ГЛАВА 4: ВЫРЕЗАННЫЕ СЦЕНЫ

      Как у любого друга фильма - "Ярость" так-же содержит вырезанные сцены которые не попали в релизную версию. Я посмотрел целиком и полностью, могу сказать из фильма убрали порядка - 40-45 минут хронометража. Вырезаны были следующие сцены, некоторые из которых очень хорошо вписались бы в фильм.

***

      Капрал отказывается идти в бой       В вырезанной сцене, связанной с экипажем танка под командованием Штаб-Сержанта Роя Дэвиса, разворачивается драматический эпизод. Неизвестный капрал, предположительно пулеметчик танка M4 «Шерман», категорически отказывается участвовать в предстоящем бою и забираться в танк. Этот момент демонстрирует крайнюю степень страха и психологического истощения, которые испытывали многие солдаты в условиях затяжной войны.       Штаб-сержант Дэвис, столкнувшись с неподчинением, прибегает к жестким мерам. На глазах у других членов экипажа он наносит капралу физический удар, пытаясь вернуть его к реальности и заставить подчиниться. В напряженной сцене Дэвис использует крик и авторитет, чтобы убедить капрала занять свое место в танке. Этот эпизод подчеркивает суровую реальность военного лидерства, где дисциплина и подчинение часто достигаются через давление и даже насилие.       Однако драма на этом не заканчивается. Позже тот же капрал, будучи в состоянии крайнего отчаяния, пытается покончить с собой, угрожая подорвать себя гранатой. Этот момент наполнен трагизмом: солдаты вокруг, осознавая опасность, спешно укрываются, чтобы не попасть под взрыв. Сам капрал, охваченный душевной болью, плачет, не в силах довести задуманное до конца. Его внутренний конфликт, страх и психологическая травма становятся явными, делая его одним из самых уязвимых персонажей в этой сцене. В конечном итоге Рой Дэвис, видя, что капрал не способен продолжать службу, отстраняет его и заменяет другим бойцом, который занимает место деморализованного солдата.       Гибель Капитана Вагонера       Капитан Вагонер, которого играет Джейсон Айзекс, появляется в фильме как командир, ответственный за координацию действий танковых подразделений. Его роль относительно небольшая, но значимая: он представляет высшее командование, которое отдает приказы, определяющие судьбу экипажа «Ярости».       В релизной версии фильма Вагонер появляется в нескольких сценах, где он демонстрирует жесткий, но прагматичный стиль руководства. Его взаимодействие с Дон Кольером подчеркивает напряженные отношения между полевыми командирами и их подчиненными, особенно в условиях, когда приказы могут казаться невыполнимыми или самоубийственными.       Судьба Вагонера в финальной версии остается открытой: после сцены в разрушенном городе он исчезает из повествования, и зритель не получает информации о том, выжил ли он или погиб. Эта недосказанность соответствует общей атмосфере фильма, где война представлена как хаотичная и непредсказуемая, но вырезанная сцена гибели Вагонера могла бы добавить конкретности и драматизма к его истории.       Вырезанная сцена, посвященная гибели капитана Вагонера, начинается с диалога между ним и Штаб-Сержантом Доном Кольером. Действие происходит в городе, занятом американскими войсками, в момент относительного затишья перед очередной боевой операцией. Вагонер, как старший по званию, ставит перед Кольером задачу: вместе с оставшимися танками «Шерман» экипаж «Ярости» должен захватить и удержать стратегически важный перекресток. Этот приказ, вероятно, связан с ключевым эпизодом фильма, где экипаж сталкивается с превосходящими силами противника, что подчеркивает высокую ставку задания и его потенциальную смертельную опасность.       Диалог между Вагонером и Кольером, судя по описанию, носит напряженный характер. Кольер, как опытный командир танка, понимает, что выполнение этой задачи может стоить жизни его экипажу, но подчиняется приказу, демонстрируя свою дисциплину и преданность долгу. Вагонер, в свою очередь, выступает как типичный офицер, который должен принимать тяжелые решения, жертвуя людьми ради стратегических целей. Эта сцена могла бы усилить динамику их отношений, показав конфликт между личной лояльностью Кольера к своему экипажу и необходимостью выполнять приказы командования.       