел в оба, или до визита к инженеру разбудить полицейского и сказать, что она пойдёт в номер предупреждать об опасности… Всё не то, чтобы нелогично, весьма странно как-то (наверное, это уже вопрос к сценаристам, а не к героине)… В итоге, её отчаянный ночной променад привёл только к раздаче двух оплеух — одной впоследствии всё-таки убиенному, второй — сыщику, попытавшемуся заставить прелестную барышню включить мозг.       Дома Анна собирает вещи, чтобы уехать в Петербург. Ну хоть такое событие домашние не пустили на самотёк, и семья задумалась, что дочь собирается учудить сгоряча. «Дядя, собирайся, ты поедешь со мной!» — то, что у взрослого дядюшки могут быть свои планы, Аннет даже не подумала, чему есть две причины, на мой взгляд. Во-первых, девушка в расстроенных чувствах после ссоры со своей зазнобой. Первые чувства — это ой как болезненно и остро всё переживается, ни о чём другом не думаешь. Во-вторых, Анна мыслит именно так, как должна мыслить, исходя из семейной обстановки в доме Мироновых, где Аннушка — центр этого мира, и вокруг неё и её желаний всё вращается.       Вообще мне не хочется думать, во что могла превратиться девушка, воспитанная таким образом, но Анну Миронову спасли гены, как бы это банально ни звучало. Анна Викторовна от природы добра, отзывчива, умеет сочувствовать и с участием воспринимает чужие трагедии, будто свои собственные. И эти сердечность, доброта и искренне желание помочь перекрывают все недостатки воспитания, ну, исключая те моменты, когда это прямо бросается в глаза. Доброта и сочувствие сильные козыри Анны Мироновой и остальных героинь тоже.       Анна на моментом знакомства со Штольманом её жизни — это девушка-ребёнок, которая, в итоге, стала женщиной, самоотверженно любящей своего сыщика. Её взросление происходит на протяжении всего сериала, о чём подробней мы поговорим в следующей главе. «Формула преступления»

De très loin un écho Comme une braise sous la cendre Un murmure à mi-mots Que mon cœur veut comprendre       «Loin du froid du décembre»

Анастасия Андреевна Ардашникова — в плане передовых взглядов эта барышня, можно сказать, обскакала двух других, потому что её профессия совсем не вяжется с образом женщины 19 века даже во Франции! «Изучать искусство криминалистики никто не запрещает, а применять это знание на пользу общества почему-то запрещено!»       Анастасия не мыслит себя без своей профессии. Отказ министерства Франции стал решающим толчком для переезда на родину — в Россию. «Да что может случиться со мной в России?» «Всё!» И действительно, с ней, можно сказать, случилось всё: она вынула скелеты из шкафа под названием «прошлое», обрела отца, нашла своё место в жизни — седьмой полицейский участок, обрела друга, напарника и любимого мужчину.       У Анастасии, как и у Агаты Керн, в отличие от Анны Мироновой, семейная лодка разбилась, и она осталась без родителей. Счастье Насти было разрушено в раннем детстве.       Создатели сериала обратились к приёму ретроспективы, чтобы показать трагедию Настиными глазами. Девочка видит труп своей матери, а рядом отца с окровавленным ножом в руках. Прошлое Анастасии покрыто мраком, маленькой девочкой дядюшка увёз её во Францию, воспитал и, по крайней мере, не препятствовал её увлечению криминалистикой, хоть и журил, что, мол, барышням не подобает таким заниматься.       Если честно, характер взрослой Анастасии мне кажется несколько неправдоподобным, учитывая её детскую травму. Она очень смешлива и жизнерадостна для человека, пережившего в детстве страшную трагедию (глубокое имхо, я не психолог, возможно, читатели смогут провести ликбез по этому поводу). Но с другой стороны, некоторые черты её характера, в том числе отсутствие манер в определённых ситуациях и порой беспардонное поведение, я как раз списываю на детскую травму.       Анастасия боится копаться в своём прошлом, потому что нужно переступить через детские страхи, вскрыть старый больной нарыв, а для этого нужно недюжее мужество. Но ей помогают и Володенька, и Михаил Львович, и, конечно же, Тарас Петрович. С их поддержкой Анастасия перенесла все испытания и вытащила счастливый билет на новую жизнь без скелетов в шкафу и мрачных теней прошлого. Так что же именно мне кажется следствием травмы? Первый недостаток Анастасии, который бросается в глаза: она не умеет себя вести в обществе. Такое ощущение, что она в Париже вела очень замкнутый образ жизни, ограничиваясь лишь общением по учёбе. Может, я упустила этот момент, но, кроме дяди, у неё ни кого не было в Париже, ни родственников, ни друзей, ни знакомых. Она никому не писала во Францию, значит, ни с кем там не завязала дружеских знакомств. Возможно, сказывалась ситуация, когда чужой и среди чужих, и среди своих. Для французов она иностранка, а для русских — она парижанка. Но, мне кажется, здесь ещё и замкнутость и зацикленность на деле, уход от самой себя, погружение в работу с головой. Для специалиста это хорошо, а вот для повседневной жизни… «Приглашение на светский раут? Володенька! Только не это! Я терпеть не могу эти сборища! Насквозь фальшивые и до зевоты скучные»       Да, Анастасия не любит светские рауты, но, на мой взгляд, есть и более глубокая причина: она Ардашникова, а не все забыли эту фамилию, а значит — трагедию её семьи. Анастасия воспринимает это весьма болезненно.       