Матильда Ракан. Мэллит.

27 и 28 номера моего рейтинга. Не могу сказать, что эти дамы мне сильно интересны, но в тексте Хорошего Автора они получают вполне себе приличное (и симпатичное) развитие, у них появляется приятная индивидуальность, которая заставляет сопереживать их судьбам. По факту, эти персонажи созданы ВВК и в первой части книги меня они совершенно не заинтересовали. Матильда казалась грубой и какой-то карикатурной. А Мэллит - непонятной. Ну жертва фанатиков и сама фанатичка. А вот в тексте Хорошего Автора есть интересные моменты, которые заставили картонных персонажей превратиться в живых героинь со своим характером, волей, вайбом. Итак, бабушка Альдо Ракана и случайная любовница Робера Эпинэ, принцесса в изгнании, Матильда Ракан. Место персонажа в хронологии и географии Кэртианы — год рождения, место рождения: Матильда родилась в 335 году в Алате. В тексте Хорошего Автора Матильда празднует свое 62летие, во время которого теряет дорогое себе существо - любимую собачку Мупу. Я сопереживала. Матильда потрясающая в этой сцене. Хороший Автор как-то убрал излишнюю вульгарность с ее образа и заставил увидеть, что во-первых, она и правда сильная женщина, во-вторых, она получила аристократическое воспитание - она умеет держать себя в руках даже если ей очень больно. Только когда она остается наедине с внуком она дает волю слезам и горю. Впечатляющая сцена. Хороший Автор был вынужден был придерживаться заданных рамок относительно персонажей, появившихся в первой части первой книги. Но при этом крайности были выровнены, излишняя экспрессия убрана, а картонность исчезла, наполнившись индивидуальных характером и уникальным вайбом. Когда я узнала, что Камша в своих бредовых графоманских писульках прописала Альдо убийство Мупы и изнасилование Мэллит, я не то что бы была сильно удивлена. Чего еще ждать от Камши? Только пакостей и мерзостей. Она ими начинена под завязку. Но как по мне Альдо в тексте Хорошего Автора не был таким психопатом, он вообще не был жестоким или непредсказуемым. И он действительно был сильно привязан к своей бабушке, что неудивительно - она же заменила ему рано умерших отца и мать. Да и в целом, Альдо казался вполне добрым парнем, лоботрясом конечно, но без психопатических наклонностей. Это же вам не Джоффри Баратеон какой-нибудь. Происхождение, среда, сословие, семья: Матильда - дочь герцога Алата, которая вышла замуж за Анэсти Ракана и была изгнана отцом из дома. Матильда родила сына - Эрнани Ракана, который вместе с молодой женой погиб по время морской прогулки. Матильда воспитывала маленького Альдо почти с самого его рождения. Очень привязана к Альдо, к Мупе, к Роберу, любит выпить и удариться в воспоминания о временах своей молодости. Траектория движения: Матильда пребывает в Агарисе все время действия в 5 хороших частях текста и лишь к концу собирается вернуться на родину, в Алат. Внешность: Матильда крупная женщина, с внушительным бюстом и уверенными повадками. "И я тоже, Робер, — добавила, колыхнув немалым бюстом, незаметно вошедшая Матильда". У Матильды голова острижена. "— Именно, — наклонила стриженую голову вдовствующая принцесса". Основные черты: Слово-паразит Матильды - "твою кавалерию". В тексте Хорошего Автора - действительно сильная женщина. И об этом не просто говорится, а показывается. Например, ее поведение во время трагического для Матильды отравления любимого ею существа - Мупы. Матильда удивительно трезвомысляющая женщина. Ее ПОВы наполнены интересной информацией и даже несмотря на то, что она частенько переосмысляет свою жизнь и видит многие свои жизненные выборы как ошибки, ощущение нытья не создается. Она просто тот человек, что может посмотреть правде в глаза. А для этого тоже нужна сила и смелость. Мы встречаемся с Матильдой в хорошем тексте в момент, когда она принимает у себя ненавистного ей Хогберда. И сразу отличный язык обращает на себя внимание! "Вдовствующая принцесса, с трудом скрывая неприязнь, протянула учтивому барону руку. — Не ожидала вас так рано, Питер. Неужели получили ответ? — Нет, Ваше Высочество, — пегая борода значительно колыхнулась, — пи́сьма в лучшем случае придут в начале следующей недели. Я пришел сообщить, что утром у Эсперадора был удар. Врачи полагают, что счет идет на дни, если не на часы". Пегая борода значительно колыхнулась - ну хорошо же сказано, без глумления и яростных потоков ненависти, заливающих страницы текста, как это происходит у Камши. А вот это описание у меня лично вызывает сразу же резкое сочувствие к Матильде, потому что это очень по человечески - тосковать по тому месту, к которому ты привязан, где ты вырос. И снова - красивый язык. "Отец, мечтавший выдать Матильду за герцога Гаунау, отказался от непокорной дочери, она так больше и не увидела поросших елями Алатских гор, медленного Кайна, высящихся на холмах белых замков с причудливыми флюгерами на башнях…" Прямо