Одна идея на двоих, пятерых или …

Все мы трясемся над идеями, как Кощей, что над златом чахнет. Вдруг кто-то украдет и напишет по моей идеи историю, я же потом не смогу воспользоваться ей. Решено! Сегодня же ночью соберу все мои отложенные идеи в сундук, повешу пять замков, закопаю в супертайном месте, а карту съем. Есть один фильм, комедия, «Мы любим тебя, Салли Кармайкл!». В нем автор критикует собственную трилогию. Но примечательно не это, а его слова о Шекспире. Все мы копируем великого драматурга. Возьмем «Ромео и Джульетту»: сила любви, противостояние. А теперь возьмем книги о любви: они были врагами, но полюбили друг друга; он влюбился в дочь своего врага; он погиб, чтобы его любимая жила; они из разных сословий, но их любовь сильнее и т.д. К чему это все? Мы пишем, используя идеи, по которым уже написана не одна книга. Нам кажется, что мы придумали что-то новое, но в основе этой идеи лежат две-три старых. Например, мой «Старый маяк» – его идея не нова, по ней написана не одна книга. Или мои «Демоны севера». Думаете никто не писал о принцах, что становятся вампирами? Или о войне с нежитью? А в скольких книгах описаны политические интриги? Любая моя идея уже кем-то использована. Так почему же я продолжаю писать? Ответ прост: мои истории сочетают в себе не просто идею, а гибрид из двух-трех идей. Да, о принцах писали много, но не о таких как мой Габриэль. И о маяках много книг, но мой особенный. Почему? Потому, что сама по себе идея не важна. Она не имеет ценности. Идея – это всего лишь рама. А вот картина, которую она обрамляет уже имеет значение. Главное – история, а не ее рамка. История – не начало и конец, а путь Почему мы так любим читать истории? Уж точно не ради того, чтобы узнать, что герой вышел из пункта А и прибыл в пункт Б. Мы любим истории за путь, который герой, и читатели вместе с ним, проходят. Это важно. А откуда вышел и куда пришел – это просто идея, которой может воспользоваться абсолютно любой автор. По сути, это основа едва ли не каждой второй книги: герой вышел, прошел путь и пришел в конечный пункт. В чем разница? В самом пути: путь самопознания, путь к славе, путь к любви, путь к победе над страхом. Заметили? Путь один, но пройти его можно по-разному. Одному писателю, присвоим ему для удобства номер 1, пришли в голову две идеи. По одной: в городе А жил и скучал Герой, но вдруг до него дошел слух, что в городе Б проходит состязание мечников; Герой хватает свой меч и несется на встречу славе. Давайте посмотрим на эту идею, как на схему: Город А ________________________________________ Город Б Итак, что мы имеем. У нас есть начало: город А; Герой, живущий в нем; слух о состязании. Также у нас есть конец: город Б, в который должен прибыть Герой и возможно одержать победу. А теперь давайте посмотрим, чего нету: пути между городом А и городом Б. Другая же идея начинается в деревне: Персонаж решил отправиться в путь и ему надо пройти через лес, но едва он вошел в него, как столкнулся с шайкой разбойников. Превращаем идею в схему: Деревня ---> Лес _____________________________________ В этом случае у нас есть не только начало, но и завязка: деревня, Персонаж, лес, разбойники. Чего нету: продолжения и финала. Таким образом у писателя 1 есть рамка, о которой я писала ранее, но без картины, и половина другой рамки. Он понимает, что в ближайшие лет 7-9 не будет заниматься этими идеями, ведь у него уже в работе 10 книг и еще 15 на очереди. К тому же новые истории требуют времени, сил, внимания, а писатель у нас один. Еще и загруженный бедняжечка. Как ему быть? Выбрасывать идеи не хочется – сам бы такое почитал. Оставить? Так неизвестно, когда доползет до них. А вдруг к тому времени переболеет ими? Как говорится: и хочется, и колется, и завал полный. И вот что ему делать? Ответ прост: поделиться. Писатель 