Катарина Ариго-Оллар.

Честно говоря, изначально третьим с конца моего рейтинга персонажей планировался Наль, последним — Штанцлер, ну а «Прекрасная Дама» - между ними. Но сфокусировавшись на Нале, я поняла, что он вполне заслуживает самого конца. Мне кажется, Наль во многих отношениях гораздо более гадкий персонаж, чем Катари и даже Штанцлер. Итак, номер 46. Катари Ариго-Оллар, Королева Талига. Дамочка эта, конечно, та еще заноза в пятке. Какая же она все таки отвратительная эта Катари. Горячо поддерживаю Дорака, желавшего отправить ее в Рассветные Сады. И даже рада поступку камше_Окделла, который эту паскуду наконец таки прирезал. Иногда мне кажется, что Катарина хуже Штанцлера. А он — премерзок, но дамочка умудряется обходить его на поворотах. Впрочем, сама по себе Катари меня вообще не интересует. И в моем рейтинге она выше Штанцлера только потому что мне нравится, как Хороший Автор использовал этот персонаж — очень остроумно и психологически достоверно. То как ее используют в повествовании — гораздо интереснее того, что она за персонаж. После того, как она манипулировала Ричардом во время беседы в монастырском саду, у меня пропадает к ней любое сочувствие. Она гадина, на руках которой была бы кровь Ричарда (если бы не Алва). Мать Ричарда желает ему смерти, в Олларии Ричард окружен врагами (Наль, Штанцлер, Катари), которые притворяются его друзьями. Всесильный Дорак тоже хотел бы Ричарда убить. К друзьям из Лаика Ричард не обращается или все время забывает о них. И только Рокэ Алва мешает планам этих недоброжелателей осуществиться. По сути, он единственный (ну, кроме сестер) по-настоящему близкий Ричарду человек. В рамках этой истории (5 хороших частей) главная функция Катари как персонажа - служить раскрытию характера главного героя - Ричарда Окделла. То, как это происходит, весьма интересно. При поверхностном прочтении может возникнуть ощущение, что здесь у нас стандартная подростковая влюбленность молодого человека (Ричарда Окделла) в красивую женщину, в Королеву Катарину Оллар. Только я не думаю, что Ричард хоть на мгновение был влюблен в Катари. И вот почему. Нам показана сцена, в которой Ричард знакомится с Катари лицом к лицу так сказать. Алва берет оруженосца с собой в Королевский дворец на празднование дня рождения Королевы и приводит с собой в королевский будуар, где видные государственные сановники поздравляют Королеву с праздником. И, конечно, Алва делает это намерено. Чтобы Алва то и не заметил, что за ним топает оруженосец — я вас умоляю. Это просто стиль Хорошего Автора. Этот стиль пронизывает все 5 частей насквозь. Хороший Автор пишет неоднозначно, заставляя читателя (если, конечно, читатель понял предлагаемую игру и включился в нее) все время думать и делать свои выводы. В тексте есть все ключи, но выбор не навязывается и ничего, по сути, не сообщается прямо в лоб. Мне это очень интересно, люблю размышлять и складывать паззлы. Так вот встреча и первое впечатление Ричарда о Катари не укладывается в традиционное описание сюжета: мужчина (молодой человек) увидел красивую женщину и влюбился в нее без памяти. Влюбленность без памяти у Ричарда там в другого человека (в того, кого любить он не в праве ни по каким законам, но мы же не выбираем такие вещи, не правда ли?). Я уже писала об этом и много — что происходит при первой встрече Ричарда и Катари. Если коротко: юноша отождествляется с Катари, он буквально ставит между ней и собой знак равно. Она в таком же положении как и я, она несвободна. И в Ричарда рождается сочувствие и нежность. В тексте еще будут упоминания, что Катари напоминает Ричарду Айрис (сестренку), что она кажется ему похожей на Святую Октавию, что Катари гиацинт. И одновременно в тексте есть упоминания о том, что Алве именно Ричард напоминает бледный гиацинт и тихую девочку в окошке, Октавию. Я уже говорила об этих сценах. Сцена после падения Ричарда в обморок у алтаря Бакны «Вы бледны как гиацинт» и весь эпизод с остановкой во Фрамбуа в таверне «Талигойская Звезда», на вывеске которой изображена юная Октавия (причем изображена по мнению Алвы очень достоверно). Эту таверну выбирает Ричард, там же Алва сопоставляет Рамиро и Октавию с ним самим и Ричардом. Я считаю, что у Хорошего Автора случайностей не бывает. И все это прописывается с определенной целью. Завершая разговор о сопоставлении Ричарда с Октавией, я назову еще один эпизод (где, на мой взгляд, слышен авторский голос — голос Хорошего Автора): Ричард покидает Талигойскую Звезду, следуя за эром Рокэ и идет прямое сопоставление Ричарда и Октавии. «Октавия ждала свою любовь и счастье, а Ричард не ждал, потому что ….