Совет 6: Главный и второстепенный сюжет

В этом совете хотелось бы провести чёткую грань между, казалось бы, такими элементарными вещами как основная сюжетная линия и второстепенная. Смысла это прописывать, конечно, нет, но проблема кроется совсем в ином: порой натыкаешься на некоторые работы, вчитываешься, анализируешь всё происходящее и НЕ ПОНИМАЕШЬ, какая сюжетная линия является основой повествования. Такие работы (написанные будь то от лица автора или персонажа), как правило, совмещают в себе сначала действие одного героя, что в конечном итоге умирает/теряет близких/отправляется в нокаут/и т.д., а потом уже происходит резкий скачок на совершенно другую историю. Согласитесь, каша в голове та ещё. Именно за счет таких подобных скачков утрачивается главная нить — основная сюжетная линия. Поэтому, без лишних слов, хотелось бы поподробнее разобрать, что из себя в принципе представляет Главный и Второстепенный сюжет, а также рассмотреть возможные варианты, которые помогают избежать казусов и резких скачков с сюжета на сюжет. 1. Главный сюжет/Основной сюжет Пожалуй, самое банальное определение Главной сюжетной линии звучит так: «Это ряд событий, последовательности сцен, актов, и т.п., происходящих в произведении и выстроенных по определённым правилам демонстрации» и бла, бла, бла. Всё это скучно и невзрачно. Я всегда придерживаюсь самого простого (для восприятия) понятия: В первую очередь, это главная история. История, где раскрывается важная проблема, которую, непосредственно, ставит перед читателями автор. Самыми главными критериями основного сюжета являются насыщенность эмоциями и разбор до мельчайших деталей (а, может, и не так детализировано) различных актуальных тем. Как бы громко это не звучало, но сюжет в принципе создан для раскрытия бытовых ситуаций, которые должны показаться читателям зна-ко-мы-ми. Я приверженец того, чтобы литературные произведения были богаты не столько потрясающим сюжетом в жанре фэнтези или прочих направлений, сколько тем, чтобы в этом самом сюжете читатели узнавали самих себя и те незначительные ситуации в произведении, которые они когда-то испытали или им ещё пока предстоит испытать. Согласитесь, что иногда приятно читать сюжет, где главная героиня из-за мелочи поссорилась со своими подругами и всячески пытается либо их вернуть, либо, наоборот, ещё больше отдалиться? Думаю, подобная ситуация возникала у многих в повседневной рутине. Ну, не будем о грустном. Идем далее. По обыкновению, основной сюжет (!) всегда и при любых обстоятельствах (!) включает в себя основополагающие элементы: — Экспозицию (это первое знакомство с героем/героями, представление места и действия, предыстория события. В общем, стартовая точка, начало. Здесь даже примеры ни к чему) — Завязку (это событие, приводящее к развитию/возникновению конфликта. Иначе говоря, приводит сюжет в движение. Пример: кража шинели у А. А. Башмачкина из гоголевской «Шинели») — Развитие действия (это ряд эпизодов, где герои пытаются разрешить развернувшийся конфликт, который по истечении времени и продвижении сюжета обретает напряженность и остроту. Пример: поиск пропавшей шинели, переохлаждение на морозе, заболевание горячкой и смерть Башмачкина) — Кульминацию (это момент напряжения, где конфликт достигает своего пика. Это может быть столкновение героев/сторон конфликта, преломление в судьбе персонажа. Пример: призрак Башмачкина сдирает шинель с плеч «значительного лица», тем самым отомстив за страх и унижение) — Развязку (это исход событий, решение конфликта сюжета, конец. Пример: обретение покоя после возвращения шинели) (!) И лишь в немногих произведениях имеют место быть такие элементы: - Эпилог (как правило, идет после «Развязки») (это остальные эпизоды, краткий рассказ о том, как развернулась дальнейшая судьба персонажей после завершения основного сюжета. Пример: это могут быть те же самые «экстры», «спешлы», или как в аниме «овы» и так далее) — Пролог (дополнительный элемент сюжета, который, обычно, сообщает какие-либо дополнительные сведения. Всегда идет перед «Экспозицией») За счет точной последовательности вышеперечисленных элементов Основной сюжет течет по своему размеренному руслу и, главное, не теряет своей структуры и логичности повествования. 