Однако драматический поворот наступает, когда город подвергается внезапному артиллерийскому обстрелу со стороны немецких войск. Немцы, несмотря на отступление, продолжают оказывать сопротивление, используя тяжелую артиллерию для нанесения ударов по позициям союзников. Один из снарядов разрывается на площади неподалеку от места, где находятся Вагонер и Кольер. Взрыв оказывается разрушительным: осколки снаряда мгновенно убивают нескольких солдат, стоящих рядом, и смертельно ранят капитана Вагонера.       Описание сцены подчеркивает шокирующий и хаотичный характер этого момента. Вагонер, только что отдававший приказы и руководивший операцией, становится жертвой случайного удара, что подчеркивает непредсказуемость войны. Дон Кольер, оказавшийся рядом, поднимается после взрыва и видит умирающего Вагонера. Капитан, охваченный невыносимой болью от полученных ран, не может вымолвить ни слова. Его агония, вероятно, изображена с максимальной реалистичностью, что усиливает эмоциональное воздействие сцены. Кольер, столкнувшись с этой трагедией, смотрит на своего командира, но не предпринимает попыток помочь — возможно, осознавая, что раны Вагонера смертельны, или подчиняясь инстинкту продолжать выполнение миссии. После этого он уходит к своему танку, оставляя умирающего Вагонера позади.       Эта сцена, судя по описанию, является одной из самых драматичных в вырезанном материале фильма. Она не только раскрывает судьбу капитана Вагонера, но и подчеркивает суровую реальность войны, где даже командиры высокого ранга не застрахованы от внезапной смерти. В отличие от релизной версии, где судьба Вагонера остается неясной, эта сцена дает четкое завершение его истории, добавляя трагическую ноту к повествованию. Наверное из-за обилия крови и трагической гибели, не позволила создателям фильма включить эту сцену в релизную версию.       Хотя это не совсем точно, ибо даже в релизной версии попали очень жестокие моменты.       Норман и раскалённый пулемёт М1919       Вырезанная сцена, связанная с Норманом Эллисоном и курсовым пулеметом M1919 Browning, добавляет новый слой к его образу, подчеркивая его неопытность и борьбу с техническими и эмоциональными вызовами боя. Эта сцена, хотя и не вошла в финальную версию фильма, могла бы усилить драматизм и показать, как Норман учится справляться с хаосом войны. В этой статье мы подробно разберем эту вырезанную сцену, ее значение для характера Нормана и возможные причины ее исключения из фильма.       Норман Эллисон — один из самых интересных персонажей «Ярости», поскольку его история отражает опыт многих молодых солдат, которые попадали на фронт без боевого опыта. В начале фильма Норман представлен как новобранец, который никогда не участвовал в реальных боях и морально не готов к жестокости войны. Его назначение в экипаж танка «Ярость» становится для него шоком: он должен занять место погибшего пулеметчика и быстро освоить свои обязанности под давлением опытных товарищей и постоянной угрозы со стороны врага.       Курсовой пулемет M1919 Browning, установленный на танке «Шерман», является важным элементом вооружения экипажа. Этот пулемет, стреляющий патронами калибра .30-06, использовался для подавления пехоты противника и защиты танка от атак с близкого расстояния. Для Нормана, не имеющего опыта обращения с таким оружием, управление пулеметом становится не только технической, но и психологической задачей. Его неопытность часто приводит к ошибкам, которые в условиях боя могут стоить жизни всему экипажу.       Вырезанная сцена, описывающая инцидент с пулеметом M1919, происходит во время атаки немецких войск на танк «Ярость». Она подчеркивает, как Норман, несмотря на свою неопытность, пытается справляться с обязанностями пулеметчика, но сталкивается с техническими трудностями, которые выходят из-под его контроля. Этот эпизод мог бы стать важным моментом в его развитии, показывая, как он учится принимать быстрые решения в стрессовой ситуации.       