Видеоверсия мюзикла "Аль Капоне"

      Помимо упомянутых двух версий спектакля, примерно через полтора года после его закрытия, осенью 2024 г., появилась и третья: видеоверсия, скомпонованная из отрывков съёмок в театре "Фоли Берже" и выложенная на канале RobertoAlagna_Official. Ссылка на видео приведена в комментарии.       Хронометраж видеозаписи (её общая продолжительность 1:51:27) 00:01:38 Scarface (ария Капоне "Лицо со шрамом": Капоне вспоминает своё прошлое и размышляет о доле эмигрантов) 00:04:29 Capone! (женский хор "Капоне!" женский хор поёт о "короле мафии") 00:06:22 Je te briserai (ария Несса "Я сломлю тебя": Несс даёт клятву борьбы с мафией) 00:09:18 Fille à voyous (женский хор с участием Лили "Девочки для бандитов": девушки в кабаре Лили, вместе с ней самой, выхваляют себя гангстерам) 00:14:00 Hors-la-loi (ария Капоне "Вне закона": Капоне признаётся Рите, что он преступник) 00:19:09 Raccontami (ария Капоне "Расскажи", переходящая в трио Аль Капоне, Риты и Фрэнка: Капоне вместе с Ритой и Фрэнком вспоминает своё прошлое в Италии и родителей) 00:23:08 Compte sur nous (дуэт на фоне хора полицейских "Положись на нас": сцена подчинённых Несса, в которой они обсуждают борьбу с мафией) 00:27:11 Mon homme est un gangster (ария Лили "Мой мужчина - гангстер": Лили поёт о своей любви к Капоне, выражая готовность идти за ним хоть в ад) 00:33:27 Une soirée pour elle (дуэт Капоне и Лили "Вечер для неё": Капоне рассказывает Лили о приглашении Риты на банкет к мэру) 00:35:12 A Chicago (женский хор "В Чикаго": хор поёт о Чикаго как городе порока, вечеринок и буги-вуги) 00:37:24 Une dernière danse (дуэт Несса и Риты "Последний танец": Несс и Рита танцуют на банкете мэра, признаваясь друг другу в пробуждающемся чувстве любви) 00:40:14 Une belle en plein coeur (ария Несса "Прекрасная в самом сердце": Несс поёт о своей любви к Рите) 00:42:45 Sans être à aimer (ария Капоне "Не будучи любимым": Капоне размышляет о своей жизни) 00:45:50 Un Charleston pour Al Capone (женский хор "Чарльстон для Аль Капоне": женский хор поздравляет Капоне с днём рождения) 00:48:08 Machine Gun (мужской хор с участием Фрэнка "Автомат": хор мафиози поёт о планах ближайшего нападения) 00:50:45 La Source (дуэт Капоне и Лили "Источник": Капоне и Лили говорят о своих чувствах: Лили уверяет его в своей любви и преданности, Капоне говорит, что хотел бы полюбить её сильнее) 00:56:17 La nuit de la mort (квартет центральных персонажей: Капоне, Лили, Несс, Рита - "Ночь смерти": Капоне организует бойню, Лили ждёт его у себя, Несс и Рита встречаются в кабаре) 01:01:48 Amour à mort (ария Несса "Любовь до смерти": Несс поёт о том, что принёс любовь в жертву долгу) 01:07:50 La Maschera (дуэт Капоне и Риты "Маска": Рита, рассказав Капоне о своей любви к Нессу, взывает к его лучшим чувствам и молит "снять маску", что брат ей и обещает) 01:11:40 Celui que j'aime (ария Лили "Тот, кого люблю": Лили поёт о своей неразделённой любви к Капоне) 01:17:21 Amour d'enfance (дуэт Капоне и Лили "Любовь с детства": Лили и Капоне поют о Рите и глубокой родственной любви между ней и её братом) 01:22:11 Mon frère (ария Фрэнка "Мой брат": Фрэнк делится своими размышлениями о трудных отношениях с братом) 01:26:19 Reste tranquille (дуэт Капоне и Несса "Сохраняй спокойствие": столкновение Несса и Капоне) 01:33:01 Tout mais pas lui (ария Риты "Кто угодно, но не он": Рита умоляет о жизни и спасении Несса) 01:36:33 Pleurez (трио Риты, Капоне и Несса "Плачьте": Рита упрекает Несса и Капоне в их взаимной ненависти, которая сломала ей жизнь и погубила её любовь, после чего покидает их) 01:38:55 Reste tranquille (final) (дуэт Капоне и Несса на фоне хора "Сохраняй спокойствие": финал - итоговое противостояние) 01:43:30 Flic ou Voyou (bonus) (общая песня участников на поклонах "Коп или гангстер": автор делает вывод, что в сущности коп и гангстер не сильно отличаются один от другого и остаются "лучшими врагами")       Продолжительность полной версии спектакля с поклонами (судя по аудиозаписи в группе Брюно Пельтье) - ровно два часа. В видео, помимо собственно спектакля, есть показ театра, а также подробные финальные титры, исходя из чего имеем сокращение по сравнению с оригиналом примерно на 15 минут. За счёт чего же происходило это сокращение?       