«Бастарды, калеки и сломанные вещи» — теперь и в Арде

      Говоря о проблемах сериала — как первого, так и второго сезона — пожалуй, ошибкой было бы не упомянуть ещё одну проблему (помимо творческой импотенции и незнания материала). Эта проблема — то, какой тип героев сериальщики поместили в центр своего повествования, подогнав под этой тип образы оригинальных персонажей Толкина. Их любимый типаж — условные «аутсайдеры», которых никто поначалу не принимает всерьёз, но затем они Идут К Успеху (тм), становятся крутыми и добиваются признания (этот мотив можно было бы списать на пресловутую «повесточку», но, на самом деле, он присущ американской культуре в целом, а «повесточка» — лишь форма его реализации).       И это не моя выдумка — об этом сами создатели сериала сказали (вместо «неудачников» в английском тексте вроде бы были «аутсайдеры»)[1]: «Шоураннеры сериала — Джон Д. Пэйн и Патрик МакКэй <…> «Мы говорили о тоне в книгах Толкина. Это такой материал, который иногда пугает — порой он очень напряженный, политический, довольно изощренный. Но он также душевный, жизнеутверждающий и оптимистичный. В нем говорится о дружбе, братстве, неудачниках, преодолевающих великую тьму», — делится подробностями МакКэй».       В одной этой фразе можно усмотреть предпосылки будущего провала, поскольку такая постановка вопроса полностью противоречит эпическому формату оригинальных толкиновских произведений (в том числе — той же истории Колец Власти или падения Нуменора). Поскольку Толкин создавал свои работы на основе мифов, легенд и эпоса — большинство его героев это не маргиналы, стремящиеся подняться, а личности уже состоявшиеся (чаще всего — представители высших классов, хотя бывают и исключения, вроде садовника Сэма Гэмджи), сталкивающиеся с последствиями своих действий.       В сериале на эту модель постарались натянуть вышеупомянутую схему «пути к успеху», и это имело вполне закономерные последствия в виде изменения образа целого ряда героев. Изменения, происходившего со всеми ними по одной и той же схеме.       Была Галадриэль — стала в первом сезоне Галя Уксусная, которую все считают (небезосновательно) психованной теткой и мнению которой о том, что Саурон-де спасся и строит козни, никто не верит (и хотя её зовут «командир северных армий», никакими армиями она не командует). А во втором сезоне она снова в немилости — уже потому, что её (небезосновательно) считают главной виновницей возвращения Саурона.       Был Элронд — стал стереотипный неуверенный в себе нерд, которого (потомка всех правящих семейств эльдар и эдайн, если что) не пускают на советы эльфийских лордов, потому что он, видите ли, недостаточно знатный (!) и который работает написанием речей для короля (!!!), а этот самый король разговаривает с ним как с мальчишкой «подай-принеси». А когда во втором сезоне сериальный Гил-Гэлад поручает Элронду командовать отрядом, состоящим, кажется, из менее чем десяти эльфов, это рисуется чуть ли не как величайшее карьерное достижение за всю его прежнюю жизнь.       Был Элендиль (на самом деле — его отец Амандиль, но Амандиля они вырезали, ОК), представитель второго по знатности рода Нуменора после королевского, которого даже Саурон не решался трогать до самого отплытия короля, пользовавшийся огромным авторитетом среди нуменорцев и возглавлявший целую фракцию Верных. В сериале это капитан корабля, потолок которого — руководство вместе с королевой микроскопической нуменорской экспедиции в Южноземелье, которого потом, с приходом к власти Ар-Фаразона, начинают всячески публично унижать и деклассировать.       Да что там, даже его собственная дочь, Эариен, поддерживает его политических противников. Про его сына Исильдура и говорить нечего — в сериале он показан как клоун, которого то из школы верховой езды выгонят, то из флота, а затем его в ту самую экспедицию в Южноземелье назначают чистильщиком стойл (!) и в итоге успешно теряют при эвакуации (и единственным, кто пытается его вытащить, оказывается его конь!).       И даже Ар-Фаразон, который у Толкина был величайшим правителем и военачальником в истории Средиземья, завоевавшим едва ли не весь известный дунэдайн мир, в сериале предстаёт каким-то унылым мелким интриганом, причем не столько интригующим самостоятельно, сколько умело использующим возникшие без его участия возможности (типа экспедиции в Южноземелье или инцидента на коронации — сперва с «разоблачением» Эариен на счет палантира, а потом с появлением орла на коронации).       Более того — главный антагонист произведения, столь любимый сериальщиками Саурон, в итоге превращен из правителя огромной империи, манипулирующего различными человеческими племенами через позиционирование себя как живого бога, в бомжа-инцела, пускающего слюни на дуру Галю Уксусную (не канонную Галадриэль, которая умела в политику и могла бы стать нормальным соправителем, а именно сериальную дурочку) и всерьёз предлагающую ей вместе править Средиземьем. Который даже к середине второго сезона не руководит единолично вообще ничем, кроме, возможного, горстки умертвий из Могильников.       Сериальный недо-Гэндальф — опять же, клише на тему «чем больше сила, тем больше ответственность», который, мол, постигает свой магический потенциал (хотя как майа и так должен понимать, какие у него силы есть, а какие нет). Равно как и помогающие ему в путешествии на восток харфутши (хотя это одни из немногих персонажей сериала, не вызывающие раздражения) — такое же клише (восходящее к схожему архетипу) «диснеевской принцессы, желающей узнать большой мир вокруг себя».       Вышеописанный типаж героев такой современный писатель, как Джордж Мартин, называл «бастарды, калеки и сломанные вещи». Но если в вымышленной вселенной Вестероса в достаточно умелом исполнении от известного писателя это ещё работает, в вымышленной вселенной Арды в исполнении бездарей получился кринж.       Собственно, в сериале немало откровенного плагиата у Мартина и из «Игры Престолов». Во втором сезоне это вполне мартиновская по духу сцена развоплощения Саурона, где орудием убийства становится корона, то есть символ власти — да и сюжетная линия Эариен, предающей отца в том числе в контексте романтических взаимоотношений с юношей из лагеря противника, выглядит как неумелая «отсылочка» к первоначальной истории Сансы Старк (хотя Эариен получилась куда более мерзкой).       Впрочем, такие же «отсылочки» присутствовали ещё в первом сезоне — речь не только о превращении истории создания Колец Власти в вариацию на гримдарковую тематику «могучей магии крови» (мол, необходимые знания для их изготовления Саурон получил не абы как, а ставя над орками смертельно опасные опыты), но и моменты на грани прямого плагиата — идиотская сцена, где Галя Уксусная делает какие-то там умозаключения на счёт Халбранда на основе книги по генеалогии королей Южноземелья или история с содержащимся в нуменорских архивах «планом мести Саурона». Да и метеорит, на котором прилетает метеормен, подозрительно напоминает «красную комету» из книг Мартина и её экранизации. [1] https://ria.ru/20220211/tolkien-1772222109.html?