был счастив здесь и сейчас». Это авторское слово — вот кто Ричард в этой истории — для Хорошего Автора, для Рокэ Алва и для тех читателей, которые срезонируют с этим слоем. Следующий момент, почему я считаю, что Ричард Окделл ни на мгновение не был влюблен в Катари. Ричард не ревнует Катари к другим мужчинам, например, к Алве, которого он считает любовником Катари. Вернее как....в тексте есть пара моментов, где о чем-то таком говорится. Но там же, где Катари, находится и Рокэ. И читатель, в принципе, может сделать выбор (или хотя бы задаться вопросом?) а кого, собственно, ревнует юноша? Написано неоднозначно. Первый момент. Ричард подумал о том, где сейчас его эр и ему становится больно. Вот тут написано практически в лоб, но тем не менее шаблонно можно решить, что Ричард ревнует Катари и ему больно, что женщина, в которую он влюблен сейчас проводит время с герцогом Алва. Однако написано то как? Ричарду стало больно от мысли, где сейчас его эр. "Дик прикинул, что до дома Алвы он доберется часа за полтора. Надо полагать, всяко раньше самого герцога. От мысли, где и с кем сейчас его эр, стало больно". Где сейчас его эр. Так кого же ревнует Ричарда? Катари или своего эра? Сцена с похожими вайбами происходит и чуть раньше — когда Ричард возвращается из королевского дворца в особняк Алвы (потому что ему было некуда пойти в огромном городе, да видимо и не хотелось). "Лишь выбравшись из дворца, Ричард понял, что идти ему некуда — знакомых и друзей в столице у Повелителя Скал не оказалось. Кроме Наля. Но где живет кузен, Дик не знал. Пришлось вернуться в особняк Алвы. Ричард всю ночь простоял у окна, поджидая своего эра, но тот не пришел. Ричарду то казалось, что он знает, где ночует Рокэ, то он убеждал себя, что в день рождения Ее Величество не останется одна, и маршал или играет в карты, или пьет с другими вельможами. К утру в голове у юноши осталась одна-единственная мысль — найти эра Августа и спросить. Он мог думать лишь о королеве. Печальная юная женщина в роскошном тяжелом платье неотступно стояла перед мысленным взором Дикона". И чем же занимается юноша? Всю ночь стоит под окнами и ждет...Поведение влюбленного. Но только в кого? В обоих случаях имя Катари (Ричард до встречи в монастырском саду даже не называет ее Катари, а только Катарина) пока особо даже не фигурирует. Это потому что что Ричард пока еще даже не думает (не рассказывает сам себе) что влюблен в Катари. Эта выдуманная любовь активно появится после его встречи с Королевой в монастырском саду. Вот там у него четко сформируется образ Катари как образ Прекрасной Дамы. И кстати говоря сама Королева, после неудачных попыток обаять мальчика своими женскими чарами, назвала себя сестренкой Дикона. Чтобы это сработало, она даже позволила себе немного искренности (ровно одно предложение). "— Дикон, — тихо произнесла королева, — можно я буду вас так называть? Штанцлер говорит, что вас так называют друзья. Мы ведь можем стать друзьями? — Ваше Величество! — А вы зовите меня Катари, разумеется, когда мы одни. Я всю жизнь мечтала о младшем брате, старшие братья всегда заняты войнами, политикой и охотами, им не до вышедших из детской сестер… Ты не понимаешь, как страшно годами не говорить ни единого искреннего слова". Именно к этому образу Ричард отныне будет обращаться в любой неоднозначной для себя ситуации и даже просто так. Потому что Ричард и правда влюблен (но он влюблен в того, кого любить нельзя по многим причинам и это действительно невозможная любовь). Однако чувства есть