Сцена разворачивается в разгар ожесточенного боя, когда танк «Ярость» подвергается атаке немецких войск. Норман Эллисон, находясь на своем боевом посту, ведет огонь из курсового пулемета M1919 Browning, пытаясь отразить наступление противника. В пылу сражения он, вероятно, слишком увлекается, не замечая, что удерживает гашетку пулемета слишком долго. Непрерывный огонь приводит к критическому перегреву ствола пулемета — распространенной проблеме для оружия того времени, особенно при интенсивной стрельбе без пауз для охлаждения.       Перегрев ствола вызывает неожиданную и опасную ситуацию: пулемет начинает стрелять самостоятельно, без контроля со стороны Нормана. Это явление, известное как «самострел» (или «cook-off» в англоязычной терминологии), происходит, когда патроны в раскаленном стволе детонируют из-за высокой температуры. В результате M1919 расходует последнюю ленту патронов, оставляя танк временно без одного из ключевых средств защиты. Момент подчеркивает хаотичность боя и уязвимость экипажа, зависящего от правильной работы своего оборудования.       Норман, ошеломленный происходящим, осознает свою ошибку и кричит, что оружие перегрелось. Его реакция отражает смесь паники и удивления: как молодой солдат, он, вероятно, не сталкивался ранее с подобной ситуацией и не был готов к техническим сбоям оружия. Несмотря на стресс, Норман действует быстро: он снимает перегревшийся пулемет M1919 и заменяет его запасным, устанавливая новое оружие на боевое положение. Этот процесс, требующий физической силы и сноровки, особенно сложен в условиях боя, когда танк находится под обстрелом, а экипаж работает под давлением.       Норман, несмотря на свою ошибку, успешно восстанавливает боеспособность пулемета, позволяя экипажу продолжить бой. Этот эпизод, хотя и показывает промах Нормана, также демонстрирует его способность адаптироваться и действовать в критической ситуации, что является важным шагом в его превращении из новобранца в полноценного члена экипажа.       Вырезанная сцена с Норманом Эллисоном и пулеметом M1919 является важным эпизодом, который мог бы усилить развитие его персонажа. Норман в этой сцене проходит через испытание, которое сочетает технические и эмоциональные вызовы. Его ошибка — слишком долгая стрельба, приведшая к перегреву пулемета, — подчеркивает его неопытность и уязвимость. В то же время его способность быстро исправить ситуацию, заменив пулемет, показывает его потенциал как солдата, который учится на своих ошибках.       С технической точки зрения сцена добавляет реализма к изображению боевых действий. Перегрев пулемета и последующий «самострел» — это реальные проблемы, с которыми сталкивались экипажи танков во время Второй Мировой Войны. M1919 Browning, хотя и был надежным оружием, требовал строгого соблюдения правил эксплуатации, особенно в условиях интенсивного боя. Показ такого инцидента в фильме мог бы подчеркнуть, насколько сложной и непредсказуемой была работа танкистов, а также усилить ощущение опасности, с которой они сталкивались.       С эмоциональной точки зрения сцена раскрывает внутреннее состояние Нормана. Его крик о перегреве оружия и удивление от неконтролируемой стрельбы показывают, что он все еще находится на этапе адаптации к ужасам войны. Этот момент мог бы стать важным для зрителей, поскольку он делает Нормана более человечным и понятным: его ошибки и реакции отражают страх и неуверенность, которые испытывали многие молодые солдаты.       Кроме того, сцена подчеркивает динамику внутри экипажа. Это могло бы добавить напряжения в их отношения, усиливая конфликт между Норманом и более опытными танкистами, который является одной из центральных тем фильма.       Существует несколько возможных причин, по которым эта сцена была вырезана из финальной версии «Ярости». Во-первых, она могла быть исключена из-за хронометража. Фильм длится около 134 минут, и добавление дополнительных сцен, даже таких драматичных, могло сделать его слишком длинным, замедлив темп повествования. Сцена с пулеметом, хотя и насыщена действием, не является критически важной для основного сюжета и могла быть сочтена избыточной.       