на глазах Матильда превращается в человека, у которого есть то, что ей дорого, которая умеет тосковать, сожалеть и все такое. Вот таким образом - через ПОВ Матильды - нам сообщается много как личной информации о ней, так и политической информации о том, что происходит в этом мире. Матильда тут, как и Робер, выступает в своем роде средством показать ситуацию через другие глаза, с другой перспективы. Когда Робер Эпинэ вернется в Агарис после своих приключений в Варасте и свалится от болезни мистического происхождения, он будет вспоминать о своих первых днях в Агарисе. И Матильда будет вспоминать об этом. И выглядит она этих воспоминаниях совершенно очаровательно - добрая и сильная женщина. Вайбы матери. "Матильда помнила, как первый раз увидела Иноходца. Это было после восстания Эгмонта, когда в Агарисе нет-нет да и появлялись уцелевшие. Принцесса Ракан получила записку от Адриана. Эсперадор уведомлял, что в приют Святого Марка привезли внука герцога Эпинэ. Приют Святого Марка был больницей для бедных, в которой не столько выздоравливали, сколько умирали. Первое, что сделала Матильда, это навестила гоганского ростовщика, у которого оставила сережку с изумрудом, благо вторая все равно куда-то делась. Разжившись деньгами, принцесса бросилась на поиски маркиза Эр-При и нашла его в темной сырой комнатенке. Впрочем, нужно было сказать спасибо и за это – большинство обитателей приюта валялись в общих залах на грязной соломе. У Робера был сильный жар, но он был в сознании. Принцесса запомнила провалившиеся щеки, лихорадочный румянец на скулах и виноватую улыбку. – Простите, Ваше Высочество, я не могу приветствовать вас, как должно". Великолепно написанная сцена, в которой мне симпатичен даже Робер. Виноватая улыбка....И великолепная Матильда (щедрая как и ее внук), продающая драгоценности, чтобы помочь Роберу. "Матильда, не слушая возражений, забрала раненого к себе, и они с Альдо за месяц поставили парня на ноги. Они уговаривали Иноходца жить с ними и дальше, но Робер был не из тех, кто позволяет себя кормить. Он продал то немногое, что у него было, и перебрался в монастырскую гостиницу. Закатные твари, ну почему она его не удержала?! Клементу и тому было ясно – бедняге не хотелось ехать, страшно не хотелось. И вообще вся затея с самого начала отдавала подлостью и глупостью. Подлостью по отношению к варастийским крестьянам и Роберу, глупостью потому, что воевать с Вороном бесполезно". Вот это описание характеризует Матильду с очень хорошей стороны. Она не только добрая и сострадательная женщина, но еще и трезвомыслящая. Причем здесь она кажется мне немного похожей на Робера. Тут такой же вайб - вроде не хочу совершать ошибку, чувствую, что не надо, но все равно делаю, чтобы потом сожалеть. В тексте Хорошего Автора Матильда появляется во 2 части первой книги (2, 4, 5 главах), а также в 1 части второй книги (6, 10, 11 главах). Давайте вспомним, что происходило с Матильдом на протяжении этих глав. Если коротко: на Матильду и Альдо совершают покушение (Дорак), гибнет Мупа, Матильда, уже не чая увидеть Робера в живых, неожиданно снова видит его в Агарисе, распивает с ним касеру, выслушивает рассказ о его приключениях и утешает в своих объятиях, потому что у Робера жуткий шок от видений Пегой лошади и ее всадников. Брат Матильды зовет ее в Алат. А теперь подробнее. В самом начале мы видим, как Матильда, бабушка Альдо, общается с Хогбердом, который ее изрядно раздражает и размышляет о своей неудачно сложившейся личной жизни. В тексте Хорошего Автора есть много интересных, тонких замечаний (без стеба и глума), которые характеризуют Матильду, как умную и ироничную женщину. "— Он же старше Адриана. — Матильда давно усвоила, что мужчинам, особенно тем, кого хочешь обмануть, следует задавать глупые вопросы". Вот этот отрывок психологически очень точный и интересный. Опять таки - стиль Хорошего Автора - немного слов, но много смысла. "Зато о мориске Матильда нет-нет да вспоминала — тот был смелым, дерзким, уверенным в себе. В глубине души принцесса полагала, что ее побег лишь распалит шада, но он не вернулся, а Анэсти ей изменял со служанками… Принцесса узнала об этом много лет спустя и тогда же поняла, что мужа привлекали покорность и слабость. «Великолепная Матильда» для принца-изгнанника была слишком шумной, слишком напористой, слишком яркой. Зачем она хранила верность Анэсти? Впрочем, овдовев, она своего не упустила". Мы узнаем, что мориск не стал неволить Матильду, признав ее силу, а вот мужу ее сила не нравилась. Он изменял ей, но Матильда оставалась ему верна. Матильда довольно искренняя, ей трудно лгать и лицемерить. Это понятно вот по таким деталям: "— Вернее, Дорак не пойдет на союз с этим лисом, — буркнула Матильда, забыв о том, что нужно быть глупее собеседника". И какой добрый, совершенно не глумливый юмор - тонкий и действительно заставляющий улыбаться. У Хорошего автора