и объект этих чувств всегда рядом. Поэтому надо было срочно придумать себе правильную любовь и вот она — вуаля — Прекрасная Дама аки Катари Оллар, которую можно любить издалека и все свои чувства спихивать на эту любовь. Мы же знаем, что Ричард юноша очень романтичный и как сказал Алва «даже блаженный». И это не потому что Ричард дурачок, он не дурачок, он умеет делать выводы, учиться на своих ошибках, но он романтик и идеалист. Во многом это типаж такого книжного мальчика, живущего в своих фантазиях, которые еще не разбились о жизненный опыт. О том, как Ричард любит сказки и чтение/слушание разных историй о приключениях разбойника (Неуловимого Гаррета), о запретной любви, о том, как Беатрис Борраска была похищена Ринальди Раканом и все такое. Он влюблен. Он видит Королеву как Прекрасную Даму. В общем, как сказала моя подруга: «даже если бы никакой Катари не существовало бы, ее надо было придумать». И тем не менее там где появляется Катари всегда зримо или незримо присутствует Рокэ Алва. То есть подведем промежуточный итог — что есть Катари для Ричарда: ВО-ПЕРВЫХ, объект идентификации. Зачем это нужно было Хорошему Автору? Я считаю, чтобы показать динамику развития степени позволения, которое Ричард сам себе выдает в области своих чувств к Алве. В начале он думает о Катари и Алве примерно так: это не любовь, Катари обманули, она не может любить зло, это не любовь. В конце своей арки он думает о Катари и Алве так: Прекрасная Дама и Непобедимый Воин не могли разминуться. Пусть будут счастливы. (А я постою рядом (всю жизнь) служа сыну Рокэ Алвы). То есть таким образом Ричард признает — да, это любовь, Рокэ Алва заслуживает любви, он самый прекрасный эр на свете. Примеры в тексте, где можно увидеть отождествление - это момент в самом начала "она как и я" и затем моменты, когда Ричард проявляет ревность к другим пассиям (реальным или потенциальным) Рокэ Алвы: Марианне, туберозе, бакранке, даже Айрис! Неточные цитаты: "зачем нужна роза, когда есть гиацинт", "после самой прекрасной женщины на свете сначала с провинциальной дворянкой, а теперь...", "Алва не может жениться на Айрис, он ни на ком не женится. Он любит Королеву и у них трое детей". Если бы юноша был влюблен в Катари как мужчина в женщину он бы не так реагировал. А он как будто сам является Катари и стоит на страже верности ей (себе?). ВО-ВТОРЫХ. Катари — образ Прекрасной Дамы, которую можно безопасно использовать как замещающий объект. Очень удобно. Ричард так и использует Катари. Вообще, Катари даже жаль немного (нет). Ричард не видит и не знает настоящую Катари. Это кстати символически отражено первым моментом, как Катарина появляется в тексте Хорошего Автора. "Катарина Ариго сидела у зеркала, и две служанки что-то делали с густыми пепельными волосами королевы. Дик не видел ее лица — лишь его отражение. Видимо, Ее Величество так же увидела их в зеркале. Королева вздрогнула, хотя, возможно, причиной послужила неловкость камеристки". Ричард не видит ее лица. Только отражение в зеркале. В зеркале своих собственных фантазий. И в сексуальном плане Катари абсолютно Ричарда не интересует. Так что тут Королева целиком и полностью в пролете. Когда Алва предлагает Ричарду уехать с Робером, тоже возникает интересный момент. Уже анализировала эту сцену. Катари вообще в мыслях юноши появляется не сразу. Сначала он думает об Алве. Я ему надоел. Потом как будто, растравляя свою боль - я ему надоел, вспоминает, что делает по отношению к нему Алва...Типа ах так...