2. Второстепенный сюжет Здесь куда проще, но и интереснее. Наличие Основного сюжета не может определить всей сути повествования, поскольку разворачивается у одного или нескольких действующих лиц. Если сюжет направлен чисто на кого-то одного, то это уже не высококлассное произведение, а простая биография персонажа. Именно поэтому и существует Второстепенный сюжет, в котором раскрывается та же самая основная линия, но уже от лица второстепенных героев: акцент делается на том, как они переживают разворачивающиеся события, но уже без детальной эмоциональной окраски (кстати, именно её отсутствие является особенностью второстепенной сюжетной линии). Чтобы определить важность сюжетной линии второстепенных героев, представим следующую картину: Сюжет. Мистер Джонсон — офисный работник со стажем более десяти лет. У него есть всё для счастливой жизни: любимая жена, замечательные и усердные в учебе дети, большой двухэтажный дом, собственное поле для гольфа и так далее. Но всё же в его жизни есть один нерешенный конфликт: он изо дня в день надоедает своему начальнику вопросом о повышении в должности или зарплате, поскольку считает нынешний заработок не удовлетворительным. Сюжет есть, конфликт есть, но не достает ещё одной занимательной и интересной детали… Например, дети Мистера Джонсона просят об увеличении суммы выдаваемых им карманных денег. Или выдача определенной суммы для жены на поход в салон. Именно тут и образуется связь основной сюжетной линии со второстепенной, которые напрямую связаны с общим конфликтом: недостаточным заработком. Тут ладно, сюжет выдуманный. Давайте возьмем ещё один пример из перечня уже существующих: Фильм Тима Бертона «Сонная Лощина». История констебля Икабота Крейна, что отправился на расследование загадочных убийств в поселение Сонная Лощина. Его знакомство с местными, байка о Всаднике без головы, новые жертвы, запутанные цепочки убийств и приведение к главному антагонисту — всё это есть. Но вот самое интересное: его окружение. В подмастерье к главному герою устраивается осиротевший Масбет Младший, у которого на уме было не столько служить констеблю из Лондона, сколько отомстить за смерть отца. Или иная картина: трагическая судьба Катрин Ван Тассел, возлюбленной Икабота, чьи родители погибли от рук безжалостной колдуньи (а по совместительству и мачехи), что пыталась заполучить богатое наследство девушки. Эти второстепенные персонажи ещё больше раскрывают основную сюжетную линию, поскольку, что смерть родных одного, что другой напрямую связана с раскрытием убийств в Сонной Лощине. Вот та самая «изюминка», которой сюжету ох как не хватало. Судьбы этих персонажей тоже немало значимы, ведь, они тоже живые, как и главный герой. В общих чертах границу между Основным и Второстепенным сюжетом провели. Но вот всплывают вопросы: А если я хочу, чтобы главных героев было 2 или 3, а то и больше? Как мне сделать так, чтобы всё шло четко по запланированному сюжету? Как мне прописать повествование сразу от нескольких лиц? И всякое в подобном роде. Для этого существует несколько нехитрых приёмов, о которых сейчас поподробнее поговорим. Во-первых, хотелось обратить внимание на такую метку на просторах Фикбука как «Сторонний рассказчик». Что она собой подразумевает? Цитирую: «Повествование в работе ведется от лица персонажа, смотрящего на описываемую ситуацию (например, отношения пейринга или определенное канонное событие) «со стороны». Чаще всего применяется для того, чтобы подчеркнуть необычность жизни персонажей в сравнении с жизнью повествующего, или другим образом исследовать, как не имеющий в своем распоряжении полной информации о происходящем персонаж будет трактовать ситуацию». Если сюжет подразумевает описание событий, что разворачиваются вокруг двух и более персонажей (они же «главные лица»), то можно применить и эту метку. Например: один из героев «со стороны» повествует о жизни своего товарища/друга/мужа/жены/любовника/и др., при этом повествование от его лица должно содержать, или лучше сказать «поддерживать», троп, при котором становится понятно, что не он один главный герой. Такой манёвр, конечно, чем-то схож со второстепенным сюжетом, но в том и смысл: если присутствует эмоциональная окраска действий, совершаемых вторым героем, то он автоматически становится главным лицом сюжета. Во-вторых, применима в практике и такая метка как «Повествование от нескольких лиц». Чаще всего, в тексте сопровождается словом «POV», что напрямую подсказывает читателям, от лица какого именно героя идет повествование. Пускай обе метки и распространены на просторах Фикбука в большинстве работ, но хотелось бы сказать слова напутствия: Если и решились выдвигать сюжет от лица нескольких персонажей, то следуйте важному кредо — Сопоставляйте Сюжет Обеих Сторон. Здесь имеет место быть немало значимому тропу как «Параллельный сюжет». Прописывайте бытовую рутину нескольких главных героев так, чтобы одну и ту же ситуацию герои воспринимали по-разному, каждый индивидуально. Не уместным будет то, если время и действия основного сюжета будут разниться. Идите вместе с главными героями по ниточкам, которые в конечном счете приведут всех в одну ипостась.