Советы

      — Слишком много описаний, Ворон, — сделал замечание он. — Ты можешь парочкой слов обмолвиться по поводу пейзажа вокруг персонажей, уменьшай нагрузку, не душни. Именно в диалогах ты должен раскрыть суть книги.       — Но как же понимание мира, в котором они живут?       — О Боже, дай мне сил... Я тебе четко и ясно говорю: мир объясняться должен через действия персонажей, не трать свой словарный запас на такую ерунду, как описание дерева. Опиши то, что случится с этим дубом или что произойдет рядом с ним. Чтобы читателю не было скучно читать метровый текст объясни устройство мира через диалоги. Один из твоих персонажей, самый проворный и умный тот, кто живет в этих местах дольше, чем все остальные, должен рассказать самые нужные или ненужные факты для остальных. Ведь если он говорит остальным, что вот это вот растение ядовитое, это не значит что остальным эта информация нужна, он просто делится тем, что знает, а раз у тебя в книги рассказчик, а не повествователь, то прости, тебе придется следовать правилам, по которым пишется подобное произведение.       — Но ты же сам сказал, что я могу нарушать правила написания!       — Не всегда. У тебя рассказчик, поэтому ты должен следовать простейшему правилу: рассказчик - не повествователь, он не находится "над" всеми персонажами, он находится рядом и с ним можно поговорить, как с человеком, рассказчик не знает все, что происходит в мире, он знает только то, что видит или то, что ему рассказали. Поэтому, будь добр, соблюдай устоявшиеся нормы и не нарушай их.       — Соболь, тебя не поймешь, то говоришь: нарушай правила, ведь у нас слишком много однотипных произведений, а потом выдвигаешь мне претензии и возникаешь, что я нарушаю что-то. Где логика в твоих словах? — недоумевал Воронцов.       — Вот ответь мне на один простейший вопрос. Ты дурак?       Глаза Романа округляются, они по форме походят на две пятирублевые монетки.       — Нет, — спустя время отвечает юный писатель-фантаст.       — А по моему - да. До этого я тебе говорил об устоявшихся шаблонах произведений, а не в целом обо всех правилах написания книг.       У нас, писателей, есть некоторые шаблоны, которые просматриваются почти во всех работах. Чаще всего эти шаблоны накладывают на главного героя. Самый стандартный ГГ какой? Который все умеет, против системы и тому подобное. Второй ГГ персонаж, который влюбляется в первого, тот его отвергает, но последний не сдается и под конец произведения все становится прекрасно и они друг друга любят. Вот такие шаблоны надо избегать.       Шаблоны не пожалели и второстепенных героев, ведь эта типична подружка главной героини, которая постоянно крутится вокруг нее. А Принцип Смурфетты?       — Это еще что за фигня?       — Это то, что ооочень часто можно проследить в фильмах и телесериалах. Когда в компании мужчин всего одна девушка.       — А, теперь понятно.       — Вот такого нужно избегать, а нормы по типу разделения текста на обзаци, правильность оформления диалогов, отличать понятия "автор", "рассказчик" и "повествователь" и ни в коем случае их не смешивать. Ты должен знать. Теперь понятна разница?       — Теперь понял, — кивнул Воронцов.       — Вот и славно, а теперь меняй все, что я сказал и пиши правильно. Как только закончишь с текстом - отправь мне сообщением твои черновики, я проверю. А сейчас, прощай, я поехал в аэропорт.       — И куда на этот раз?       — Далеко и на долго, Ворон.       — Тогда удачи, — Воронцов встает с дивана и пожимает руку Учителю. — Приедешь - напиши, я буду волноваться.       — Говоришь так, будто я твой муж, — улыбнулся Соболь. — Ну да ладно, будь по твоему - напишу два словечка.       — Спасибо, — улыбается Роман.       Он разворачивается и покидает квартиру ученика отправляясь в аэропорт. Через несколько часов у него будет интервью в Великом Новгороде. Стоит поспешить.