2, цифра для удобства, уже давно мечтает написать историю, но у него проблема. Нет идей. Иногда правда, что-то мелькало, но все слишком скучно, непонятно и вообще не то. Вот и мается бедолага уже который год, даже подумывает бросить писательство. Писатель 1 узнает о проблеме писателя 2 и решает ему помочь. Он рассказывает о своих идеях и тот восхищенный такой находкой благодарит писателя 1 и на крыльях вдохновения летит творить. Через несколько месяцев писатель 2 вихрем врывается в логово писателя 1 и подхватывая в кружащемся танце вновь и вновь благодарит его за щедрость. Оказывается, он уже успел написать одну книгу и набросать несколько вариантов второй. Посмотрим на схему: Город А ---> Герой попал в деревню и женился ---> спас жителей деревни от нашествия кабанов ---> завел трех детишек ---> вспомнил о состязании и развелся с женой ---> подрался с бандитами ---> спас графа, который сделал его своим приемником ---> выиграл состязание мечников в городе Б Ну как? По-моему, стало полнее и интересней. Это уже не просто пустая рамка, а полноценная обрамленная картина. А что же там со второй идеей? Какие же схемы получатся? Вариант I Трясущийся деревенский старичок с палочкой решил пойти по грибы ---> в лесу на него напали разбойники ---> старичок оказался с секретом ---> вышедший на пенсию наемный убийца раскидал разбойников ---> собрал грибы ---> вернулся в деревню ---> разбойники обходят стороной стариков Вариант II Деревенская учительница отправилась за учебниками ---> в лесу на нее напали разбойники ---> из складок юбки она вытащила любимую указку ---> разбойники сидят на коленях и внимают наукам ---> учительница забрала учебники ---> разбойники теперь ученые Вариант III Герой на ранней пенсии собрался к другу в гости ---> в лесу на него напали разбойники ---> бывший Герой предложил им состязание ---> бывший Герой перепил разбойников ---> бывший Герой побывал у друга и вернулся в деревню ---> разбойники больше не пьют с Героями, особенно бывшими Здесь мы видим не только полную рамка, но и три абсолютно разных истории. Единственное, что их связывает – идея. Проще говоря: рамка одна, а картины разные. Но вернемся к нашим писателям. Как думаете, кто выиграл, а кто проиграл? Минутку, настрою мой магический шар. Итак, ваш ответ… Писатель 2. Я же угадала? Да? А теперь правильный ответ: выиграли оба. Как такое возможно? Что ж давайте разберемся. Писатель 2 получил две идеи, одну из которых превратил в полноценную книгу. Ничего не заметили? Он получил готовые ИДЕИ (рамки, одна из которых не полная), но путь проложил уже сам. Да, да. Те самые пустые места в первых двух схемах. Ему не дали готовый сюжет, ему указали направление. В чем выиграл писатель 1? Давайте подумаем: 1. он увидел свои идеи, оформленные в истории, то есть они не умерли, не исчезли и не продолжили пылиться. Они обрели жизнь. 2. он в любой момент может взять эти идеи и проложить свой путь. Например, в первой идеи Герой по пути спас принцессу от монстра и оказалось, что ее отец король города Б. Похоже на сюжет писателя 2? Нет. Это уже другая история и единственное, что их объединяет – общая идея. Вот почему писатель 1 не проиграл. Он не потерял свои идеи, но в тоже время узнал каким путем они могут пойти. И кто знает, может он вдохновится и в его сознании родится история, взявшая по кусочку из сюжетов по тем самым двух идеям. Идея – перекресток со множеством дорог Как идея может быть перекрестком? Легко. Чуть раньше мы с вами видели, как на основе одной идеи получилось три варианта развития событий. Но что, если основой идеи будет не событие (пошел по грибы, отправился на состязание), а персонаж? И не простой, а сама Медуза Горгона. Как персонаж – она идеально подходит для примера. Готовы? Дальше будет очень много дорог. Вариант I Медуза без Посейдона (морской бог не трогает ее): 1. капитан храмовой стражи влюбился в Медузу:    а) Афина отпускает Медузу и благословляет;    б) Афина дает капитану задание, и он его выполняет;    в) Афина дает капитану задание, и он погибает. 