И только в конце этакая спасительная мысль — ах, Катари. Я не поеду с Робером потому что тогда не увижу Катари. Ага, конечно. Когда бы Катари не возникала в мыслях Ричарда как любовный объект там всегда присутствует и Алва. Поди разберись что и к кому чувствует юноша. На самом деле, если все паззлы сложить в одно место, то разобраться не трудно. Или вот окончание 1 книги и там чуть ли не в лоб дается метафора. "Тоска и любовь кружили над Диком черной одинокой птицей, и это кружение будет длиться, пока он дышит". И кто же эта черная одинокая птица, которая воплощает для Дикона и тоску, и любовь, которые будут кружиться, пока он дышит? Ворон. Более прямолинейного символизма и трудно придумать. На грани, на грани... Любовь и тоска кружили над Ричардом и пока он жив. И сразу же птица кружит — и кто эта птица? Ворон. Вот кто его любовь и тоска. Вот к кому, как думает Ричард, его любовь невозможна, и поэтому любовь и тоску и тут же в мыслях — Катари. Но рядом то эр Рокэ и мы имели удовольствие наблюдать как Ричард ходит за ним повсюду хвостиком, как подражает ему, как ворчит внутри (он меня не замечает, я ему не нужен). Так в кого влюблен Ричард? Почему тоска? Мотив невозможной (невзаимной) любви возникает еще в Олларии, когда Ричард так проникается к Килеану, чья любовь к Марианне (как он себе вообразил) невозможна. "Ричард понимал. Гораздо лучше, чем казалось эру Августу. Он знал, что такое безнадежная любовь. Бедный Людвиг". А потом в ситуации с Жилем Понси и с Налем. Ричард знает что такое любить без надежды....Откуда он это знает? Потому что сам так любит. А как Ричард проникается к Жилю, который страдает от любви. Ричард знает что такое невзаимная любовь и пустота. Ричард влюблен и он думает, что невзаимно и что это все невозможно. Кстати после Фрамбуа что-то меняется в ощущениях Ричарда. На подсознательном уровне Ричард уезжает из Фрамбуа счастливым. На символическом уровне Алва увозит свою "Октавию" из таверны. На королевском приеме Ричард внутри себя дает позволение на то, что Алву любить нужно и можно. И собирается служить эру Рокэ всю жизнь и его сыну тоже. Он словно дает Рокэ обет верности. Сначала Ричард думает, что он не женится, потом поправляет себя, что женится но только чтобы исполнить родовой долг, а сам... А как в Надоре он тоскует по своему эру. Он думает (и не раз) ,что хотел бы поехать в Кэнналоа. С какой страстью он рассказывает Айрис об Алве. Он думает о доме Алвы как о своем доме. Даже момент с Марианной мне видится сублимацией. Думая о Марианне в сексуальном плане Ричард вспоминает какая белая кожа у темноволосой Марианны, она еще и в темное одета. Знаменательна сцена с Оноре, где Ричард, по сути, говорит, что ненавидит мать, хотя не должен и любит того человека, кого не должен. И снова идет подмена — Ричард говорит как бы о Катари, но и Рокэ там рядом все время присутствует. Зачем Хороший Автор писал так неоднозначно? Мне кажется, не только для того, чтобы под шумок протащить в текст историю однополой любви. Вероятно есть еще пара причин. Во-первых, Хороший Автор не навязывает своего мнения, дает возможность взаимодействовать с текстом как со своего рода детективом. Вот вам ключи, и сами решайте, кто тут на самом деле в кого влюблен, кто покушается на Ричарда, кто подлец, а кто настоящий человек чести. Во-вторых, такой самообман, который Ричард все время совершает внутри себя (любит Рокэ, но говорит себе, что любит Катари) очень хорошо вписывается в психологический портрет этого персонажа. Ричард тихий мечтательный мальчик с богатым воображением, любящий сказки и истории, воспитанный на традиционных ценностях, так сказать. Он нашел идеальный способ обращения со своими чувствами. Он не подавляет их, а в каком-то смысле сублимирует. Ведь любовь и тоска, которую он чувствует — настоящие. И эти чувства ему дороги. Он не пытается их подавить, вместо этого он идет на вполне безобидный самообман — придумывает для них удобный ярлык и рассказывает себе правильные вещи. В то время как его тело постоянно следует за его эром как привязанное, при возможности расстаться с Рокэ, Ричард отказывается, покидая за эром Талигойскую Звезды Ричард счастлив и так далее и тому подобное. А вот попытка написать Катарине письма - дважды! - перед семерной дуэлью и чтобы попросить об Айрис, у него не получаются. Рука не пишет просто и все тут. Траектория движения: Мы видим Катари в королевском дворце, в ее будуаре в день ее рождения. Катарине исполнилось 25 лет. Она старше Ричарда на 9 лет, то есть родилась в 372 г. КС. Затем мы встречаемся с ней в монастырском саду, где она тайно встречается с Ричардом Окделлом. Это их единственный