Отметим следующие отличия:       - вновь (как и в упомянутой ранее концертной версии) начальная сцена представляет собой только арию Капоне "Лицо со шрамом". Эпизод нападения на молодого Капоне показан одновременно с ней как "немой" видеоряд. Нет ни итальянской песни Капоне, с которой начиналась полная версия, ни его диалога с нападавшим;       - примерно в полтора раза сокращены арии Несса "Я сломлю тебя" и "Прекрасная в самом сердце" (аналогично исходному спектаклю звучит только "Любовь до смерти", но из неё был изъят один куплет ещё в полной версии); в ещё большей степени, чем в полной версии спектакля, сокращён его дуэт с Ритой "Последний танец" (в концепт-альбоме этот вальс длился около четырёх минут, в спектакле он занимает не более трёх, а в видеоверсии - немногим более минуты);       - исчезает сцена знакомства Элиота и Лили в кабаре Лили: предполагается, что впервые герои встретились на банкете мэра; пропущен также эпизод в кабаре незадолго до Валентинова дня, где Рита угощает Элиота виски. Итак, из четырёх свиданий Риты и Элиота (встреча в кабаре, праздник в мэрии, новый разговор в кабаре и объяснение в Валентинов день) остаются лишь два: во время городского праздника у мэра и в Валентинов день (не считая финала, который здесь полностью аналогичен полной версии). В итоге любовная ария Несса "Прекрасная в самом сердце", которая следовала за сценой знакомства в кабаре, звучит в начале второго действия, уже после "Последнего танца". Изменена и её "локация": в оригинальном спектакле Несс выбегает на улицу, здесь же он поёт то в кабаре, то просто на пустой сцене.       - сокращены сцены-диалоги Несса с подчинёнными и Фрэнком; помимо этого, в некоторых сценах в бюро Несс вообще отсутствует или не принимает участия, лишь формально находясь на сцене: так, его дуэт с Джимом "Положись на нас" на фоне хора исполняется Джимом и другими полицейскими, в то время как Элиот просто сидит в стороне, наблюдая за коллегами. Впрочем, эти изменения присутствовали уже и в последних спектаклях. Кстати, аналогично "стороннему" положению Несса в номере "Положись на нас" возникает такое же "стороннее" положение Капоне в хоре "Автомат": в первых версиях Капоне танцевал посреди полукруга мафиози - в видео он просто стоит на краю сцены, а в центре оказывается его брат Фрэнк.       Видеоверсия даёт простор для монтажа. Многих зрителей разочаровало, что история героев периодически "перебивается" показом зрительного зала и оркестра (отметим, что, к примеру, в советских телеверсиях спектаклей не принято было показывать зал, разве что в самом начале и конце). Так, лично я не могу не отметить такую неудачную "перебивку" для дуэта Несса и Риты: в момент, когда Рита произносит: "Дарю тебе последний танец, но обещай мне быть правдивым (верным - в оригинале vrai - "истинный, настоящий, подлинный, верный, правдивый, искренний" и т. д.)", - Пельтье очень тонко играет смущение Элиота, явно ощутившего при этих словах укор совести. Но, увы, в фильме мы этого не увидим, так как на этой фразе нам показывают... клавиши одного из инструментов оркестра и пальцы играющего музыканта.       Другие решения можно признать удачными. Так, очень сильное впечатление производит появление кадров озарённого луной леса во время арии Риты (в спектакле эта ария начиналась в эпизоде в кабаре, а затем исполнялась просто на тёмной сцене) - девушка как будто ищет возлюбленного среди деревьев, при этом её фигура полупрозрачна, как у призрака (через неё просвечивает пейзаж). В диалоге Риты и Лили, предваряющем арию, речь идёт о Линкольн-парке, но окружающая девушку обстановка не напоминает пространство, созданное человеком - парк всё же (фото упомянутого места в Чикаго несложно найти в Сети) предполагает наличие оформленных аллей с оградами, бордюрами или какими-то иными искусственными конструкциями, а на экране мы видим чисто природное, не искажённое никаким вмешательством пространство. Обращает на себя внимание, что эта и следующая за ней сцена - единственные, где в кадре появляется естественный свет (Луна). Об особенностях организации пространства поговорим в соответствующем разделе, пока же вернёмся к обсуждению видео.       Противоречиво можно трактовать появление кадров Капоне-мафиози во время дуэта "Маскарад". Думается, здесь возникает вопрос, что же в самом деле является "маской", о которой поют герои: то ли жестокость Капоне-преступника, то ли его нежность к Рите. На переднем плане брат бережно обнимает сестру, но эта сцена уже в начале номера "накладывается" на экран, где в этот момент во всей своей зловещей красе возникает облик "мафиозного короля". Затем изображение Аль Капоне как гангстера становится единственным - голоса дуэта звучат закадровым текстом.       