6. Ло Бинхэ и Шэнь Цзю как самопроекции Эго и Тени Самолёта в ПГБД

Те, кому нравится Ло Бинхэ, должны понимать, что главный герой в 99 % случаев – это основная проекция автора в произведение. То есть, на самом деле, изучив образ ЛБХ, можно получить достаточно чёткое представление о характере Сян Тянь Да Фэйцзи. Конечно, ГГ – это улучшенная, усиленная (можно сказать: максимизированная) версия автора, и, тем не менее, именно версия. Иногда – его Тень, но не в случае с Ло Бинхэ, потому что Самолёт описывал все его поступки вполне осознанно и даже при свершении худших из них продолжал считать своего "сына" героем, а не злодеем – и подавал его читателям соответственно. Таким образом, исходя из характера ЛБХ, мы можем сделать вывод, что Эго Самолёта-взымающего-в-Небеса амбициозно, коварно и мстительно, склонно к лицедейству (возможно, двуличию) и манипулятивности, имеет большие сексуальные аппетиты, способно на жестокость. Возможно также, что ему свойственны лёгкая обучаемость, высокий ум и быстрота интеллектуальных реакций, хотя эти показатели могут быть и придуманными исключительно для главного героя усилениями. Также к предполагаемым характеристикам автора, создавшего ГГ ЛБХ, можно отнести тактильность, страх одиночества и аффилятивную потребность, выражающуюся как прилипчивость, привязчивость к проявившим к нему доброту людям и могущую доходить в крайних формах до акцентуации характера или даже невроза. (Вы всё ещё думаете, что Самолёта-стреляющего-в-небо стоит сравнивать с безобидным смешным хомячком?.. Ну, не знаю, не знаю. Разве что с симпатяшками (=^_^=) из семейства куньих, во время охоты превращающимися в настоящих берсерков… Я настаиваю на этом сравнении.) <!-- https://kupol-preispodney.ru/images/my_arhiv/svsss/Luo%20Binghe%20and%20Airplane.jpg --> <!-- https://kupol-preispodney.ru/images/my_arhiv/svsss/Airplane-and-Luo-Binghe.jpg --> И не забудем проанализировать Тень Сян Тянь Да Фэйцзи – главного злодея, потому что как ГГ – это почти всегда проекция Эго автора, так и ГЗ – это, как правило, проекция его Тени, то есть самых неприятных ему самому качеств, самых пугающих его личностных характеристик. И что же мы видим в Шэнь Цзю? Насилие над детьми – как неприемлемое качество. И целую пачку фобий: страх уподобиться тому, кого боишься и презираешь, страх быть асоциальным (страх быть отторгаемым своим окружением – никем не любимым, не поддерживаемым и не защищаемым), страх неуспешности, слабости, тотальной неудачливости и… самый главный страх – быть жертвой по жизни. То есть что мы имеем на выходе, если сопоставить информацию о ЛБХ и OG-ШЦЦ, о протагонисте и антагонисте авторства одного писателя? Что можно будет сказать о самом авторе, их породившем?.. А то, что Сян Тянь Да Фэйцзи – это охотник, который больше всего боится оказаться жертвой. Но ведь он именно ей и оказывается, попав в шкуру Шан Цинхуа! Пусть это и не главный злодей, но тоже злодей, обладающий тем же набором "теневых" показателей, что и главный, просто в менее выраженной (не прописанной чётко в тексте) форме. И при этом непререкаемая сила в лице Системы запрещает Самолёту быть собой, а требует от него играть роль этой самой жертвы – для того чтобы, вытерпев все унижения и издевательства, умереть в сюжетно обозначенный момент, а не когда ему вздумается от неповиновения. Фактически Система пытается сломать исконный характер Сян Тянь Да Фэйцзи… И тут два варианта: либо он действительно ломается и становится жертвой как снаружи, так и внутри себя (и вот вам ваш обожаемый хомячок, над которым можно посмеяться, пошвырять его об стены, а потом приласкать между делом – ему хватит, он и этому будет рад (T_T); жалкие остатки исходной индивидуальности автора ПГБД), либо всё-таки сохраняет истинного себя, пряча его под маской трусливого, слабого и недалёкого человечка. Ни в одном из случаев, он не может быть преисполнен любви к жизни и окружающем его существам – скорее, наоборот: он должен их возненавидеть. И если у ШЦХ хватает силы продолжать любить созданный им мир и хотя бы часть своих персонажей – это уже огромный личностный подвиг, непосильный рядовому человеку; воистину божественное проявление! (*_ _)人 …На самом деле, хотелось бы чтобы кто-то подробнее исследовал тему сходства главного героя с автором. Пока мне хороший, но не очень подробный разбор этого вопроса попался только в одной работе – "У Шэнь Юаня есть типаж" preciousbunnynoiz (https://archiveofourown.org/works/39090654)... Хотя есть штук пять работ, в которых настоящим именем Сян Тянь Да Фэйцзи является Ло Бинхэ! (￣▽￣)/♫•*¨*•.