Глава 1. Сюжет

      Манят необычные и атмосферные истории. Они незабываемы. Поиск чего-то интересного - это настоящий голод, который почти не утоляется. В такой истории сочетаются три момента: ОПАСНОСТЬ + ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ СВЯЗЬ МЕЖДУ ГЕРОЯМИ + СЮЖЕТ.       Опасность, тайна, риск - суть одна. Это возбуждает, и это то из-за чего я хочу читать дальше.       Будоражит, если опасность сочетается с любовью, но без бессмысленной жестокости и насилия. Когда парень просто насилует девушку скучно.       Интереснее, если бы он мог это сделать, и было ощущение, что вот-вот сделает.       Любовь, ненависть, дружба и любая сильная эмоция - и есть химия между персонажами, если в этом есть и влечение, и конфликт. Влечение бывает и в ненависти, презрении или соперничестве.       Конфликт не должен быть банальным, иначе развитие отношений между героями предсказуемо. Хочется не знать, как один поступит с другим.       Подчинение персонажа другому герою возбуждает. Но в чистом виде это скучно и избито. А вот если стервозная студентка смотрит снизу вверх на преподавателя, перед которым качала права, и раздражала его, это интригует.       Подчинение в взаимоотношениях должно быть красивым, перед более сильным героем, у которого в руках власть. Может от которого зависит жизнь персонажа.       Герои не должны быть положительными, честными и добрыми. Без отрицательных черт они не обладают харизмой живых людей. История о хитрых врагах, изображающих дружбу, или про соблазнение, чтобы спасти сестру, про маньячку, которая убила сестру своего парня, о чём он потом узнаёт, создаёт увлекательную ситуацию.              У героев должны быть тайные чувства и мысли.              Я люблю, когда есть опасность для жизни. К примеру, на войне.       Сюжет должен быть неповторимый и эмоциональный. Желательно, с кровью, сильными героями и сексуальным напряжением. Писать нужно про то, что прочитал бы, но не нашёл такой книги.       Сексуальность в истории - это не секс. Он может быть, но дело не в этом. Редко интим в книгах возбуждает. Но иногда, герой повысил голос, и низ живота в огне, а в голове фантазии, как герой целует другого, или прижимает к стене. А ведь это даже не романтическая линия. Просто между героями эмоции и конфликт. Но конфликт должен быть не «хулиган и скромница из школы». Предсказуемо.       Конфликт и эмоции - это и есть химия героев. Даже если никто не ругался, и они союзники. Конфликт означает, что герои не относятся друг к другу просто хорошо, если это не создано для контраста будущих отношений, к примеру, герой оказался тираном.       Если они ненавидят друг друга, пусть это будет эмоциональный и личный конфликт. Не просто для предлога из-за ерунды. И в ненависти героям должно что-то нравится в другом. Это сочувствие, уважение, зависть, тяга и необходимость быть рядом. Иначе эта ненависть сухая. Если вражда и ненависть, то возбуждает лёгкое насилие. Когда один герой приказывает, берет за волосы, другой герой виноват или пойман. Если они влюблены, то на грани того, что рассорятся навсегда. Что-то в другом персонаже неконтролируемо выводит из себя, раздражает, вызывает желание отомстить, хотя бы иногда. Если они дружат, то смешивается любовь и ненависть.       В любых отношениях между героями нужны прикосновения. Долгие или многозначительные взгляды.       Секс - это его ожидание в истории. Взаимодействие, опасность, эмоции и неожиданность. Подбор слов, ожидание взаимодействия героев, игра. Сексуальнее приставленный к горлу нож и дрожь в теле, мечты героя о другом, чем «он вошёл в неё». Кто он такой, чтобы читатель хотел интимной сцены с ним? А если повелитель драконов, условно, харизматичный киллер, то другое дело. Это придаёт сексуальности герою. Но лучше без пафоса и излишней самоуверенности, это обычно не харизматично.       Редкие истории - горячие и сексуальные; тяжёлые и напряжённые; эмоциональные и волнующие. Это клад для читателя.       Описания в истории, тем более в начале, наводят скуку. В романтике много описывать явно лишнее. Часто на три главы описывает серую и обычную жизнь девушки, до встречи героя. Есть желание перелистнуть, поскорее перейти к делу. Не нужно раскрывать персонажей детально и одним абзацем на пол страницы, лучше раскрыть характер по ходу сюжета. Раздражает, когда повествование о одних и тех же событиях идёт от разных героев. Сначала про похороны у Ани, потом у Сан Саныча. Они смотрят по разному, а я одинаково! Я все для себя решила о этих событиях. Это может быть необходимо для сюжета, но без повтора одних и тех же долгих описаний.       Война, бой, сражения, оружие - одним словом кровь. Это интересно. Однако лучше без лишних описаний того, как оторвалась рука. Кого-то это отвернёт от книги. Читая про каннибала человек хочет больше мыслей, чувств, его хитрости и характера, хотят понять его, а не излишних мерзких подробностей. Детектив без эмоций и личной жизни следователя и, желательно, бандита, просто кровавая и сухая история. Многоходовки отдельно от интересного персонажа ничего не стоят.       Страшилки интереснее без монстров на каждом углу.       Возбуждает страх, ожидание смерти и боли, атмосфера.       Но с другой стороны, если пишешь книгу о серийном убийцы совсем обойти тему убийств не выйдет. Необходим баланс.       Ожидание удовольствия или страха - это предвкушение. Оно нравится читателям. Но нельзя не давать того, зачем книгу открывают слишком долго. Люди хотят закрыть книгу на интересном моменте и помечтать самим о ней, о её героях, по быть на их месте. Они любят додумывать.       Есть и послевкусие от сцены и от истории в целом. Истории должно быть мало, не хватило, жаль что так быстро закончилась. Это стимулирует мысли о ней и положительное впечатление об авторе истории. Иногда авторы пытаются вызвать чувство ностальгии в последних главах, но это редко удаётся. Читатель должен быть самостоятелен, и сам захотеть вспомнить начало. Не стоит навязывать ему, что вы написали что-то стоящее.       Раздражают персонажи без самоуважения, нытики и зависимые от мнения других персонажей. Это неудачники, зануды и никакие. С ними не хочется себя ассоциировать, и с ним не будет химии в взаимодействии с другим героем. Если герой пытается измениться, то он не слабак.       Не стоит прописывать и вводить много персонажей. Кто запомнит 10 героев книги? Хотя бы 5? Читатель может забыть кто эта тётка и как зовут деда. Волнуют главные герои и 2-3 второстепенных персонажей. Иногда важен только один герой.       В наше время читают, чтобы окунуться в неправду, красивую сказку от этого мира. Хотят эмоций, прежде всего любви!