В доме генерала Зубова происходит диалог между Анастасией и хозяйкой дома: — Ардашникова… Простите… Откуда я могла слышать Вашу фамилию? Не напомните? — Едва ли это в моих силах… — Настя говорит это уже через плечо, буквально уволакивая Володеньку от хозяйки дома. Что, по сути, вопиющее хамство! Но Анастасия слишком погружена в свои переживания, она не умеет их сдерживать, равно как не может скрыть презрение, наблюдая за тем, с каким восхищением гости генерала Зубова смотрят на шарлатана-итальянца. (Так не могла себя вести барышня 19 века в обществе, вот в современном мире я это представляю, впрочем, во все эти ретро на XIX век волей-неволей врывается XXI…)       В другой обстановке, в кругу домашних, в полицейском участке (проникновение в кабинет ТП без стука, а равно созерцание его же в нижнем белье не в счёт) она ведёт себя ровно и старается сглаживать конфликты родных и близких. У неё неприятие именно к светскому обществу, где могут вспомнить: «а, дочь убийцы!», и «тыкать» этим в лицо.       Теперь про «ворваться без стука в кабинет Тараса Петровича, несмотря на то, что начальство занято». Здесь можно вспомнить слова Штольмана: «прошу прощения, во время работы забываю о такте». Во время работы у неё есть азарт, мотивация, а главный девиз — «на кону жизнь человека», поэтому великосветские манеры её вообще не волнуют. Мне кажется, это тоже из детства. Она была маленьким беспомощным ребёнком, когда убили её мать, а отца осудили на каторгу. Анастасия стала криминалистом, чтобы самой докапываться до сути и помогать тем, кто в беде или кто может быть несправедливо осуждён (несправедливое осуждение она тоже воспринимает очень болезненно). Она агент действия, а не беспомощное существо, и её напористость, упрямство и решительность вполне могут происходить из этого желания и недоверия кому бы то ни было, кроме самой себя.        Кстати, по порывистости характера в совокупности с отправкой подальше великосветских манер Анастасия очень походит на Анну Викторовну, только зашла ещё дальше: Штольмана Анна в неглиже не заставала, а Анастасия Тараса разве что в костюме Адама только не видела)))       Анастасия мне кажется, как и Анна Миронова, женщиной-ребёнком (в Анне разве что побольше мягкости и женственности). За расследования Настя берётся с поистине детским азартом в глазах и лукавой полуулыбкой на лице (что, может, как раз и хорошо для такой профессии, а то ходить с постным лицом или всему и вся глубоко сопереживать — надолго её не хватило бы).       Но сопереживание Анастасии не чуждо: «Настенька, я очень благодарна Вам, что Вы не стали предавать огласке эту неприятную для меня историю». Настя пожалела графиню Качалову и не стала предавать огласке историю с картиной, чья ценность была блефом, пощадила честь и сердце женщины, наверное, отчасти потому, что, как никто другой, знает, как тени прошлого, а ещё выставленные на всеобщее обозрение, отравляют настоящее.       Итак, Анастасия Ардашникова — ещё один характер, я бы назвала его промежуточным между Анной Мироновой и Агатой Керн. В начале истории, да и в первой её половине примерно, это женщина-ребёнок, подгоняющая жизнь под формулы, как и преступления, которая не думает ни о чём, кроме тайны прошлого и её работы. Оттаивает она только в присутствии близких людей: дяди, Володеньки и Михаила Львовича, а после уже и Тараса Петровича. Настин характер тоже получает развитие, когда любовь нечаянно нагрянула, но об этом в следующей главе. «Агата и сыск. Королева брильянтов»

Пусть не тревожит Вас, что я умна, Я тщательно скрываю недостатки…             Ольга Ершова