текст светлый и добрый. А вот у Камши юмор всегда глумливый, злой, как будто ее персонажи не могут не ненавидеть друг друга. У Хорошего Автора такого вайба нет. "Кто же это сказал, что в визитах Питера Хогберда есть особенная прелесть? Дескать, радость, которую испытываешь, видя, как за бароном закрывается дверь, перевешивает огорчение, вызванное видом его физиономии". Очень мягкая приятная ирония. Помимо этого Матильде свойственна и самоирония: "О политике она подумает завтра, а сегодня помянет молодость старым кэналлийским. И вообще нет ничего глупее расчувствовавшихся старух. Что прошло, то прошло". Матильду Робер и Альдо держат в неведении относительно заговора с гоганами. "Робер не был согласен с Енниолем и Альдо, державшими Матильду в неведении, но он клялся, и потом здесь был Хогберд". К слову сказать, Робер тут как всегда во всей красе своей половинчатости: он не хочет что-то делать, но делает, потому что ....И только мучается сожалениями на ровном месте. Матильда приглашает на ужин Эпине и Хогберда. Затем мы встречаемся с Матильдой в 62 день ее рождения. Размышления принцессы очень интересны. Во-первых, они характеризуют ее как весьма здравомыслящую особу. Во-вторых, они показывают, как наивны мы бываем в 17 лет и что с возрастом у нас есть все шансы поменяться, изменить свои воззрения. Это как бы косвенно говорит о том, что наивная вера юного Ричарда Окделла в Талигойю это временная блажь, которая имеет все шансы пройти (да она и проходит у юноши на протяжении его трансформационной арки). И клеймить Ричарда тем, что он де навсегда дурачок это просто неумение писать некартонных персонажей. Может быть у Камши ее камше_Окделл и впрямь дурачок, застывший в развитии. Но в тексте Хорошего Автора Ричард был совершенно не такой - он менялся, делал выводы, развивался. И что еще важно - Ричард искренний, как и Матильда Ракан, а искренним людям гораздо легче в какой-то момент перестать себя обманывать и посмотреть правде в глаза. Я полагаю, что Дикону (учитывая то, какой у него наставник - Рокэ Алва) не нужно было доживать до 62х лет, чтобы осознать, кто такие эти идиотские Люди Чести и на какой крови зиждятся их замшелые идеалы. Он уже уловил главное: Люди Чести за чужое золото приводят на земли Талига тех, кто грабит и убивает, а Рокэ Алва - лучший полководец из ныне живущих -защищает эту страну. Ричард УЖЕ сделал правильные выводы. И Рокэ даже не нужно было ему читать лекции. У Дикона очень чуткое сердце (тело), его ведет любовь и чуйка. Это еще раз к тому, что никогда бы он не пошел травить своего эра. Это просто немыслимо. Но в текстах Камши и корова может отрастить крылья и полететь, а Вера Викторовна скажет, что так всегда и происходит, вы что не знаете, что летающие коровы бывают? Да вы просто Неправильные Читатели. Нет, глубоко неуважаемая мадам, это вы Неправильная Писательница. "Свой день рождения Матильда Ракан давно не отмечала, вернее, почти не отмечала. Вдовствующая принцесса не стеснялась ни своей бедности, ни своего возраста, но видеть приятелей покойного супруга — слабосильных нытиков, оплакивавших даже не вчерашний, а позавчерашний день, было выше ее сил. От рассказов о том, как четыреста лет назад талигойские коровы доились маслом, по улицам ходили жареные куры размером с гусей, что женщины были исключительно прекрасными, златокудрыми девственницами, а мужчины непобедимыми и благородными рыцарями, принцессу тошнило. А ведь когда молоденькая алатская аристократка влюбилась в принца-изгнанника, Люди Чести казались ей чуть ли не небожителями, и каждое сказанное ими слово было истинно, как «Эсператия». Потом наступило разочарование. Матильда, как-никак, была дочерью правящего герцога не такой уж и маленькой страны, в государственных делах она разбиралась с детства. Когда первый угар прошел, новоиспеченная принцесса Ракан с ужасом поняла, что оказалась среди людей, у которых нет ничего, кроме чужого прошлого и злобы на весь свет вообще и бывшую родину в частности. То, что родившиеся в Агарисе благородные потомки рассказывали о «великой Талигойе», не могло быть правдой — таких стран просто не бывает и быть не может". Какой изящный язык - сказано много, но очень тонко, иронично, без глумления и стеба (как это водится у Камши) и даже без оскорбления окружающих. Принцесса предается воспоминаниям о том, как разочаровалась в тоскующих по Талигойе так называемых Людях Чести и тех, кого заклинило на идее «сделаем эту страну снова великой». Матильда рассказывает интересные вещи об истории Талига. Например, то хваленая Талигойя была маленьким рассыпавшимся государством, а Талиг — круче и больше. Этот кусок текста вообще прекрасен - он дает другой ракурс и показывает, как сама принцесса династии Ракан думает о планах Людей Чести. По сути, вот такие внутренние монологи Матильды работают на понимание Рокэ Алвы. Потому что от Алвы мы тоже (пусть и не в настолько