Начальная сцена, где во время арии "Лицо со шрамом" Капоне "наблюдает" за собой молодым, коленопреклонённым после удара, также производит неоднозначное впечатление. Тонко связаны движения юного Альфонсо, зажимающего рукой нанесённую в лицо рану, и взрослого Капоне - он почти точно повторяет этот жест, словно ещё продолжая чувствовать боль. В то же время "немота" видео, в отличие от диалогов спектакля, лишает эпизод полноты восприятия происходящего: как-никак в спектакле обидчик Капоне вступался за честь сестры (по видеоряду это понять невозможно) и, скорее всего, по "кодексу чести" итальянцев был вполне "в своём праве". Изначально в мюзикле присутствовала, таким образом, и некоторая "закольцовка" сцен (в финале спектакля Капоне сам в каком-то смысле оказывается в сходной ситуации, являясь на разборку с Элиотом из-за Риты, иными словами, тоже по сути вступаясь за сестру), и противоречивая оценка случившегося: Альфонсо здесь никак нельзя назвать безвинной жертвой людской жестокости.       Ария "Расскажи" в видеоверсии практически полностью сопровождается чёрно-белыми кадрами детства Аля, Фрэнка и Риты - моментов настоящего мы почти не видим, хотя многих зрителей трогала именно сцена, где Капоне поёт эту арию, обнимая сестру и брата. Немного удивляет, что соответствующего видеоряда нет у арии "Не будучи любимым", где происходит осмысление Капоне своей жизни и говорится о быстротекущем времени, а также у арии Фрэнка, который рефлексирует по поводу своих взаимоотношений с главой клана.       Возвращаясь к сокращениям, сделанным в видеоверсии, нельзя не заметить, что явно уходит на задний план линия Элиот - Рита. Никак не изменились по сравнению с исходным спектаклем хоры певичек кабаре, хотя их сюжетная роль минимальна и частично их мелодии повторяются. Полностью сохранена и перебранка девиц Лили по поводу украшения кабаре к Дню святого Валентина. При этом, как уже говорилось, исчезают две сцены Элиота и Риты в кабаре: самая первая (эпизод знакомства) и третья (перед Валентиновым днём). Получается, что Несс, едва встретившись с Ритой на банкете мэра, на следующем же свидании выдаёт себя, рассказывая, что он полицейский и ведёт дело её брата - мягко скажем, мотивация этого поступка не вполне понятна. Как уже упоминалась, в полтора раза сокращены арии Элиота. В связи с исчезновением сцены знакомства ария "Прекрасная в самом сердце" оказывается расположена очень неудачно: от сцены с Ритой она отделена хором "Чикаго!" и антрактом, а последующее развитие сюжета во втором действии никак с ней не связано - мы сразу переключаемся на сцены размышлений Капоне и празднование его дня рождения. Если присмотреться к началу арии, явно смонтированному с последующим эпизодом, недоумение вызовет и перегороженный столом и стульями вход в кабаре, и полицейская кобура Элиота, хорошо заметная под пиджаком (в сценах исходного спектакля у Элиота при его появлении в кабаре нет элементов внешнего облика, столь явно намекающих на его работу). Думается, любовную арию Несса бы и вовсе убрали, не найдя ей места в этой версии, если б она, по отзывам зрителей, не была одной из самых любимых. Как и в исходном спектакле, её сопровождает эпизод "видения", "явления" Риты Нессу, но оказывается несколько утерянным смысл этой сцены: в спектакле при первой встрече Элиот называет Риту "духом, видением" - в видеоверсии этот диалог попросту отсутствует. Исчезает и стремительное движение Элиота, выбегающего на улицу из кабаре, которое ранее было одной из "фишек" этого номера.       