¸¸♪ Не широко известная, но и не тайная информация о том, что многие (в частности, ментальные) способности женщин ослабевают в ходе беременности – так, как будто матери отдают часть из них своим детям, заставила меня задуматься ещё об одном аспекте проблемы. А что если и с автором воплощённого мира произошло что-то подобное? Системе (или какой-то её надструктуре) нужно было откуда-то брать харизматичность, удачливость, успешность и прочие сложные показатели для главного героя и некоторых других значимых персонажей, и она взяла их, высосала – из автора, таким образом, сильно ослабив его. И это тоже может быть одной из причин, почему Шан Цинхуа депрессивен, боится окружающих и сам себя считает жалким. То есть, я имею ввиду, что изначальный Самолёт-устремляющийся-в-Небеса был значительно больше похож на Ло Бинхэ, и он об этом помнит, и постоянно сравнивает себя прошлого и нынешнего, и недоволен собой – отсюда полное отсутствие веры в собственные силы и осознания тех достоинств, которые у него сохранились (или выработались взамен). И ещё один момент, касающийся создания персонажей, вообще, и ГГ с ГЗ, в частности, я хочу затронуть… Во всех фиках по ССССдГЗ, которые я читала, люди почему-то полагают, что Сян Тянь Да Фэйцзи последовательно придумывал всех своих персонажей: также как происходит течение жизни: от зачатия через рождение, детство и взрослость до смерти… Но на самом деле так не бывает! Любой герой литературного сочинения сначала всегда рождается как идея – некий броский запоминающийся образ, который должен понравиться читателю. Развитие сюжета постепенно одевает его плотью и, если жанр позволяет, предысторией. Не всегда это происходит полностью взвешенно и продумано, иногда герои, что называется, начинают жить своей жизнью – или, точнее: логика событий и психология действующих лиц требуют определённых решений. Мосян Тунсю (косвенно) показывает нам, что Самолёт-стреляющий-в-небо писал также! И я не понимаю, почему никто не желает замечать этого – напротив, все продолжают упорно обвинять его в том, что он сознательно (т. е. злонамеренно) создал своих героев для страданий! Нет спору, встречаются такие авторы (и даже знаменитые); нет спору: это мерзко [52], но очевидно же, что Самолёт не такой! В каноне чётко видно, что предыстории Тяньлан-цзюня с Су Сиянь и Шэнь Цзю с Юэ Цинюанем были придуманы им сильно позднее основных персонажей, скелета истории и даже большей части её сюжета – где-то между делом, по ходу бесконечных па-па-па. То есть первоначально Шэнь Цинцю был плоским, картонным персонажем (злодеем опереточным [53], если хотите), и только когда автор задумал исследовать и понять причины его злодеяний, тот стал наливаться кровью и наполняться душой – начал превращаться в полноценного яркого персонажа… Так какой из этого можно сделать вывод? Тот, что если бы не было самой идеи антагониста, его условного штрихового первообраза, то нечего было бы и оживлять – и, следовательно, никакого интересного своей противоречивостью образа никогда не появилось бы! Я говорю о том, что Самолёт не создавал изначально Шэнь Цинцю таким, каким его любят фанаты CCCCдГЗ – никакого Шэнь Цзю изначально не было. Нет, на первоначальном этапе написания ПГБД Сян Тянь Да Фэйцзи создал сугубо утилитарный злодейский образ, который никому не казался (и не мог показаться) привлекательным; и только на значительно более позднем этапе творчества авторское желание понять мотивы этого