Всё что нужно знать

СОДЕРЖАНИЕ 1. Введение Глава 1 1.1 Советы по написанию книги. 1.2 Где искать вдохновение? 1.3 На какую аудиторию предназначена книга? 1.4 Композиция произведения. Глава 2 2.1 Сюжет книги. 2.2 Главный герой. 2.3 Место действия. 2.4 Окружение главного героя. Заключение Введение Актуальность статьи: На мой взгляд, эта тема актуальна в любое время, потому что в наше время есть много людей с талантом и страстью писать маленькие стихи или огромные произведения. Цель: показать каким должен быть фанфик, и какие факторы учитываются в первую очередь. Практическая значимость статьи - расширить кругозор читателей и авторов, сформировать любовь к литературным произведениям и показать насколько это уникальное хобби. Актуальность статьи: 1) каждый хотел или хочет начать писать свои ФФ, но не знает как начать. 2) фанфик может быть хорошим способом отвлечься от суеты и проблем. 3) информация, полученная в ходе работы над темой, имеет практическое значение, и, надеюсь, вызовет интерес. Ресурсы: информационные. Предмет информации: книги, сайты. Глава 1. Теоретическая часть 1.1 Советы по написанию книги 1. Составить синопсис Перед началом работы над фанфиком составьте синопсис — это сжатое, в несколько предложений, описание произведения, чем-то напоминающее мини-презентацию у предпринимателей, которые кратко описывают свой бизнес или же краткое описание работы. Вот несколько вопросов, которые помогут составить синопсис: Научно-популярная литература: — С какими распространенными проблемами в этой области сталкиваются люди? — Какие пробелы есть на этом рынке? — Какие важные проблемы игнорируются в других книгах на эту тему? — Какие полезные пошаговые рекомендации вы можете дать читателю книг этой тематики? Художественная литература: — Какие фигуры речи по душе читателям вашего жанра? — От чьего лица ведется рассказ? (Чаще всего от первого или третьего) — Где разворачиваются события? — Какие персонажи в них участвуют? Вот, например, широко известное описание книги «Волшебник из страны. Оз.»: «Маленькую девочку из маленького городка торнадо уносит в волшебную страну; она отправляется на поиски Волшебника, который поможет ей вернуться домой». 2. Создать ударное начало Есть разные способы начать фанфик. Некоторые прекрасно срабатывают в одном тексте, но слабо смотрятся в другом. Поэтому важно анализировать и уметь выбирать. Покажем на приеме «Ложный пролог». Здесь кульминационная сцена изымается из середины или конца книги и помещается в начало. Так читатель сразу «пробует на вкус» главное и драматичное событие истории. Эта стратегия бывает выигрышной, но она же может загубить драматическое напряжение в тексте. Если ложный пролог лишь прикрывает неудачную завязку, то лучше поработать еще. Если же он, в самом деле, дразнит читательский аппетит, то может стать весьма удачным началом. Примеры книг с «ложным прологом»: Габриель Гарсия Маркес «Сто лет одиночества», Стефани Майер «Сумерки, сага» (книга 1), Эмили Бронте «Грозовой перевал». 3. Использовать доску с карточками Прием, который использует сценарист Блейк Снайдер, — пробковая доска и карточки. Повесьте большую пробковую доску на стену, возьмите карточки с эпизодами, блоками, отрывками своего будущего текста и с помощью канцелярских кнопок прикрепите эти карточки на доску, куда душе угодно. С карточками вы можете вообще не расставаться. Кладете пачку в карман, отправляетесь в ближайшую кофейню и сидите часами, тасуя свою колоду, раскладывая эпизоды, обдумывая последовательность, выискивая удачные и неудачные моменты. Прием помогает проверить разные повороты, идеи, диалоги и ритм истории; понять, насколько удачно они сочетаются. А еще — это способ визуализировать текст с хорошей структурой. 4. Написать черновик Первый черновик — это форточка в душном мире писательского блока. Потому что именно с этого глотка свежести начинается ваш Великий Писательский Путь. Тяжело быть писателем, который не написал вообще ничего. И довольно легко быть тем, кто не боится черновиков. Здесь есть опасность: может вылезти внутренний критик. Он крадет понимание, что перед глазами всего лишь незаконченный черновик — с ним еще работать и работать. Но не сейчас. Однако вы уже останавливаетесь и начинаете копаться в деталях, переписывать и редактировать. Как бы сильно ни свербел внутренний критик, не выпускайте его, пока не закончите черновик. Серьезно. Это правило однажды спасет вас от бессонной ночи: вы просто закончите черновик и ляжете спать, а не будете страдать, что ничего не получается. 