разговор наедине. Королева присутствует на Большом Совете, на котором Алва получает полномочия Проэмперадора. И потом присутствует во время награждения победителя. Внешность: Хрупкая женщина с пепельными волосами, тонкой шеей и голубыми глазами. Основные черты: В тексте Хорошего Автора все же даже Катари Оллар обладает некоторой глубиной и неоднозначностью. Что можно сказать о ней? Она манипуляторша, причем очень тонко действующая. Из таких кто без мыла в любую щель залезет. Хотя вероятно она и правда страдает в браке с Олларом. Ее действия во время разговора с Ричардом в монастырском саду вызывают оторопь — вот же собака женского пола. То, что она скармливает Ричарду ту же информацию, что и Штанцлер и Эстебан Колиньяр (Алва развратник, спит со всеми подряд, развращает юнцов, погубил Джастина Придда (картина) выдает в ней преступницу. Она подтолкнула Ричарда к тому, чтобы он вызвал на дуэль Колиньяра и его шестерых дружков. Ричард мог погибнуть, если бы не Алва. Вероятно она же погубила Джастина. Потому что родинки на спине Джастина на картине могли быть известны только тому, кто был в интимных отношениях с Джастином. И это явно не Алва. То есть Алва спасает Ричарда, а Катари подталкивает Ричарда к гибели. Значит, вероятнее всего, она такое проделала и с Джастином. Она накрутила Короля перед варастийской войной и все это могло выйти для Алвы боком, если бы он не выиграл кампанию. То есть Катари — враг как Алвы, так и Ричарда. Вероятно в первоначальном замысле она и Штанцлер были на стороне раттонов и мотивация — губить Повелителей — была у них не политическая, а мистическая. Именно поэтому, когда планы изменились и мистическая линия была слита, осталось много вопросов и неясностей насчет Штанцлера и Катари — почему они поступали так как поступали? Какие у них были цели? Я не уверена даже, что Катари и Алва любовники. Мне кажется, он бы побрезговал. Однако на протяжении 5 хороших частей текста слишком мало информации для четких выводов на этот счет. Мы видим, что Штанцлер поддерживает эту сплетню, мол, Алва отец всех троих детей Королевы, потому что Фердинанд якобы не способен стать отцом. Что это означает не очень понятно: не способен осуществить половой акт (импотент?), не способен оплодотворить? На протяжении 5 хороших частей мы не видим ничего компрометирующего, что указывало бы на то, что между Алвой и Катари существуют интимные отношения. Штанцлер врет как дышит, по его версии, которую он скармливал Ричарду, Алва и с королем спит и с разными юнцами. Но это, очевидно, не правда. Дорак тоже считает, что Алва спит с Королевой. Но Дорак не всесилен, как оказывается. Ричард часто думает о том, что вот мой эр у Королевы, он поехал к Королеве. Но часто оказывается, что это не так. Когда Ричард возвращается с петушиных боев он думает, что Алва у Королевы, но если таинственным стрелком был сам Алва, то он явно был не у Королевы, а оберегал своего оруженосца. В утро после покушения на Ричарда Алва едет не к Катари, а в парк для общения с Дораком на тему: «вы случайно не знаете, кто хочет убить моего юношу?» Когда Алва идет с бакранкой он говорит: «Не иметь бастардов в наше время неприлично...» очень странная фраза, если считать, что дети Королевы его дети, то есть бастарды, и Алва не может не быть в курсе насчет всех этих сплетен. Его фраза о Катари: "Мой тебе совет, Дикон, не считай опущенные глаза и срывающийся голосок признаком добродетели. Чем наглей и подлей шлюха, тем больше она походит на праведницу". По сути, Алва говорит, что Катарина Ариго наглая и подлая шлюха. И вероятно так оно и есть. То есть понятно, какого мнения он о Королеве. Не верю, что при таком отношении он мог продолжать спать с ней. Представить себе Алву, которого ЗАСТАВИЛИ вступать в половые отношения с Королевой, если он того не хотел, мое воображение отказывается. Алва в первой и первой половине второй книги не такой человек, которого можно заставить что-то сделать против его воли. Возможно он верен Олларам, потому что дал клятву (возможно и кровную), но вряд ли она подразумевала регулярный