персонажа пробудило его воображение и породило по-настоящему сложную и объёмную личность… Но оставшуюся не интересной никому, кроме его создателя! Не обманывайтесь, Непревзойдённого Огурца предыстория ШЦЦ тоже особо не интересовала, несмотря на то что он якобы требовал заполнения сюжетных дыр [54]… Ведь это именно он в своём фанатском увлечении ЛБХ требовал кастрировать его учителя и даже не пытался задаваться вопросом, а какими мотивами руководствовался тот в своих поступках! То есть плоский, картонный, опереточный злодей его вполне устраивал. Не стоит обманываться и в том, что антагонист ШЦЦ мог сразу возникнуть как бедный раб Шэнь Цзю – тогда бы он был не злодеем, а героем (пусть и второго плана); кем-то типа Фенриса [55] из Dragon Age II. <!-- https://kupol-preispodney.ru/images/my_arhiv/svsss/Shen%20Qingqiu%20-%20Shen%20Jiu.jpg --> Повторюсь, подчёркивая свой вывод о предыстории главного злодея ПГБД: Сян Тянь Да Фэйцзи не создавал персонажа Шэнь Цзю для страданий и мучительной смерти. Судя по данным из ССССдГЗ, он сначала придумал основную историю издевательств злобного учителя над невинным учеником, а потом уже (значительно позднее) превратил картонную модельку в объёмного персонажа. Шэнь Цзю возник только тогда, когда образ антагониста начал, что называется, обрастать плотью, когда у автора возникла потребность понять его поступки и обосновать их – когда эта потребность стала мотивацией для продумывания предпосылок его поведения, всех решений и поступков. Таким образом, получается, что если Шэнь Цинцю возник примерно одновременно с Ло Бинхэ и существовал в ПГБД всегда, то Шэнь Цзю – это творение намного более позднее, более молодое и естественное, менее утилитарное [56]. Так в чём же тогда в этой ситуации обвинять Самолёта-уносящегося-в-Небеса? В том что создал? Но он создал куклу – того самого условного врага, без которого не может быть ни одного приключенческого сюжета. В том, что наполнил жизнью? Но ведь если бы он этого не сделал, оригинального Щэнь Цинцю – такого, каким мы его знаем – просто не было бы. Считаете, так было бы лучше?.. Я вот лично не знаю. Даже если кто-то из читателей скажет "да", это будет его суждение, а приоритетно значимым здесь можно считать только решение самого ШЦЦ. (Которого, конечно же, мы спросить не можем.) Предпочёл бы он никогда не существовать, чтобы не испытывать страданий? Или всё-таки выбрал бы жизнь – даже такую, какой она была?.. Это должен быть его и только его ответ. (Больше размышлений на эту тему можно найти в подсказке "Свобода или судьба – что выбрали бы персонажи "Системы?" [https://ficbook.net/requests/01905f13-8f9d-7b2a-89b1-ee7a734ed324] из сборника "Мелкие задумки".) Тоже самое с историей родителей главного героя – Тяньлан-цзюня и Су Сиянь. На примере начала дунхуа [57] по ССССдГЗ можно увидеть, какой могла бы быть (и, вероятно, была) первоначальная предыстория Ло Бинхэ – достаточно шаблонной для сказок, повестей и романов про добивающихся всего в жизни безвестных сирот; и только тогда, когда Самолёту привиделись конкретизированные образы отца и матери ГГ и трагическая любовь между ними, истоки "Пути Гордого Бессмертного Демона" стали действительно нестандартными. <!-- https://kupol-preispodney.ru/images/my_arhiv/svsss/TianSu.jpg --> В общем, верить, что творческий процесс протекает линейно, может только тот, кто никогда не пробовал создавать собственных персонажей, а только использовал чужих – да и то, стоит увлечься далёким от канона AU и придётся использовать не только заимствования, но и собственную креативность. Признаю, я сама пишу очень хаотично – и рассказывала об этом во вступительном слове к большой (почти концептуальной) работе "Под крылом Малассы, в кольцах Ургаша" (https://ficbook.net/readfic/4085308), но это не значит, что я приписываю особенности своего творческого процесса всем без исключения авторам. Понятно, что люди, работающие в режиме регулярных публикаций, вынуждены их выполнять, а значит систематизировать и облагораживать