развернутом виде) будем получать намеки на то, что Люди Чести идиоты и трусы, а их планы - пустые мечтания. "Еще глупее были разговоры о том, что нужно сделать, чтобы вернуть любезному отечеству былое величие. Матильда неплохо знала историю Золотых земель. Нынешний Талиг был в полтора раза больше и в десять раз сильней захваченного Франциском Олларом одряхлевшего, рассыпавшегося на куски королевства. Принцесса пробовала с книгами в руках объяснять мужу и его друзьям, что можно и нужно говорить о смене династии и определенных реформах, но не о возвращении отживших порядков, а в ответ слышала: «Это может понять только истинный талигоец и Человек Чести». «Истинные талигойцы» жили за счет того, что жена их сюзерена распродавала свои драгоценности, и все равно смотрели на дочь алатского герцога сверху вниз. Сначала она обижалась чуть ли не до слез, потом привыкла, потом махнула рукой". Вот было бы интересно полюбоваться на встречу Матильды Ракан и Мирабеллы Окделл)) Думаю, между этими дамами могла бы состояться эпичная дискуссия. Матильда вспоминает, что ее сын пошел в нее, любил жизнь, но спустя пару месяцев после рождения сына, Эрнани, погиб с молодой женой, катаясь на судне под парусом. Матильда празднует день рождение и обсуждает Рокэ Алву. Матильда Ракан обожает своего внука. Как эта женщина могла потом его бросить и отречься от него (в писеве Камши? это абсолютно неверибельно). "С тех пор единственным кавалером Матильды в ее праздник был внук. Когда Альдо был еще малышом, принцесса, как бы плохи ни были ее дела, баловала мальчика песочным пирогом со взбитыми сливками, заказанным у лучшего агарисского кондитера. Альдо уплетал пирог, бабушка ему помогала, не забывая запивать сласти вином". И посмотрите с какой нежностью и опять-таки тонким психологизмом пишет Хороший Автор - он создает человечного персонажа. У Камши же, такое впечатление, каменное сердце и куриные мозги, поэтому ей такие тонкие вещи просто недоступны. В беседе принцессы с Хогбердом снова дается интересный ракурс. Нам мимоходом снова поясняют, что произошло на Большом Совете. На что надеялся Дорак, что сделал Алва. Матильда сомневается в том, что Ворон проиграет. И правильно делает. Очень здравомыслящая женщина. И снова какой тонкий и не злой юмор! "Рокэ может до одурения гоняться за летучими отрядами, может уничтожить несколько десятков или даже сотен «барсов», Варасту это не спасет, и своего хлеба в Талиге не будет. Дорак будет вынужден отречься от Алвы, и это станет началом его конца. Про конец Дорака и Олларов Матильда слышала сотни раз. От Людей Чести, от Хогберда и других беглецов, от Альдо, от своего духовника, от магнуса Клемента, камеристки, кондитера, ростовщика… Единственный, кто не лез к ней с политикой, была Мупа" ))) Затем 62летней Матильде судьба бросает вызов мистическим и пакостным образом. Приходит Альдо с лилиями. Хогберд приглашает Матильду и Альдо в Храм Семи Свечей. Матильда и Альдо приключаются в Храме Семи Свечей. Это вообще очень интересный способ связать разных персонажей, которые будут далее участвовать в разных событиях. Матильда в Храме видит Лиса, которому суждено относительно скоро погибнуть от руки Алвы. Также Матильда видит Онорэ, который будет спасен Ричардом и Алвой во время Октавианской ночи. И даст юноше золотой совет - слушай свое сердце, тело, чувства, а не то, что тебе внушает твой разум. В принципе, Онорэ мог и не стараться, юноша почти всегда так и поступает. Матильда внутри себя ноет о том, что, как она считает, она упустила свою жизнь, а в 62 поздно уже что-то менять. В общем, она неудовлетворенный человек. Матильда думает о том, что реставрация династии вряд ли возможна, и то, что они с внуком в этом Храме означает лишь, что кто-то хочет их использовать просто Дорака и Олларов. Принцесса и Альдо возвращаются домой. Бабушка и внук в ее спальне пьют за Робера. Бедняжка Мупа ест сладости с пирога и погибает. Ее отравили сонным камнем. Упоминают легенду о том, что у Смерти Синий взгляд и ее отражение застывает в глазах избранников. Матильда оплакивает Мупу. Сцена написана так, что трогает до глубины души. Чтобы так писать, нужно самому чувствовать. Хороший Автор умеет чувствовать, поэтому и его текст так трогает (ср. с картонками Камши, мертвый автор - мертвый текст). "Матильда трясла собаку, но с таким же успехом она могла трясти одеяло или подушку. Мупа была мягкой, теплой и неживой. Все было ясно, но принцесса для чего-то погнала Пакетту за лекарем. Прибежал одетый для улицы Альдо и остался. Свечи догорели, и пришлось их сменить, а вдовствующая принцесса так и сидела, положив руку на голову мертвой дайты". Лекарь рассказывает о Синем Взгляде Смерти как о том, что происходит с глазами отравленных особым сонным ядом. "— Возможно, вы слышали старую легенду о том, что у Смерти синий взгляд, и его отражение застывает в глазах ее избранников" Матильда