секс с Королевой. Фердинанд влюблен в свою жену и я сильно сомневаюсь, что он бы смотрел сквозь пальцы на такие вещи (даже если бы он сам не мог что-то там в постели, вряд ли бы он хотел, чтобы любимую женщину имели другие мужчины). Слухи это одно, а реальность — совсем другое. Тем более иметь в качестве наследников трона бастардов это очень глупое политическое решение. В общем, слишком мало информации. Была ли Катари любовницей Феншо тоже тот еще вопрос. Феншо явно метил в регенты (я тот самый смелый и сильный коренной талигоец, который сядет на трон и возьмет себе Королеву) и возможно у него были чувства к Катари (раз он говорил о ней перед казнью). Возможно, именно Катари вложила в голову Феншо мысли о бунте. Но опять-таки слишком мало информации для каких-то более уверенных выводов. Лучшая мысль о Катари выражена, на мой взгляд, Дораком: пора Королеве отправиться в монастырь, а лучше в Рассветные сады. Жаль, что Дорак не осуществил этот прекрасный план. Еще один интересный момент — у Ричарда никогда не получались письма к Катари. Он пытался писать ей перед семерной дуэлью, а потом после возвращения из Надора. Но как говорится — тело отказывалось, рука не писала. Как бы он в своей голове не рассказывал себе какие-то вещи о том, что Катари хорошая и все такое, его тело просто отказывается делать то, что не хочет. "Катарине Ариго Ричард начал писать еще засветло. Он дошел до конца, даже поставил подпись, перечитал, разорвал и схватился за чистый лист. Три раза Дик добирался примерно до середины послания и раз десять застревал на второй фразе". В итоге письмо Королеве так и не было написано. А ведь это как будто бы возлюбленная Ричарда, но нет...даже письмо ей написать он не в состоянии. "Запечатав свиток и написав на нем имя Мирабеллы Окделлской, Дик старательно сжег испорченную бумагу" Это немного напоминает мне ситуацию с Феншо. В своем уме Ричард думает, что полюбил Оскара навсегда, но потом даже к его телу не может прикоснуться. Про Алву Ричард думает — он враг, мерзавец, но косплеит его манеры всю дорогу и следует за ним как привязанный, в конце концов, ощущая себя в его особняке как дома. Возможно, такая психология Ричард результат воспитания его родителями. Ему свойственен некоторый эскапизм, уход в фантазии, в которых ему хорошо. Ричард видел, что отец не спорил с матерью, просто не все ей рассказывал, то есть уже видел некий разрыв между настоящими чувствами и тем, что делалось. А после гибели отца Мирабелла наверняка весь мозг своим детям выедала их священным долгом. При этом она не прибегала к физическому насилию, но психологического было хоть отбавляй. Вполне вероятно, что Ричард приучился избегать неприятных мыслей, думая как бы правильные вещи. В тоже время мы видим, как он вырос и изменился за год с Алвой, как научился брать ответственность на себя и идти на конфронтацию с другими людьми (в том числе и с прежде непререкаемыми для него авторитетами — матерью и Штанцлером). По сути, Ричард сделал свой выбор. А любовь к Алве, которую он от себя пока еще скрывает, в нем так сильна, что он был бы просто физически не в состоянии даже подумать причинить вред тому, кого так сильно любит. Так что все, что Камшой написано, начиная с 3 части второй книги это полный бред и это не о Ричарде, это о подмененных Камшой героях из какого-то антимира. И самое главное — какова нарративная функция этого персонажа и арка персонажа: Чем еще служит как персонаж Катари Оллар? Через нее идет раскрытие Ричарда Окделла. Ричард видит в Катари Прекрасную Даму, что выдает в нем не просто наивного юношу в силу его возраста, но и персону чрезвычайно романтичную. Об этом говорит Алва Бонифацию — вы так романтично рассказали о героях в шкурах барсов — мой оруженосец будет в восторге. Он и сам общается с Ричардом своеобразно — " " — Что с вами, юноша? — Полусонные глаза скользнули по лицу Дика. — Такая жара, а вы бродите целый день по солнцепеку, словно поэт какой-то. Признавайтесь, с чего. Муки любви, нечистая совесть или мысли о бренности всего сущего?" "— Хорошо. — Рокэ ловко вскочил