5. Писать маленькими порциями Часто бывает так: замышляешь автобиографический фанфик о своем детстве или трактат, например, о роли женщины в истории. И понимаешь: браться за это сразу — все равно, что карабкаться по склону ледника. Ноги скользят, пальцы мерзнут, зацепиться не за что. Затем из глубин подсознания заявляются в гости страхи и сомнения. И вот уже лист — это не белая бумага, а темный лес. «Я дышу медленно и глубоко — и наконец, замечаю рамку для фотографии пять на восемь сантиметров, которую специально поставила себе на стол, чтобы помнить про малые дозы. Рамка напоминает мне: нужно написать кусочек. Маленький, как фотография пять на восемь. На сегодня это все. Вот сейчас, например, я напишу только один абзац про место и время действия», — писательница Энн Ламотт. Разрешите себе делать маленькие шаги. По одному в день. Шаг за шагом. И через время вы оглянетесь и увидите — что смогли пройти целый путь. 6. Следить за коннотацией Если не углубляться в терминологию, коннотация — это заряд слова. Да-да, как у элементарных частиц. Но если частицы могут быть только нейтральными, положительно или отрицательно заряженными, то здесь у нас спектр куда шире. Есть слова ласковые, уничижительные, агрессивные, официальные, великосветские, старинные. У многих предметов и явлений — целый набор обозначений с разными зарядами. Сравните «девицу» в сказках прошлого и «девицу» в наши дни. «Седой» и «седовласый»; «надежды» и «чаяния»; «тьма» и «темнота»; «плакать» и «рыдать» — все это слова с разными коннотациями, уместные в разных ситуациях. Как запомнить нюансы? Читать тексты из разных времен и сфер, от художественных до новостных и рекламных, а также слушать, что говорят люди. Для страховки можно сверяться со словарями. Иногда там есть маленькие подсказки: например, уточнения, что слово экспрессивное или устаревшее. 7. Учитывать ритм в диалогах Невыразительные диалоги, которые длятся бесконечно долго, — частая беда авторов. Есть две ловушки, в которые попадают писатели. Первая — все говорят как вы. У каждого человека особая манера речи. И очень часто в книгах все герои говорят как автор. Вторая ловушка — все говорят одинаково. При этом диалог может быть хорошим, но если в речи всех персонажей используются одни и те же обороты и ритмический рисунок, то реплики становятся невыразительными. Чтобы реплики персонажа звучали естественно, попробуйте списать их с речи реального человека. Например, взять манеру известного актера (вспомните Уильяма Шетнера в роли капитана Кирка, как он чеканил свои слова, — вот это был ритм!) или своего знакомого. Цель — не украсть чью-то внешнюю жизнь, а взять устойчивый каркас, на который можно надстроить что-то свое. 8. Коллекционировать идеи Старайтесь наблюдать за миром вокруг и подмечать все. Попробуйте такую практику: собирать мелочи и придумывать каждому предмету свою историю: от смятого чека в кармане до куска дерева, выброшенного на пляж. Для этого задавайте вопросы: • Откуда это взялось? • Кто может искать эту вещь? • Для чего она может пригодиться? Вспомните свои любимые жанры (например, мелодраму или ужастик). Как можно обыграть этот предмет в историях разного жанра? Скажем, валентинка от тайного поклонника может быть началом прекрасной истории любви или жуткого сюжета про сталкера. Как писал Нил Гейман: «Идеи берутся из мечтаний. Они берутся из скуки. Идеи появляются все время. Единственное, что отличает писателей от других людей, — то, что они это замечают». 9. Искать метафоры Сила образа проистекает из его свежести, новизны. Поэтому следует развивать творческую жилку: ищите неожиданные связи и пересечения; старайтесь мыслить скорее широко, чем глубоко. Вот советы для практики. Набросайте несколько сравнений — любые, какие придут вам в голову. Запишите их все, даже те, которые явно не пригодятся. Они могут впоследствии навести вас на толковую мысль. Позвольте вашему сознанию понемногу обрабатывать тему, пока вы заняты другими делами. Возможно, удачное сравнение всплывет само собой. Психологи объясняют подобные озарения инкубационным эффектом: наш мозг умеет незаметно для нас решать отложенные творческие задачи. Обращайте внимание на любые мысли и ассоциации, которые у вас возникнут, записывайте каждую идею. Помните: не записали сейчас — забыли потом. 10. Читать как писатель Многие будущие авторы — книголюбы. Однако мысль о том, чтобы рассмотреть книгу под микроскопом, читать ее исключительно ради стиля или анализа композиции, зачастую вызывает у них отвращение. Но научившись критическому чтению, вы станете получать куда более тонкое удовольствие, чем обычные читатели. Вы будете читать как писатель. Научитесь проходиться по тексту как минимум дважды. Сначала просто так, а затем с карандашом. Подмечайте ритм, эпизоды и сцены, обращайте внимание на слова, фразы, стилистические приемы автора. Не переживайте: вы не утратите любовь к книгам, даже наоборот. Переоценить пользу аналитического чтения невозможно. 