считает, что Робер погиб. Она вспоминает, как первый раз увидела Робера после поражения Талигойской армии. Матильда забрала раненого Эпинэ к себе и за месяц они с Альдо поставили его на ноги. Принцесса сожалеет, что позволила Роберу уехать, потому что это была подлость по отношению к варастийским крестьянам и бесполезное дело воевать с Вороном. Робер в депрессии прибывает в Агарис, в котором творятся страшные вещи — сбежали коты и крысы, по ночам разгуливают Пегие Кобылы с Арамоной и Сцилой сверху. Робер встречается с Матильдой, рассказывает ей о своих злоключениях. Когда Матильда видит Робера (после Варасты уже) она замечает, что он изменился. "– Маркиз! – Питер Хогберд опомнился первым. – Я так рад вас видеть, дорогой друг! – Не имею чести быть вашим другом, барон. – Щека Робера дернулась. Твою кавалерию! Все удары судьбы Иноходец встречал с улыбкой, а любую боль переносил, стиснув зубы, именно поэтому Матильда испугалась". И снова по поведению Матильды можно увидеть, какая это по большей части, искренняя женщина. "– Твою кавалерию, хорошо выглядишь! – Надо было что-то сказать, вот она и брякнула первую попавшуюся чушь, годную разве что для бабы, которой изменяет муж". Матильда отличный психолог (вот здесь она напомнила Марианну, но в отличии от Марианны, Матильда более искренняя и бесхитростная, более честная и добрая). И отличная подруга, мать. Она видит, что Роберу нужна поддержка и щедро ее оказывает. "– Ваше здоровье, сударыня, – Робер, похоже, взял себя в руки, и зря. Ему нужно напиться и выговориться, а не вести светские беседы. – Садись и рассказывай. Или не рассказывай. Главное, ты жив и ты здесь. Мы получили письмо. Зачем ты это сделал?! – А что мне оставалось?! Позволить Ворону утопить половину Кагеты? Все равно все пошло не так. Алве мешал Адгемар, а не я… Закатные твари, он был прав! Лис обманывал всех… Я думал, что спасаю Мильжу и Луллака. А они думали, что спасают меня. И погибли… – Как же ты вырвался? Не хочешь – не говори. И кто такие Мильжа и Луллак? – Мои друзья… – Вечная память! – Матильда подняла бокал. Она начинала пьянеть, ну и ладно". Вообще просто прекрасно написанный диалог - и эмоционально, и сопереживательно, и информационно, и психологически глубоко. Робер не в себе, он прошел такие вещи, после которых меняются и Робер некоторые вещи для себя явно переосмыслил. Это правда не сильно ему помогает, потому что Эпинэ свойственно вроде бы все понимать, а все равно делать то, чего не хочется, но все же... Например, в его голове появляются вот такие вещи: "Об Алве думать не хотелось, вернее, не о самом Алве, а о том, что случилось в Сагранне. Не хотелось, но думалось. Может, от болезни, может, от безделья, Иноходец все время мыслями возвращался то в Кагету, то в Талиг. В кагетском зеркале даже восстание Эгмонта казалось каким-то кривым, если только он всю жизнь не смотрел в кривое зеркало и только сейчас начал соображать…" Вот мысли Матильды о шансах Альдо на успех: "Да, не похоже, чтоб Альдо въехал в Олларию на белом коне, что бы ни плел Хогберд. Мальчишкам придется пробивать себе дорогу в других краях…" А вот мысли Робера об этом же: "Альдо на троне Олларии?! Это нестрашно лишь потому, что невозможно". Но Камше удалось невозможное, потому что любая глупость возможна. Но вряд ли это задумывалось как первоначальный план. Робер, Матильда и Альдо (даже при поддержке гоганов) выглядят кучкой неудачников. Завоевать столицу так как это было написано в Ликах можно было только при куче натяжек и камше_произволе. Больше ничем это не объяснять. Скорее всего изначально планировалась магическая, а не невнятная политическая развязка. И нам, читателям, дается возможность снова задать себе вопросы - а что там произошло, в Варасте? А кто прав? Кто не прав? Какой наш личный ответ на эти вопросы? "– Помог встать. Когда меня швырнули лицом о камень. Меня спас Ворон. – Ворон?! – Да… Долго рассказывать, но он прикончил Адгемара, а меня отпустил. Коня дал, денег… А я взял! У человека, который… – Робер залпом осушил бокал. – Всего не расскажешь… Беда в том, что я не знаю, кто прав! То, что творил Ворон, чудовищно, но он спасал Талиг, а мы что делали?!" Забавно (это вероятно маленькая шутка от Хорошего Автора), что Робер говорит Матильде, что мол, знаете, Матильда, по-моему, Ричард Окделл влюблен. "Алва отпускал со мной молодого Окделла, тот не поехал. По- моему, он влюблен. – Погоди, – Матильда выпила еще, – я уже ничего не понимаю". И вот вопрос - о чем это он? В кого влюблен Ричард? Вряд ли у Робера и Ричарда было время поговорить по душам, чтобы юноша например рассказал бы ему о Королеве (он старается лишний раз об этом никому не рассказывать, не желая подставлять Королеву). Но Робер уверенно заявляет, что Ричард влюблен. Причем говорит об этом в связке с Алвой. Молва, Алва отпускал, а Ричард не поехал. Потому что влюблен. Прелестно. И интересный момент. Кстати, Эпинэ не ошибается. Дикон действительно влюблен. По уши. В своего эра. Робер просыпается от холода и цоканья копыт лошади за окном. Он понимает, что остался в чужом доме, раздет, он подходит к окну и видит Пегую кобылу и всадника с толстой девочкой лет 7. Арамона и Цилла? Девочка кричит, что она выбрала себе того, кого хочет забрать. Робер до ужаса напуган. Появляется Матильда с пистолетом в руке. Робер с Матильдой разговаривают и напиваются. А потом Робер тащит Матильду в постель, чтобы через жизнь забыть о смерти. "– Робер! Матильда в ночной сорочке и с пистолетом в одной руке и подсвечником в другой стояла на пороге, и Эпинэ наконец сообразил, как нелепо он выглядит. – Что с тобой?! – Ничего… Я что-то опрокинул… – Беды-то! – Матильда и не подумала взглянуть на причиненные разрушения. – На тебе лица нет. Тебе плохо?" "– У тебя точно нет касеры? Клин вышибается клином, если нет касеры, пойдет вино, но он допьется до бесчувствия. «Я заберу его»… Эти редкие зубы, ночной чепчик… Почему так странно стучали копыта? – Теперь есть, – гордо ответила вдовица, – я за ней послала. Ты разве не помнишь? Робер медленно покачал головой, которая отчего-то прояснилась, хотя ее об этом никто не просил. – Сейчас принесу. – Принцесса поставила свечу на ночной столик и, все еще сжимая в руках пистолет, выплыла из спальни обнаженного молодого человека". И снова какой изящный язык, какое легкое перо у Хорошего Автора - мягкий добрый юмор. Робер медленно покачал головой, которая отчего-то прояснилась, хотя ее об этом никто не просил )))) Интимная сцена кстати написана без грама глума, пошлости и вульгарности (как это всегда бывает у Камши)... Хорошо написана. "– Что с тобой? – Рука Матильды, живая рука, коснулась его лба. – Да у тебя никак горячка? Робер покачал головой, поднес ладонь принцессы к губам, а потом сгреб обалдевшую женщину в объятия. Матильда рванулась, выдохнув что-то вроде «зачем тебе старуха», но Эпинэ зажал ей рот поцелуем. Она была живой, она была здесь, он не мог ее выпустить, не мог остаться один. Робер забыл обо всем, даже о Мэллит. Он должен был согреться, разорвать захлестнувшую его ледяную веревку. Балахон Матильды полетел прочь, вслед за ним отправились сорочка и простыня, принцесса уже не сопротивлялась, наоборот. Она лгала, называя себя старухой, она была женщиной, желанной, страстной, настоящей. Она была спасением". Робер забывает о ночи, что провел с Матильдой, но она иногда странно на него смотрит. "Выпить, что ли? Странное дело, раньше ему в этом доме было легко, а теперь словно в воздухе натянули невидимые струны, касаться которых нельзя. Матильда иногда смотрит на него как-то странно. Может, он что-то ляпнул, когда был без сознания? Но что? Неужели про сговор с гоганами и клятву на крови? Людям Чести нельзя так клясться, об этом Робер слыхал еще в Эпинэ, хотя тогда не верил ни в чих, ни в сглаз, ни в вороний грай". После ночи в пегих тонах Робер заболевает чем-то, что явно имеет мистическое происхождение, видит сон, в который приходит Алва и спасает его. Матильда в это время с двумя лекарями пытается помочь Робера, который лежит в горячке. "– Ты был болен, – встрял Альдо, – а не пьян. Я вернулся утром, ты бредил, а Матильда с двумя лекарями прыгали вокруг тебя и не знали, что делать. Когда тебе стало совсем худо, я вызвал достославного Енниоля, и он велел…" Принцесса позаботилась и о крысе Робера. "– Мой конь не хотел идти в Агарис… И еще Клемент, – Робер повернулся к Альдо, – где он? Я оставил его в гостинице. – У Матильды, – улыбнулся принц, – я его забрал. Его и твои вещи. Нам не сто́ит больше расставаться, Матильда тоже так думает". Матильда тоже считает, что у Робера происходит переоценка ценностей. "Можно подумать, Роберу нужны новости. Он, пока с собой не разберется, не заметит, если на него балкон свалится, а до того, что творится, кошки знают где, ему и во-все дела нет. Себя со стороны не видно, но, когда до нее доходило, за кого она вышла замуж, ей тоже небо с тарелку казалось". К Матильде приезжает гонец из Алата. Оказывается, брат Альберт прислал ей весточку с гонцом, который очень похож на бывшего мужа Матильды в юности. Это портит ей настроение. "У Ференца не могло быть такого раздушенного белокурого внука. Принцесса не сразу сообразила, что вся беда была в том, что Гергей изрядно смахивал на ее покойного супруга. Тот в юности был таким же хорошеньким....