с земли и подхватил лежащий рядом плащ. — Идемте, юноша, нам предстоит прогулка под звездами" Даже на войну его приглашает крайне романтично "Не переживайте, — маршал скрутил бумагу и сунул в висевший у пояса футляр, — осенью вы вернетесь на белом коне (коня я вам подарю) и в плаще из барсовых шкур" "Юноша, — синие глаза дерзко блестнули, — пиши́те сонеты для своей дамы. Венок сонетов! Я обещал вам белую лошадь и барсовый чепрак? Шкуры есть, а лошадь купим по дороге". Мне понравилось слово в этом контексте - венок))) Видимо, похоронный)) Мы видим, что Ричард регулярно выпадает в астрал, что называется. Об этом много упоминаний, но самое яркое — Ричард мечтает о том, как будет служить Алве всю жизнь, когда на него совершается покушение. Вот Алва рядом явно не мечтал, а сохранял бдительность, потому и успел среагировать... Ричард часто использует мечтательность и фантазии как средство защиты от страшной реальности. Идя на дуэль с семерыми (то есть практически гарантированная смерть, если только они его не пощадят, что вряд ли) Ричард думает а вдруг меня просто ранят. Думая про Оскара он мечтает о том, как пригласит его домой, как тот женится на его сестре. А с какой поэтичностью он вообще вспоминает свой родной Надор — его ПОВы очень красивы вообще, поэтичны. Идя на казнь Феншо Ричард до последнего рассказывает себя сказки о том, что казнь отменят или.... Он закрывает глаза, чтобы не смотреть на казнь. Смерть Эстебана оказывает сильное впечатление на Ричарда...Его преследует вид крови на камнях Нохи. Ричард очень впечатлительный, с богатым воображением, чувствительный, невероятно эмпатичный и сострадательный... Как он сочувствует Катари, Килеану, Жилю Понси, Роберу, Феншо, Айрис... Даже в ссоре с матерью он продолжает беспокоиться о ней и не хочет ее ранить. Ричард немного блаженный))) в том числе и потому что не раз упоминается, что он любит сказки, то есть легко отлетает в мир вымысла. И возвращаться в сложную реальность ему бывает трудновато. Вспомним ситуацию с тем, как Ричард сидел и слушал сказки про Неуловимого Гаррета. Ричарду было тяжело, Оскар ушел и неизвестно, что случится скоро, а на Алву у Ричарда постоянная обида, в основном, потому что юноше не хватает его внимания. Есть упоминания что Ричард зачитывался историей похищения Беатрис Борраско...Историей запретной любви в «Повести о греховной любви рыцаря Бартоломея и прекрасной Констанции, супруги маркграфа Тарнау», Дидерих опять таки... А как на Ричарда действует вид крови...Его рвет, когда он видит убитого воина... На самом деле, Дикон очень нежный мальчик, тихий, хорошо воспитанный, сострадательный, эмпатичный. И, кстати говоря, такая вот чувствительность и тонкокожесть — неплохое качество. Я более чем уверена, что и Алва, и Бонифаций в юности проявляли что-то похожее — по крайней мере, обоим свойственна романтичность и глубина переживаний. Но и Алва, и Бонифаций сильно старше Ричарда. Один на 18 лет, другой на более чем 30.... Жизненный опыт — лучший лекарь от наивности и "розовых очков". При этом Ричард смелый и сильный, ему свойственен тот кураж, тот адреналиновый подъем, который возникает в пылу битвы. Это то, о чем потом Ричард рассказывал Айрис - как его захватывает пыл битвы. Это те ощущения, которые он пережил в Дорамском сражении. Так что я не уверена, что военная карьера совсем уж не для Ричарда, но все-таки ему свойственна редкая для воина мечтательность и тонкость чувств. Возможно, именно это позволит Ричарду не оскотиниться, не зачерстветь. Камше пришлось подменить Ричарда своей картонкой, чтобы прописать попытку отравления. И все равно это лютый бред. И еще больший бред прописывание того, как Ричард следует за Альдо без каких-то терзаний. У камше_Окделла нет сострадания, нет эмпатии, нет нежной мечтательности, нет поэтичности. У Камши появляется просто совершенно другой персонаж — действительно глупый и действительно фанатик. Но настоящий Ричард - совсем другой. В общем, спасибо Катари за то, что высветила многие черты характера Дикона, и главное - его большую тайну - его истинную любовь.