2. полубог влюбился в Медузу:    а) Афина отпускает Медузу и благословляет;    б) Афина дает полубогу задание, и он его выполняет;    в) Афина дает полубогу задание, и он погибает;    г) Афина предлагает полубогу поединок, и он побеждает;    д) Афина предлагает полубогу поединок, и он проигрывает. 3. божество влюбилось в Медузу:    а) Афина отпускает Медузу и благословляет;    б) Афина дает божеству задание, и он его выполняет;    в) Афина предлагает божеству поединок, и он побеждает;    г) Афина предлагает божеству поединок, и он проигрывает. Что мы видим? Медуза стала началом развилки: капитан, полубог, божество. И это еще не все, потому что влюбленные в нее мужчина также стали началом, но уже других развилок. Что это нам дает? Новые повороты, разнообразные финалы. Даже если пять авторов выберут один и тот же путь, у них все равно получатся разные истории. Один сделает акцент на Медузе, другой на любовной линии, третий на задании, четвертый ожесточит Афину, а пятый опишет семейную жизнь счастливой пары. Ну что? Продолжаем изучать развилки дальше? Вариант II На Медузу нападает Посейдон: 1. капитан храмовой стражи, влюбленный в Медузу:    а) спасает Медузу ценой жизни;    б) не решается выступить против бога;    в) молит о помощи другого бога. 2. полубог влюбленный в Медузу:    а) спасает Медузу;    б) спасает Медузу ценой жизни;    в) молит другого бога о помощи;    г) бьется с Посейдоном, но проигрывает;    д) Медуза обесчещена. 3. божество влюбленный в Медузу:    а) бросает вызов Посейдону и побеждает;    б) бросает вызов Посейдону и проигрывает;    в) Медуза обесчещена;    г) объединяется с другим божеством против Посейдона. Вариант III Афина прокляла Медузу: 1. Медуза находит раненного парня и пока выхаживает – влюбляется в него, но как только он выздоравливает, она прячется и гонит его прочь:    а) парень уходит навсегда, а Медуза остается одна и страдает;    б) парень не уходит, он хочет увидеть Медузу;   в) парень уходит домой, но возвращается потому, что не может забыть Медузу;    г) парень уходит к своей невесте и остается с ней забыв о Медузе;    д) парень уходит к невесте, но потом возвращается к Медузе, которую не может забыть;    е) Медузу убивает Персей – парень не успел спасти ее;    ё) Персей и парень влюбляются в Медузу:        > Медуза выбирает парня;        > Медуза выбирает Персея;        > Медуза выбирает двоих;        > Медуза отправляет Персея и парня за бабочками, а сама быстро дислоцируется к новому месту обитания.    2. Персей получает задание убить Медузу. Занеся меч, он понимает, что не может отрубить ей голову смотря только в зеркало. Он оборачивается и застывает. Вид мирно спящей Медузы пробуждают в нем чувства:    а) Персей убивает Медузу и страдает всю жизнь;    б) Персей остается с Медузой;    в) Персей снимает с Медузы проклятие;    г) Персей снимает с Медузы проклятье окаменения;    д) Медуза превращает Персея в камень. Ну, как вам количество развилок? И это я еще не расписывала варианты с проклятьем и окаменением. Представляете сколько историй можно написать, используя в основе всего лишь одного персонажа. От автора: Поделившись с другим автором своей идеей вы не теряете ее – вы даете ей возможность прожить не одну жизнь. Один поведет ее дорогой трагедии, другой покажет романтическую тропинку, а третий отправит в увлекательное приключение. А со временем и вы сами проложите для идеи четвертый, новый, путь. Мы все разные: по-разному мыслим, смотрим на мир и пишем не похожие друг на друга истории, порой не замечая, что в их основе одна идея. Просто у нее разные пути к сердцам читателей.