Предисловие

В своё время я многому научилась, прочитав «Как писать книги» Стивена Кинга и «Слово живое и мёртвое» Норы Галь, и поделилась своими выводами в статье «Как писать рассказы». В основном я давала советы о том, как добиться хороших описаний, как правильно оформить диалог, как отыскать вдохновение и когда приступать к вычитке. Таких важных тем как идея произведения, его смысл и персонажи я почти не касалась, потому что едва ли понимала, как их раскрыть. Теперь всё изменилось: во-первых, я готова к работе с макси-размером, а он требует более глубокой проработки, нежели короткий рассказ, во-вторых, у меня появились новые друзья-писатели, а точнее, сценаристы, режиссёры и редакторы, которые помогут мне в написании этой статьи. Как и в предыдущей статье, я рекомендую вам найти следующие книги: В.Я. Пропп «Морфология волшебной сказки», Дж. Кэмпбелл «Тысячеликий герой», К. Воглер «Путешествие писателя. Мифологические структуры в литературе и кино», К. Воглер и Д. Маккенна «Memo: Секреты создания структуры персонажей в сценарии», Р. Макки «Диалог: искусство слова для писателей, сценаристов и драматургов», а также Л. Крон «С первой фразы: как увлечь читателя, используя когнитивную психологию». Некоторые из перечисленных книг я сбросила в своём телеграм-канале, ссылка на который указана в шапке. Вы скажете, что сценарное искусство не совсем то же, что и литературное, однако советы, которые дают Воглер и Маккенна, применимы в обеих областях. В любом случае вы откроете для себя чёткую и понятную структуру, которую бессознательно знали всегда (спасибо за это кинематографу, худлиту и, конечно, мифам народов мира), но не могли применить в своих работах. Или могли, но тогда вы здесь затем, чтобы припомнить их или, возможно, узнать моё мнение и мои выводы. Что ж, надеюсь, вы останетесь удовлетворены. В любом случае, вы всегда можете пропустить мою графоманию и сразу обратиться к профессионалам. P.S. Я со своими тремя несчастными макси наставник хоть куда!