Агата Львовна Керн — девушка из порядочной дворянской семьи, кажется, старший ребёнок. У неё есть брат и сестра, которых она нежно любит и которым, по сути, заменила мать. В отличие от Анны и Анастасии, это далеко не девушка-ребёнок, это именно женщина с устоявшимся характером и трезвым взглядом на жизнь при всём бушующем в крови авантюризме, а целеустремлённость, по своей сути, у неё ближе к целеустремлённости Ардашниковой. Если у Анны двигателем и мотивацией был Яков Платонович, если Миронова, по сути, слабо понимает, что хочет от жизни, главное, быть рядом со Штольманом, то у Анастасии и Агаты есть призвание, которому они хотели посвятить жизнь.       Агата избрала медицину. (Кстати, во 2 сезоне Анна, потерявшая Штольмана, тоже избрала это поприще, что в моём представлении совсем не подходит её натуре, она слишком эмоциональна и чувствительна для хирурга. Ей с её чуткостью больше с детьми работать подходит или благотворительностью заниматься, 2 сезон, на мой взгляд, как длинный фанфик на канон, в котором у многих героев характеры не то, что изменились, а заменились, но это так, к слову).       Итак, Агата Львовна хочет стать врачом и поступает на сестринские курсы, даже под видом юноши-студента слушает лекции по судебной медицине, что барышням не подобает, конечно. Однако пытливый ум барышни не знает покоя.       Её мечте не суждено было осуществиться. Батюшка её влюбился в молоденькую, бросил жену с тремя детьми и уехал в Европу. Судя по всему, всё своё состояние он истратил на пассию, так как дочери его пришлось бросить учёбу за неимением денег. Возлюбленная обобрала её батюшку до нитки, и горе-отец и возлюбленный возвращается домой. Однако оскорблённая, брошенная жена не принимает его, и мужчина вскоре сводит счёты с жизнью фактически на глазах у младшей дочери. Матушка после этого тоже не долго прожила.       Агата фактически за год потеряла обоих родителей, кроме брата, сестры и долгов, у неё никого и ничего не было. Родственница, когда та обратилась к ней, отказала им в помощи. Агата останавливается в гостинице, и тут ей приходит в голову мысль стать той, которая погубила отца — то есть мошенницей — и ловить на крючок наивных толстосумов, оставляя их ни с чем. Она вытаскивает семью из долгов, в том числе из карточных долгов своего брата, который по характеру и силе воли пошёл, очевидно, в батюшку.       У Агаты есть ещё одна причина, из-за которой она встала на этот путь, — сестра. У Верочки, увидевшей смерть отца, начались проблемы с нервами, которые с каждым годом всё усугублялись. Агате нужны были деньги, чтобы отправить сестру на лечение в частную клинику французского учёного, ученика Жана Шарко, которые лечат состояния, схожие с Верочкиными. И она снова отправилась за уловом и на этот раз попалась в ловушку сыщика.       Мне кажется интересным эпизод исповеди Агаты Керн Алексею Пушкину. По образованию я не психолог, но мне кажется, психологу здесь есть, что прокомментировать: «Вначале я испугалась, а потом, ощутив свою власть над этими идиотами и почувствовав себя той, которая погубила отца, я испытала невероятное наслаждение! Я узнала себя настоящую, мне нравилось это! Я ни о чём не жалею и не жду от Вас жалости!»       Возможно, примерить на себя роль той, которая разрушила её семью, — этому поступку есть психологическое объяснение (если среди читателей будут психологи, пожалуйста, прокомментируйте такое поведение, prego!), но мне кажется, Агата в этой исповеди немного лукавит даже сама с собой и старается держать лицо при сыщике. «Я узнала себя настоящую»… Она узнала тёмную сторону своей натуры, она узнала, каково это, стоять по противоположную сторону от правосудия, она узнала, на что она способна пойти от отчаяния… Но это та Агата, которая не смогла осуществить свои мечты, которая пережила предательство и смерть обоих родителей, которая осталась беззащитной с двумя младшими детьми, от которых никакой поддержки, только новые заботы. Испытания закаляют характер и делают его более ожесточённым. И, в отличие от характера Анастасии, учитывая её прошлое, развитие образа Агаты кажется очень даже правдоподобным.       Однако Агата Керн не ожесточилась совсем и не потеряла своей доброты по отношению к людям. Она внимательна и отзывчива. Когда увидела, что сын дворника хромает, сразу спрашивать стала, что и как. Когда узнала, что у парня нога распухла, а денег у дворника на операцию нет, сделала её сама.       Если сочувствие Анны Викторовны больше выражается в задушевных беседах (похоже на психологическую помощь, кстати) и налаживанию контакта живых с мёртвыми, то Анастасия Андреевна и Агата Львовна проявляют, по сравнению с нежной и чувствительной Анной, гораздо меньше мягкости и сантиментов (а то и вовсе не проявляют), однако компенсируют это готовностью тут же начать действовать. Например, как Агата, сделать операцию бедному мальчику или приготовить лекарство для восстанавливающегося после отравления сыщика, или, как Анастасия, проявить участие и внимание к грустной служанке, понять проблему и начать действовать и расследовать.       На момент знакомства с сыщиком Пушкиным — это барышня с уже сформировавшимся характером, сильная женщина, которая, не найдя помощи законными путями, прибегает к мошенничеству, чтобы спасти родных. Образ противоречивый, мошенница, но с другой стороны, стойкая перед испытаниями женщина, которая будет бороться за себя и родных до конца. А знакомство с Пушкиным помогает раскрыться её таланту сыщика и светлой стороне личности.