11. Собрать команду (По желанию) Если вы не уверены в своих силах, то тогда можете собрать команду для совместного написания фанфика, назначив людей на роль Соавтора, Беты и Гаммы. (Информация ниже взята с сайта: otvet.mail.ru) Бета - редактирует грамматику и, иногда, стилистику. (запятые ставит, ошибки в словах исправляет) Гамма - помогает автору найти нестыковки сюжета, неясные моменты, опять-таки иногда подкинет идейку-другую. Первый, кто видит "сырой" ещё текст - она. Гамма - уже почти соавтор. Соавторы - равноправные ребята - они вместе обсуждают сюжет, персонажей, общую фабулу (последовательность действий) . Некоторые пишут по главам отдельно, многие вместе сочиняют всё. 1.2 Где искать вдохновение? Я ищу вдохновение в музыке. Она помогает мне сосредоточиться на написании фанфика и погрузиться в атмосферу происходящего. В разные моменты я слушаю соответствующую музыку. В грустные или в сочетании грустных и радостных моментов, я слушаю спокойную песню, с использование скрипки или пианино. В страшные моменты или в момент битвы, я слушаю Фонк или Фанк. Для вас это может быть сериал, фильм, книга, игра или простая прогулка на улице. 1.3 На какую аудиторию предназначен фанфик? Всех читателей можно условно разделить на два типа. Основной критерий для этого – отношение к содержанию литературного текста: 1. Автору интересной, захватывающей книги зачастую прощают явные стилистические изъяны. Именно так происходит при знакомстве с творчеством некоторых культовых писателей. Их произведения довольно сложно читать, стилистика художественных текстов явно далеко от совершенства. Тем не менее, у этих писателей имеется множество поклонников. По их книгам снимают фильмы с интересным, увлекательным сюжетом. К слову, мораль истории читателей подобных художественных произведений не особенно волнует. Главный персонаж книги одержал победу над коварным злодеем, этого вполне достаточно. Читателей, относящихся ко второму типу, гораздо больше интересует то, как герой сумел это сделать. 2. На первом месте находится мораль истории. Данный тип читателей обращает пристальное внимание и на стилистику художественного текста. Написание литературного произведения стоит начинать с небольшой теоретической подготовки. В первую очередь, стоит узнать, чего именно читатели ждут от повести или романа. По мнению профессионалов, слепо ориентироваться на запросы публики совершенно неразумно. Тем не менее, у целевой аудитории есть определённые ожидания от фанфика, которая оказывается в руках читателей. Их следует назвать базовыми (конвенциональными) требованиями, которые предъявляются к литературному тексту. 1.4 Композиция произведения. Виды композиции и главные особенности Линейная - при таком способе построения художественных текстов все события следуют друг за другом в хронологической последовательности. Заданный вектор повествования остаётся неизменным до самого конца книги. Инверсионная (обратная) - в таком случае писателю следует сначала определиться с финальными сценами сюжета. Последующие эпизоды позволяют понять, что же привело к подобным событиям. Параллельная - у каждого из героев литературного произведения свой жизненный путь. Но, несмотря на это, сюжетные линии книги порой пересекаются (а довольно часто и тесно переплетаются). В моих фанфиках используется линейная композиция. Там описывается история от самого начала до самого конца. Но можно сочетать некоторые композиции. Например сначала идёт линейная композиция, потом параллельная композиция. Параллельная композиция появляется в тот момент, когда появляется второй главный герой. Он может быть как в самом начале произведения, а может появиться в прологе. Глава 2. Практическая часть 2.1 Сюжет книги Сюжет книги будет таким, каким автор пожелает. В жанре «детектив», «романтика», «ужасы», «фантастика», «приключения», «классическая», «научно-популярная», «мелодрамы», «комедии», «беллетристика», «триллер», «боевики» и т. д. Также жанры могут смешиваться. Некоторые друг без друга не могут: «романтика и драма». Другие же могут существовать и отдельно друг от друга, но их сочетание делает книгу интереснее: «боевики и фантастика», «ужасы и триллер», «боевики и триллер», «детектив и фантастика», «фантастика и боевики» и т. д. А может быть сочетание трёх или четырёх жанров одновременно. В этот момент главное не переборщить и ставить метки правильно, а