Матильду никто никогда не называл негостеприимной, но сажать за стол это белобрысое создание она не собиралась". "Великий герцог Алатский на двенадцати страницах истекал слюнями и соплями, то вспоминая детские шалости и юношеские грезы, то расписывая болезни и таланты деток, внуков и внучек… Во внезапно вспыхнувшие родственные чувства вдовствующая принцесса не верила – во время избрания нового Эсперадора богоданный братец сестру не узнал, хотя судьбе было угодно столкнуть их нос к носу. Разумеется, Матильда Альберта тоже не узнала, но ощущение гадливости осталось. И вот теперь этот слизняк рассыпается в любезностях и чуть ли не умоляет их с Альдо переехать в Алат. Какой ызарг его укусил?" Матильда обмакивает печенье в касеру и кормит им крыса Клемента. Принцесса ведет разговоры с Клементом. И это очень милая сценка, кстати говоря. И какой добрый, мягкий юмор!!! "Говоришь, поедем? – Принцесса вытащила еще одно печенье, искупала в бокале и протянула Клементу. – И я так думаю. Гнусное место этот Агарис, сколько можно здесь сидеть? Альберт – дрянь, ну и Леворукий с ним, зато я тебе такие елки покажу… Закачаешься! Клемент уже качался, однако мужественно доплелся до второго печенья и вгрызся в пропитанное касерой миндальное сердце. – Уважаю! – заверила крыса Матильда. – Все, решено! Едем домой! Твою кавалерию, – женщина запустила пустым бокалом в дверь, – сорок шесть лет! Сорок шесть лет я торчала в этой умоленной дыре! Хватит!!!". В целом, и Робер и Матильда страдают в Агарисе от незнания, что же им делать дальше. Итак, Матильда Ракан добра, сострадательна, сильна, трезво мыслит: понимает, что против Алвы лучше не воевать, что Люди Чести со своей Талигойей идиоты, что шансы на реставрацию их династии мизерны, их просто хотят использовать в своих интригах, сожалеет о прошлом, не знает, что делать в настоящем и в итоге неожиданно получает приглашение от брата вернуться в родные земли, в Алат. И самое главное — какова нарративная функция этого персонажа и арка персонажа: Матильда напрямую не имеет отношения к тем, кого я считаю главными персонажами 5 хороших частей текста - Ричарду и Рокэ и я полагаю, что ее функция в истории, с одной стороны, чисто информационная - она дает нам еще одну точку обзора происходящего и одновременно сообщает о происходящих в политическом мире Кэртианы событиях. Еще она оказывает большое влияние на Альдо Ракана и Робера Эпинэ. Вероятно в изначальном плане Роберу и Альдо было уготовано участие в мистических событиях апокалипсиса и в конечном итоге признание того, кто является истинным Раканом. А Матильда, вероятно, помогала бы внуку и его другу. Очень трудно представить себе эту женщину, вырастившую Альдо как мать, отрекающейся от него. Это такая ерунда, что просто на голову не налазит. Но что у Камши налазит на голову? Ерунда на ерунде и ерундой погоняет. Мэллит. Кем создан (кем прописан) этот персонаж: персонаж создан ВВК, и развит Хорошим Автором в 5 частях текста (2, 3, 4 части первой книги и 1, 2 части второй). Его место в хронологии и географии Кэртианы — год рождения, место рождения Мэллит юная девушка, но точного года рождения в тексте нет. Вероятно ей 16-17 лет (может и младше). Происхождение, среда, сословие, семья: Мэллит - гоганни, дочь Жаймиоля. В каком-то смысле она становится жрицей, потому что над ней проведен мистический ритуал, сделавший ее мистическим залогом принца Альдо Ракана. Мэллит верит в то, что любит Блистательного (как гоганы называют Альдо), но настоящие ли это чувства или навеянные магией - большой вопрос. Траектория движения: Мы встречаемся с Мэллит в Агарисе, там она и остается до самого конца 5 хороших частей текста. Потом вероятно она бы последовала за Альдо в Алат. Внешность: Мэллит худышка и по этой причине считает себя дурнушкой, потому что у гоганов красивой считается полнота. Маленького роста, очень длинные рыжие волосы. По мнению Робера очень красивая. У Мэллит золотые глаза. "— Есть притча, — золотые глаза Мэллит словно бы потемнели". Основные черты: Как по мне, главное качество Мэллит - она странная, сильно не от мира сего. Она фанатично преданная своей миссии - умереть за Альдо, если потребуется, защищать его (мистическим образом) от всех бед и напастей. Она явно симпатизирует другу Альдо - Роберу - настолько, что переодевшись мальчиком приходит поговорить с ним перед его отбытием в Варасту. Она достаточно мудра и начитана - для своего юного возраста. Она - возлюбленная для Робера, хотя и не подозревает об этом. Кусочков текста с Мэллит в той части, что писал Хороший Автор, не так уж и много, но что-то есть. В первой книге это 2 часть и 4 глава. Во второй книге это 1 часть и 7 глава. Мэллит грустит о своем принце, она дерзка и осторожна как куница. И честно говоря Мэллит меня пугает немного. Она очень напоминает фанатичку. Вот эти ее мысли например: "Без любви жизнь никчемна, без Альдо Мэллит не нужны ни ночь, ни день, ни звезды, ни розы. Она счастлива быть щитом любимого". У нее довольно простой язык, которым она думает и на котором изъясняется. Она очень проста, но при этом готова отдать свою юную жизнь за того, кого, как она думает, любит. Мэллит грустит и о том, что друг ее принца уезжает. У нее своеобразный довольно простой способ мыслить и одновременно она выражает довольно мудрые идеи. Вот например эта: "Нельзя перед дорогой отнимать у путника цель" "Плохо, когда уезжают друзья. Плохо, когда любимым грозит беда, но всего хуже, когда ты не знаешь, когда и из какой тучи ударит молния…" Она как ни странно по вайбам напомнила мне Квентина Дорака. Дорак пытается оберегать Талин, а Мэллит оберегает Альдо, но не только...