Совет 3: Как прописать сцену

Каждая отдельная сцена в сюжетной линии — можно считать как одна мини-история, произошедшая с теми или иными персонажами на данный момент повествования. И такие сцены, как правило, разделяются на отдельные главы (а главы подразделяются на подглавы, тут у каждого по-разному, в зависимости от объема сцены). Но вот вопрос: «А как должным образом проработать сцену так, чтобы читателей зацепило?». Задавайте себе вопросы: 1. Что должно произойти в этот момент? Банальным покажется то, что в сцене должен раскрыться замысел, который преследовал герой/герои. Это в корне не верно! Герои, как правило, не несут ответственности за суть истории. Они являются только лишь ключевым звеном, которое выполняет данную автором задумку. Пример: если дать героям право решать самим, то от большинства конфликтных ситуаций они бы попросту отказались, от этого бы и сам сюжет был бы скучным и невзрачным. Ведь сама формулировка вопроса не «Что могло бы случиться?» или «Чему суждено случиться?», а именно «Что должно случиться?». 2. Что случится, если этим моментом пренебречь? Если вам кажется, что тот или иной момент в сюжете может быть вырезанным и, по сути, вообще роли не играет, то со спокойной душой можете его и вовсе выкинуть из повествования. НО! Каким бы сей момент не был невзрачным, лучше, конечно, и его куда-нибудь да добавить в сюжетную линию. Такие «легкие», «незримые» и «маловажные» кусочки повествования хоть и будут лишним грузом при письме, но и в какой-то степени сгущают краски в сюжете, давая некое чувство… «расслабления» для эмоциональной нагрузки читателей. Пример: вспомните хотя бы «паузы» во многих работах Хаяо Миядзаки. Помните, когда герои просто встали на месте, задумавшись, либо сидят и смотрят на морские просторы? Такие «паузы» обладают медитативным свойством. Почему медитативным, спросите вы? Если сюжет сильно перегружен активными действиями героев, то читателям просто негде будет «передохнуть». А так, при таких малозначимых и простых моментах в истории, читатели хотя бы смогут на какое-то время «остановиться», «отдохнуть», переварить в голове всё то, что читали до этого. От этого и напряжение спадает, и ещё сильнее хочется узнать, что же будет дальше. 3. Кому необходимо быть в данный момент? Перегружать сцену разносортными персонажами тоже не стоит. Для этого не требуется весь список имеющихся героев. От большого количества героев, поверьте, читатели тут же запутаются: «Кто это сделал?», «А, стоп. Оказывается ЭТОТ персонаж это провернул?» и тому подобное. Подберите для себя только тех, кто в полной мере сможет реализовать сцену. Если же возникает желание добавить какого-либо персонажа, то можно сделать только упоминание о нём. Пример из того же излюбленного «Острова Сокровищ»: неоднократно, по ходу повествования, фигурировал персонаж Капитан Флинт, однако сам он не нёс больший вклад в историю, совершая те или иные действия (ну, только лишь где-то закопал сокровища). Это было лишь упоминание о том, что «да, он действительно есть». 4. Где эта сцена могла бы произойти? Никогда не торопитесь с выбором места действий. Даже если оно, по факту, является наименее интересным на фоне действий героев. Всегда держите место повествования в уме. Анализируйте, чем персонажи могли бы быть заняты здесь, даже если это напрямую не относится к событию сцены. И главным постулатом, пожалуй, является только одно: Упоминание места событий в сюжетной линии должно произойти не более 2-3 раз (и то, длительными промежутками), а подробное его Описание — один. Пример: «И вот мы пришли на Рощу Снов. Здесь, на Роще Снов, я почувствовал небывалую свободу и легкость во всем теле. Роща Снов чем-то даже напоминала родной лес, в котором некогда приходилось устраивать пикники с родственниками или самому в томном одиночестве прогуливаться.» — ну глупо, согласитесь? 5. Какая невероятная вещь могла бы случиться в этот момент? Дайте себе волю чуть отвлечься по написанному сценарию и немного пофантазировать. Что если машина переедет? Дерево упадет? Персонаж ногу вывихнет? и др. В большинстве ваших сцен из истории не будет таких внезапных и поворотных моментов. Но хотя бы один непредвиденный момент в сюжете должен быть, чтобы читателей ещё больше заинтересовала дальнейшая картина повествования. И этим «непредвиденным» моментом может быть что угодно. Подстать вашему воображению! Пример: я пока была в процессе написания своей работы «Маска цвета моря», никто даже не догадывался, что все главы основной истории (кроме двух последних) — это всё была прошлая жизнь персонажей! Не их настоящее, а именно воспоминания! И многих моих читателей на тот момент не то, чтобы радовал исход, мол «ура! Они живы», а были (не знаю, в большом или нет) в шоке от того, ЧТО до этого они прочитали. Вот вам и пример «невероятной» вещи в сюжетной линии ;) 6. Эта сцена длинная или короткая? Тут у каждого уже своё видение. Бывает и такое, что огромная трёхстраничная сцена, пестрящая активными действиями, может поначалу ошеломить, а потом приходит осознание, что можно было вложиться и на четверть страницы. Данный вопрос авторы задают своему внутреннему «Я»: «А надо мне столько прописывать?». Если считаете нужным расписать события в данном моменте повествования по-подробнее, то пожалуйста, никто вас от этого не огораживает. Но опять же, зацикливаться «именно на этой сцене» не стоит. Для «разгрузки» можно немного прописать текст с точки зрения философии персонажей. То, как они воспринимают сложившиеся обстоятельства, их отношения к другим действующим лицам истории и др. Пример: «Большая ладонь аккуратно схватила мою руку и прижала к синей щеке. Нетейам в обычной мере стал мягко тереться об неё, временами оставляя поцелуи. Сейчас во мне катарсис невиданных масштабов кишел. Да, признаюсь честно, я очень хочу, чтобы мы были супругами! Если бы на моей родной планете был такой же парень, как Нетейам, я бы без труда вышла за него замуж. Мне нравилось в нём всё: необычная внешность, слегка взбалмошный характер, привычки от плохих до хороших, его рассуждения и мысли, отважные и иногда безрассудные поступки. Можно долго перечислять. … Его я с полной уверенностью могу назвать идеальным. И как же хочется, чтобы этот «идеальный парень» был моим «мужем». Только моим. И ничей больше. Как же горько, что мы такие разные существа. Свободной рукой я оттянула маску, оставив висеть на шее, обхватила вторую щеку и жадно впилась в синие губы. Нетейам не пытался сейчас взять инициативу на себя. Вместо этого дал возможность вести мне, что делал крайне редко, и просто отвечал на мой напор». Со стороны и действия в сцене друг за другом не идут, и философия персонажей (на пару с их внутренним миром и мыслями) раскрывается в полной мере.