Во-вторых, режиссер Дэвид Эйер, возможно, решил сосредоточиться на других аспектах развития Нормана. В релизной версии фильма его трансформация показана через ключевые моменты, такие как его первый бой, моральная дилемма с пленным немецким солдатом и финальная битва на перекрестке. Вырезанная сцена, хотя и добавляет новый слой к его образу, могла быть сочтена менее значимой по сравнению с этими эпизодами.       В-третьих, сцена могла быть удалена из-за технических или художественных соображений. Показ «самострела» пулемета требует сложной постановки, включая спецэффекты и координацию действий актеров в ограниченном пространстве танка. Если эта сцена не соответствовала стандартам качества или выглядела неубедительно, она могла быть исключена в пользу более отполированных эпизодов.       Наконец, вырезание сцены могло быть связано с желанием сохранить фокус на эмоциональной и моральной эволюции Нормана, а не на технических аспектах его работы. В релизной версии фильма акцент делается на его внутреннем конфликте и принятии жестокости войны, а сцена с пулеметом больше сосредоточена на внешних действиях, что могло отвлекать от этой линии.       Если бы эта сцена осталась в фильме, она могла бы усилить реализм и драматизм «Ярости». Показ технических сбоев, таких как перегрев пулемета, добавил бы аутентичности, подчеркнув, что война — это не только героизм, но и борьба с несовершенством оборудования и человеческими ошибками. Для Нормана эта scena могла бы стать важным моментом, демонстрирующим его прогресс: несмотря на ошибку, он справляется с ситуацией, что укрепляет его уверенность в себе.       Кроме того, сцена могла бы усилить ощущение хаоса и опасности, которые пронизывают весь фильм. Момент, когда пулемет начинает стрелять самостоятельно, создает напряжение и подчеркивает уязвимость экипажа, зависящего от исправности своего оружия. Это также могло бы сделать Нормана более запоминающимся персонажем, показав его способность действовать под давлением.       Возможно, режиссер решил, что эта сцена, хотя и интересная, не добавляет ничего принципиально нового к уже созданному повествованию.       Вырезанная сцена с Норманом Эллисоном и пулеметом M1919 Browning в фильме «Ярость» — это яркий эпизод, который мог бы обогатить образ Нормана и добавить реализма к изображению боевых действий. Она подчеркивает его неопытность, но также показывает его способность быстро учиться и адаптироваться к стрессовым ситуациям. Хотя сцена не вошла в финальную версию фильма, ее описание позволяет лучше понять процесс создания «Ярости» и те решения, которые принимались на этапе монтажа.       Сцена могла бы стать еще одним доказательством мастерства Дэвида Эйера в создании напряженных и эмоционально насыщенных эпизодов. Для поклонников фильма и тех, кто интересуется вырезанным контентом, она представляет собой интригующий взгляд на то, что осталось за кадром. Возможно, в будущем эта сцена станет доступна в расширенной версии фильма или в дополнительных материалах, позволяя зрителям увидеть Нормана Эллисона в новом свете.

***

      Также в фильме не попали другие сцены как: расширенное знакомство члена экипажей Fury c Норманом, Дон беседует с Греди внутри танка, диалог Гордо с афроамериканским солдатом, сцена с немецкой бабушкой что на немецком языке проклинает американцев, дополнительная сцена после захвата городка американцами и колонна Шерманов проезжает поле, где лежат расстреляенные узники концлагеря.       Почему их вырезали? Ну причины несколько. Режисёр посчитал что данные сцены слишком затянутые, мрачные и шокирующие поэтому их пришлось исключить. Однако после просмотра фильма - Ярость, то данные сцены вполне могли вписаться, учитывая каким вышел фильм. Сомнительно ожидать зрители, который мог без интереса смотреть названные сцены.       Если б "Ярость" был сериалом, то вырезанный контент по-любому мог быть включен и никаких проблем в этом плане не случилось бы.