она как будто хранительница принца и связанных с ним людей. Затем мы читаем о том, как Робер разговаривает с крысом Клементом в свой последний вечер перед отбытием в Кагету. Эпине чистит оружие, вспоминая, что кинжал с молнией на клинке принадлежал еще маршалу Шарлю. У него противоречивые мысли. Он думает, что его предок был неправ, поддержав узурпатора, но что фон Варзов считает, что воину пристало защищать свою страну неважно кто король. А сейчас Эпине едет добиваться от Лиса разорения Варасты. И считает, что гоганны правы, против таких врагов как Оллары все средства хороши. Ох, Робер такой Робер, вечно у него каша в голове. Неожиданно к Эпине приходит Мэллит и рассказывает ему много интересных гоганских историй. "— Достославный Енниоль рассказал вам о сынах Кабиоховых, — начала Мэллит — но имена их вами забыты, а звали их Флох, Рох, Оллиох и Вентох. Уходя, Он оставил ИХ, дабы правили Они миром Его именем и по закону Его...". По сути, Мэллит излагает гоганскую версию истории о богах Кэртианы: Лите, Анимэ и прочих. Вообще в ее притчах много смысла, даже если он не до конца понятен. Мэллит делает своего рода мрачное предсказание, что не все так просто с наследством Альдо. "Прошло четыре сотни лет, и последний в роду решил его выпить, и пригласил друзей, и откопал сосуд, но пережившее свой срок вино стало ядом. Я боюсь, что ядом стало и наследство Раканов, не нужно его трогать. Ты уходишь в дурной край, чей владыка хитер и корыстен, а воины жестоки. Ты начинаешь войну, но сможешь ли остановить?" "Достославный Енниоль не лжет, но и не говорит всего. Блистательный Альдо не должен отдавать правнукам Кабиоховым того, что они попросят, не убедившись в том, что эти вещи не несут в себе беду" Неожиданно к Эпине заглядывает и Альдо. Клемент кусает Альдо. Не могу не сказать, что Робер в этой сцене безумно меня бесит. Ну чего он такой беспомощный то? Так не слушать себя и делать то, чего не хочешь - это просто надо умудриться. А у Робера везде так. "«Слезы девственницы», но Мэллит не должна плакать. Не должна, но заплачет, потому что любит всем сердцем, а Альдо просто забавляется. Не со зла, а потому, что рыженькая гоганни для него одна из очень многих. Робер не должен их отпускать вдвоем, но остановить их он не может". Мне кажется Робер делал то, что хотел только когда взял себе Клемента и спасал его, и когда втащил в свою постель Матильду (чтобы забыть жуткий кошмар в пегих тонах). Женился бы он на Матильде что ли и усыновил бы Клемента)) и было бы ему счастье) А то плывет по жизни (и истории) как известная субстанция в проруби. На прощание Мэллит желает Роберу, чтобы его дорога привела его к счастью. Эпине считает, что счастье точно не про него, хотя чистая совесть, возможна, да. Надо сказать, что Мэллит очень часто мелькает в мыслях Робера. И мысли его достаточно благородны. По крайней мере он не думает о том, чтобы насильно заставить девушку пойти с собой, к примеру. Но все же, все же...есть во влюбленности Робера что-то искусственное. Словно он придумал себе эту любовь, чтобы не смотреть правде в глаза. Когда Робер возвращается в Агарис после варстийских приключений, он снова видит Мэллит. У Робера случается горная лихорадка и его выхаживают гоганы. "– Во имя Кабиоха, он вернулся! Огромные золотистые глаза под озабоченно сведенными бровями, выбившаяся медная прядка… Мэллит! Если это сон, то самый лучший в мире!" Робер видит на своей руке браслет Мэллит. "– Он не хотел есть, – Эпинэ понимал, что несет чушь, – это на него не похоже. Откуда у меня этот браслет? Я… Я вернулся без него… Меня с кем-то сосватали? – Это, – Альдо явно колебался, – это надела… девушка по приказу достославного Енниоля, там у тебя… Ну, отметина какая-то. – На руке блистательного появился знак, который нужно скрыть. Ты не должен снимать то, что надела юная Мэллит. Это опасно. Он носит браслет Мэллит! Пусть без имени и герба, пусть его надели, чтобы что-то там спрятать, какое это имеет значение?! По закону и чести Мэллит взяла с него клятву верности, даже если не знала об этом. Да, она никогда не станет его женой, но они все равно связаны навеки! Робер с нежностью коснулся червонного золота". И самое главное — какова нарративная функция этого персонажа и арка персонажа Как и Матильда, Мэллит не имеет непосредственного отношения к главным героям 5 хороших частей текста. Вероятно первоначально она должна была сыграть важную роль в мистической линии истории. Кроме того, она сообщает читателям (посредством своих ПОВов и разговору, например, к Робером) некоторое количество мистической информации, расширяющей ЛОР этого мира. Через нее раскрывается Робер Эпинэ.