Несмотря на попытки заново "соединить" сюжет, встреча на банкете у мэра, если считать её первым свиданием Несса и Риты, вызывает множество вопросов. Каким образом Элиот, "простой коп", вообще проник на этот банкет, куда приглашали только высокопоставленных жителей города? Допустимы ли для первой встречи его шутки над нарядом Риты (при общении близко знакомых людей это может быть безобидным подтруниванием, но от чужого человека выглядит крайне дерзко)? Какой смысл просьбы Риты: "Обещай быть мне верен", - если предположить, что она обращена к тому, с кем девушка только раз протанцевала на празднике? Смогла бы Рита решиться на прощание поцеловать человека, у которого не знает даже имени? Если же считать, что герои оказались на банкете после некоторого периода знакомства, всё становится ясным: Элиота на праздник, по-видимому, провела как раз Рита, а общение их явно не ограничилось единственной встречей, что и позволяет влюблённым некоторые вольности. В то же время обрамление дуэта "Последний танец" хором "Чикаго" (изначально хор звучал только перед дуэтом) ярче подчёркивает контраст чистоты отношений героев и буйств "города порока": просветлённый вальс Несса и Риты противопоставлен буги-вуги гостей мэра (танцу, который Рита называет "истерическим"), целомудренное и сдержанное соединение рук, сплетение пальцев - чувственным объятиям других пар.       По свидетельствам зрителей, в полной версии спектакля после эпизода объяснения героев в Валентинов день была ещё одна сцена телефонного разговора Несса и Риты, в которой, по-видимому, происходило примирение. Я не могу однозначно вычленить её в аудиоверсии и полагаюсь лишь на рассказы. Во всяком случае, в видео её однозначно нет, и внезапная перемена настроения Риты выглядит крайне странной: она только что отвергла Несса, бросив ему в лицо: "Я ненавижу тебя!" - но сразу же после трагической арии Элиота "Любовь до смерти" мы видим героиню уже вполне успокоенной и занятой письмом к брату, в котором она рассказывает "Алю" о своей любви к полицейскому. Примечательно, что и в последующем диалоге она не произносит ни слова против Несса: мол, он добр, он честен, он желает лишь моего счастья... В ответ на гневное замечание Капоне: "Да ты вообще знаешь, кто такой Несс?!" - героиня решительно заявляет: "Речь идёт о моей жизни, Аль!" - но какого-то надрыва, тягостных дум в духе: "Что ж нам теперь делать?!" - нет. Рита, как чувствуется, не ждёт ничего плохого ни для себя, ни для Капоне, ни для Несса. То ли в видео действительно пропущены сцены, то ли у героини какое-то совершенно искажённое чувство реальности... Куда более логична её реакция в финале, когда она понимает, что речь идёт ни больше ни меньше, как о жизни Элиота (а возможно, и её брата). Сцена же перед дуэтом "Маскарад" выглядит слишком "облегчённой" (как выразилась одна из моих подруг - "Рита здесь должна умолять, заклинать брата, взывая к его лучшим чувствам - вместо этого она со спокойным лицом заливается соловьём").       В отзывах можно было прочесть такое мнение: линия Капоне по мере перестройки спектакля всё больше становится похожей на "бандитский водевиль", с наличием даже некоторых комедийных моментов: шутки Капоне с залом, танцы певичек и гангстеров, трюки с оружием, гримасы и по-доброму ироничные замечания Лили... Даже расстрел в "Ночи смерти" в этом контексте воспринимается как нечто "несерьёзное", "невсамделишное", как упомянул один из комментаторов, "расстрел понарошку" (хотя на деле это был один из самых жестоких эпизодов биографии Капоне). Сюжетное движение в ней найти сложно, но, в принципе, существуют и мюзиклы с весьма ослабленным сюжетом, где основной акцент идёт на музыку и танцы. Пожалуй, будь это произведение только таким, ему сложно было бы избежать упрёков в романтизации мафии, но оно нашло бы своего зрителя.       Но линия Элиот - Рита, постепенно исключаемая из спектакля, в этот контекст никак не вписывается, там всё подано глубоко всерьёз - недаром её сравнивали с "Ромео и Джульеттой" Шекспира. На деле в этой линии - огромный материал для действительно глубокой драмы с вечными вопросами добра и зла, счастья и долга, выбора и судьбы, любви и смерти... Да и "двуликость" Капоне во многом завязана на его отношения с Ритой, но для "бандитского водевиля" она уже неуместна. Впрочем, не вписываются в "лёгкий" жанр и любовные страдания Лили, которые Лаланн то подчёркивает (например, в дуэте "Источник" или арии героини "Тот, кого люблю"), то вдруг прячет за репликами вроде: "Капу, а где твой чемодан?!" (в чемодане, как видно в одной из сцен, стопки купюр - получается, Альфонсо для Лили прежде всего выгодный клиент?!). Думается, размышления об этом тоже могут быть интересны (приглашаю к дискуссии в комментариях).       Пока же закончу разговор о видеоверсии на том, что изредка проскальзывает информация: спектакль "Аль Капоне" будет возобновлён в переработанном виде уже в 2025 году. Если так, то ждать совсем недолго. Возможно, основой обновлённой версии будет как раз та, что появилась в видео.