ГЛАВА ТРЕТЬЯ. КЛЮЧ ОТ ВСЕХ ДВЕРЕЙ

ㅤКогда Петя и его папа приехали в студию «Давари», мистер Клеменс, смотритель этого места и единственный человек, который присматривал за студией (от этого типа страшно пахло спиртом) дал мистеру Дембовски старый ключ и сказал, что он подойдет каждому замку в этой студии. Однако ключ был всего в одном экземпляре, поэтому, очевидно, папа запретил Пете его трогать. ㅤ Прошло несколько дней с тех пор, как воробей Степашка поселился у Пети. Мистер Дембовски был не рад новому гостю, но Петя убедил его, что как только Степашке станет лучше, они отпустят его, и папа успокоился. Степашке же Петя сказал, что к тому моменту папа сам привыкнет к нему и не захочет его отпускать. ㅤДни тянулись один за другим, и вскоре начало казаться, что они просто копируют друг друга. Как-то раз Петя сидел вместе с папой в приемном отделении и скучающе ковырял дырку в оконной раме. ㅤ— Папа, мне нечем себя занять. ㅤ— Сходи в Вишнёвый сад, малыш, я уверен, сегодня ты точно найдёшь там что-то интересное, — сказал мистер Дембовски. ㅤ— Я был там уже сто-о-о раз, — протянул Петя. — Ничего нового я там уже не найду. ㅤПапа ничего не ответил на это. ㅤ— Папа, можно мне в павильоны? Я обещаю, что буду трогать всё только глазами. ㅤ— Павильоны заперты, — безразлично ответил мистер Дембовски. ㅤ— Тогда я возьму ключ. ㅤ— Нет, Питер, — ответил мистер Дембовски. — Ключ всего один. Будет очень плохо, если ты его потеряешь. ㅤПетя томно вздохнул. Он точно умрет со скуки в этом ужасном приемном отделении. ㅤ— Я скучаю по маме, — сказал Петя. ㅤ— Уверен, твоя мама о тебе даже не думает, — твёрдо сказал мистер Дембовски. ㅤ— Не говори так, — разозлился Петя. — Конечно, думает. Она же моя мама. ㅤ— У этой женщины от «мамы» одно только слово, — стоял на своём мистер Дембовски. ㅤ Петя уперся подбородком в колени и замолчал. Ему не нравилось говорить с папой о маме. В большинстве случаев потому, что заканчивалось всё это, как правило, ссорой. Петя просидел так с минуты три, пока папа вдруг не оторвал свой взгляд с монитора и не посмотрел на него. Папа достал из ящика стола ключ. ㅤ— Так уж и быть. Но если хоть что-нибудь сломаешь… ㅤ— Не сломаю!!! — радостно подскочил Петя и взял в руки ключ. ㅤ— Только не заблудись, — предостерег мистер Дембовски. — Это очень большая студия. ㅤПрежде чем отправится изучать недра студии, Петя налил воды в миску Степашке, потрепал его по макушке и отправился в путь. ㅤ Петя вошёл в первую же запертую комнату. Это оказался очень большой и тёмный павильон, каждая вещь в нем была завешана пыльной простыней. Несмотря на своё же обещание трогать вещи, принадлежащие студии, лишь «глазами», Петя не удержался сбросить парочку простыней. ㅤ Какую бы роль ни играл этот павильон, тут однозначно снимались фоны. Они были катастрофически большими: Петя словно вживую очутился внутри кукольного мультфильма. Вон дремучий Ночной Лес, а вот пряничный домик, который был ростом с Петю. Петя прогулялся по миниатюрному Вишневому саду (интересно, какой же сад стал прототипом для этого?) и заметил, что лепестки вишни на каждом дереве были сделаны из выкрашенного в розовый цвет попкорна. ㅤ Потом Пети заметил большой стеллаж. Он оказался заперт, но ключ-универсал пригодился и здесь. Петя тут же начал изучать внутренности шкафа. ㅤ Похоже, здесь бывшие работники студии сложили то, что осталось от сьемочного процесса, судя по всему, какого-то конкретного персонажа. Здесь было много фигурок женщины в сером свитере, все разного размера. На одной из полок Петя обнаружил ее верхние и нижние половинки лица, а в дальнем углу какую-то книгу, которая тут же привлекла его внимание. Книга называлась «Библия персонажа: Бабушка». Петя взял «Библию» в руки. ㅤК первой странице была прикреплен цветной рисунок женщины в сером свитере, а рядом давалась краткая информация о персонаже:

БАБУШКА

Мультфильм: Красная Шапочка Имя: Бабушка Принадлежность к: человек Рост: 170 Диаметр лица: 27 Диаметр кисти: 19 Длина руки: 77 Длина ноги: 67 Обхват груди: 85 Обхват талии: 48 Размер стопы: 26 Атрибут: Свитер Количество сцен: 3 Материал: ██████████████████ ㅤПетя пролистнул несколько страниц «Библии», пока из нее не выпал маленький пакетик. На пакетике была заметка от руки: «Кисти Бабушки для съёмок. Использовано 3 раза». Петя положил пакетик обратно в книгу и сел на пол, собираясь прочитать «Библию» целиком. ㅤОсновная информация в «Библии» представляла собой концептуальные рисунки, различные заметки и пакетики с кусками одежды или тела персонажа. Пете нравилось рассматривать рисунки и в глубине души мечтать о том, чтобы рисовать так же. Пете очень хотелось однажды поработать в такой студии, чтобы порисовать для какого-нибудь крупного анимационного проекта. Он даже как-то начинал рисовать раскадровку к своему собственному мультфильму, когда они ещё жили в Торонто, но далеко это дело не зашло. Во многом потому что Пете не нравился свой уровень в рисовании, так что задумку с мультфильмом пришлось отложить в долгий ящик. ㅤ Около получаса спустя Петя встал, закрыл стеллаж с останками «Бабушки», накрыл фоновые объекты простыней и вышел из павильона, собираясь дальше исследовать студию. Он прошёлся до конца коридора и вошёл в дверь, что вела на узкую винтовую лестницу. Лестница уходила далеко на верх. Прижав «Библию» к груди, Петя начал подниматься. ㅤВинтовая лестница привела Петю на площадку с большой и черной железной дверью. Петя остановился, от удивления раскрыв рот. ㅤДверь была чудовищно большой. Петя даже усомнился в том, сможет ли он открыть ее, даже если она не заперта. Петя подошёл к двери и дернул ее за ручку. Бесполезно: заперта. Тогда Петя достал ключ и всунул его в замочную скважину. Но что-то пошло не так. Петя с досадой понял, что ключ никак не хочет поворачиваться. Неужели нужен другой? Но какой тогда? Петя расстроенно вздохнул. ㅤМистер Дембовски тем временем почти закончил перепечатывать документ и устало потянулся, сидя на стуле. Он хотел было отхлебнуть кофе из кружки, но тут откуда ни возьмись появился Петя. ㅤ— Уже надоело исследовать? ㅤ— Нет, — ответил Петя. — Пап, мистер Клеменс говорил, что этот ключ отпирает любой замок в студии, верно? ㅤ— Да, Питер, — папа потер переносицу. — Именно так он и сказал. ㅤ— Но это неправда, — не согласился Петя. ㅤ— Да ну? — мистер Дембовски, кажется, заинтересовался. ㅤ— Да-да, — Петя закивал головой. — Я нашёл наверху дверь, которая не отпирается. Не странно ли это? ㅤ— Да, — согласился папа. — Немного странно. ㅤ— Пойдешь посмотреть? — спросил Петя. — Может, у тебя получится ее открыть? ㅤ Честно говоря, мистеру Дембовски никуда идти не хотелось. Но он подумал, что, между прочим, его работа на сегодня почти сделана, поэтому, в принципе, можно и отвлечься на минутку. Стоило ему встать, как Петя схватил его за руку и потащил по коридору, вверх по винтовой лестнице. Вскоре они очутились возле той самой двери. ㅤ— Это вот эта не отпирается? — уточнил папа. ㅤПетя закивал. ㅤ— Давай сюда ключ, — сказал папа. ㅤ Однако и у мистера Дембовски не вышло повернуть ключ. Он серьёзно нахмурился, глядя на торчащую из замочной скважины половинку ключа. ㅤ— Что-то не дает ему полностью пройти внутрь, — проговорил мистер Дембовски. ㅤ— Что? — не понял Петя. ㅤ Мистер Дембовски вынул из кармана скрепку и выпрямил ее, после чего сплюнул на руку свою двухсотлетнюю жевательную резинку. ㅤ— Сейчас посмотрим, — мистер Дембовски прикрепил жвачку на один конец скрепки и вставил в замочную скважину. Когда он вытащил скрепку, к жвачке что-то успело прицепиться. ㅤ— Что это? — спросил Петя. ㅤ— Половинка ключа, — ответил мистер Дембовски. Он сравнил прилипший к жвачке кусок металла с тем концом ключа, который вставляется в замок. Создалось впечатление, что у ключа-универсала когда-то был брат-близнец, от которого отломали кусочек и вставили в замочную скважину черной двери. — Похоже, кому-то очень не хотелось, чтобы кто-то открывал эту дверь. ㅤ Петя уставился на черную дверь. ㅤ— Интересно, что же там? ㅤ Мистер Дембовски пожал плечами. ㅤ— Вот сейчас и узнаем. ㅤОн вставил ключ в замочную скважину, и на этот раз ключ свободно повернулся вокруг своей оси. Мистер Дембовски толкнул дверь вперед. ㅤОни попали в полупустое чердачное помещение с пылью и коробками. Некоторые вещи и здесь были завешаны простыней, но Петя не стал сбрасывать их при папе. Петя встал в центре комнаты и оглядел ее целиком. ㅤ— Что же здесь такого прятали? — Петя сгорал от любопытства. ㅤИ тут он понял. Вот что. В дальнем углу комнаты, куда не падал свет из окна, притаился большой деревянный сундук с вырезанными узорами. Петя подошёл к нему и потрогал руками, словно сомневался в том, что тот настоящий. ㅤ— Похож на мой ящик игрушек, что был у меня в детстве, — заметил папа. ㅤ— Откроем его? — загорелся Петя. ㅤ Мистер Дембовски вновь потер переносицу. ㅤ— Дерзай. ㅤРадостный, Петя потянул крышку сундука вверх. Это далось ему с трудом, крышка была очень тяжёлая. Однако внутри сундука оказалась лишь длинная веревочная лестница. ㅤ— И всё? — Петя был разочарован. — Я думал, там будут, не знаю… сокровища? ㅤ— Это всё-таки студия, Питер, — напомнил папа, — а не остров пиратов. ㅤ— Тогда зачем на студии большой сундук в запертой комнате? ㅤ— Не знаю, — честно признался мистер Дембовски. — Может, кто-то оставил его здесь, потому что ему больше не нужен, а выкидывать жалко. В конце концов, этому месту суждено было превратиться в склад. ㅤ Петя принялся копаться в сундуке, доставая веревочную лестницу. Может, у сундука есть двойное дно? ㅤ— Ладно, Питер, давай выходить отсюда. Сомневаюсь, что нам здесь позволено находиться, — сказал мистер Дембовски. ㅤ Никакого двойного дна у сундука не было. Когда Петя вытащил всю лестницу, на дне сундука он обнаружил лишь кривоватую фигурку волка в бабушкиной одежде.