также возрастное ограничение, чтобы читатели не путались. (Информация ниже взята с сайта: ФИКБУК ВИКИ) G - фанфики, которые можно читать любой аудитории. Фактически, очень немногие работы можно отнести к данному рейтингу, так как даже намёк на насилие или, например, поцелуи, им не предусмотрены. Чаще всего такие тексты относятся к юмористическим историям и другим лёгким жанрам, в которых не присутствует романтики. PG-13 - фанфики, в котором могут быть описаны романтические отношения на уровне поцелуев и/или могут присутствовать намёки на насилие и другие тяжёлые моменты. Цифра в названии указывает на возможное содержание информации, не рекомендованной для просмотра лицами младше 13 лет. Большая часть работ юмористической направленности относится именно к этому рейтингу. Кроме того, философские зарисовки, тексты жанра Флафф и приключенческие истории с незначительным содержанием насилия также зачастую находятся в данной категории. R - фанфики, в которых присутствуют эротические сцены или насилие без детального графического описания. С этого рейтинга начинаются достаточно существенные отличия между его выставлением для сцен насилия и сцен эротического содержания. Практически все в меру серьёзные и реалистичные работы жанра Джен, а также романтические истории, в которых сценам секса уделяется не слишком большое внимание, относятся именно сюда. Иными словами, данный рейтинг является не только одним из самых используемых, но и одним из самых читаемых, так как в значительной степени удовлетворяет интересам и возможностям большинства публики «Книги фанфиков». NC-17 — фанфики в которых могут быть детально описаны эротические сцены, насилие либо какие-либо другие тяжёлые моменты. Цифра в названии указывает на содержание информации, запрещённой к просмотру лицами возраста 17 лет и младше. Иногда данное выражение используется для общего обозначения сцен сексуального характера. Практически все работы, посвящённые описанию секса, относятся к этому рейтингу. Из текстов, в которых не упоминаются сцены сексуального характера, сюда обычно относятся описания войны, жизни в тюрьмах и колониях, употребления наркотических веществ, особенно подробные изображения травм и болезней, иногда - самоубийства и драки. NC-21 - фанфики, в которых может быть очень высок уровень жестокости, насилия, подробного описания эротических сцен или чего-либо подобного. Самый неоднозначный рейтинг из всех существующих. Многие пользователи выражают сомнение в его корректности и ставят под вопрос возможность его существования. Немногие работы более менее заслуженно получают рейтинг NC-21. Традиционно к нему относят сцены расчленёнки, особенно кровавых казней и жестокого изнасилования. 2.2 Главный герой Главный герой в фанфике это очень важное лицо, которое будет появляться в главах чаще всего. Он может быть один, а может быть и несколько, но тогда нужно учитывать что у каждого своя история и сюжетная линия и нужно стараться развивать и раскрывать каждого из них. Также важен не только характер и история главного героя, но и возраст, окружение (родственники и друзья), особенности, привычки, недостатки, отношение героя к людям. По желанию можно добавить ещё больше факторов, чтобы персонаж был приближенным к образу реального человека. 2.3 Время и место действия Это может быть будущее в 3924 году, когда человечество развилось, и теперь мы можем контролировать законы физики, или прошлое 6 век до нашей эры, когда человек только начинал осваивать математику. Местом действия может быть: Материк, остров, страна, город, виртуальный мир, другая планета или вообще другая вселенная. 2.4 Окружение главного героя Окружение человека всегда состоит из людей которые связаны с ним хоть каким-то узами. Иначе он не играют никакой роли в жизни главного героя. Это могут быть родители, родственники, друзья, одноклассники, или люди которые просто его знают. Окружение главного героя может меняться в зависимости от того как этого хочет автор, а также окружение главного героя имеет большое влияние на сюжет и самого главного героя, и это надо учитывать. Заключение На основе всего вышесказанного и своего опыта я делаю вывод, что написание фанфика это очень долгий и надоедливый процесс. За всё, то время что автор потратит на книгу, в его голову будут приходить мысли: а зачем я это делаю, понравится ли другим людям моя история, может быть, бросить всё. Будет творческий кризис, сложности с сюжетом и персонажами, но если всё это преодолет ь, вы будете гордиться собой и своим результатом. Но если вы любите это дело, то и со сложностями вы не столкнётесь. Просто нужно много времени и сил.