написанное прямо по ходу дела. Однако может ли такой стиль сочинительства являться залогом того, что когда они уйдут по сюжету дальше вперёд, у них не возникнет каких-то дополнительных идей и фантазий о написанном ранее?.. Никак не может! Напротив, сетевая литература изобилует всевозможными приквелами, сиквелами, экстрами (дополнениями) и вбоквелами, и даже официально издаваемая выпускает таковые при популярности произведения, превращая его, таким образом, в серию книг. И третий момент: большинство фанатов "Системы" винят Сян Тянь Да Фэйцзи в том, какой трагический финал он дал главному злодею, но я хочу тут отметить, что и беспрецедентная жестокость наказания расчленением заживо могла быть им придумана не сразу и не специально, как и вся судьбы Шэнь Цзю, в целом. Значительной части фэндома нравится тот вариант, что он проводил голосование между своими читателями, как именно должен отомстить Ло Бинхэ своему учителю, но я полагаю, что возможен и другой вариант – спонтанная картинка видения-наваждения, возникшая в его мозгу [58]… Со мной самой случалось такое, и, честно говоря, я испугалась – заморозила написание оригинала, в сюжет которого мне сами собой (почти помимо моей воли) полезли такие жутики. Если предположить, что что-то подобное произошло и с Самолётом-взмывающем-в-Небеса, то окажется, что единственная его вина в том, что он не смог остановиться, продолжил писать и излил на бумагу тот кошмар, который ему привиделся. Но разница-то в том, что у меня в подобной ситуации имелись только черновые наброски, и мне в написании остановиться было довольно легко, а у Самолёта была обеспечивающая его жизнь и имеющая чёткий график публикаций работа. Он не мог так просто остановиться, как это сделала я. Мне это понятно и поэтому его не виню, хотя понимаю и тех, кому подобный расклад незнаком, и поэтому они не видят, кого ещё, кроме автора, можно винить [59] в том, как главный герой поступил с главным злодеем. …Вообще говоря, меня немного смущают сами эти понятия "главный герой" и "главный злодей", "протагонист" и "антагонист". Фэндом так легко и без малейших сомнений принимает понятия ГГ и ГЗ и заявление, что на этих образах и взаимоотношениях может держаться реальный мир, что мне, кажется, становится понятно, в чём особенность последних поколений, не знающих жизни без компьютера (или, скорее, мобильного гаджета). Они неосознанно приравнивают выдуманные (прежде всего, игровые) миры к реальным, и с одной стороны – это хорошо, но с другой – меня расстраивает некритичность взгляда на картину мироздания. Мне кажется, что подобный подход не столько повышает их веру в материальность виртуальных миров, сколько снижает их ощущение реальности нашего… Похоже, они даже не задаются вопросом, а где же протагонист и антагонист нашего мира, если уж он такой же как миры ПГБД и ССССдГЗ? Или обратным: как полноценным может быть мир, в котором не значим никто и ничто, кроме ГГ и ГЗ? Не знаю, что тут виновато – доверчивость, наивность или трудности различения физической реальности и виртуальной, – но, так или иначе, выясняется, что эта молодёжь видит мир несколько иначе: даже если их воспитывали в материализме, их материя – это отнюдь не то, что можно потрогать руками. Им не нужен фильм "Матрица" и стоящая за ним философия, они не смотрят его – и не хотят её знать. А почему? А потому что они уже живут в матрице… Нет, не так: они с рождения живут в Матрице – огромной, бескрайней, всеобъемлющей, уже практически вселенской. И их это не смущает. Они не бояться её. И восставать против её воли не видят никаких причин. Хотят и готовы делать это очень не многие. Большинству же нужно, чтобы Матрица перемещала, сопровождала и направляла их к лучшей жизни (иногда журя и слегка наказывая их, как заботливая мамочка), а они могли бы ворчать на неё, покупать у неё какие-нибудь бонусы за иллюзорные баллы, требовать доступ к Интернету или хотя бы чат с ближайшим трансмигратором, запрашивать (и получать безо всяких усилий) эксклюзивную информацию и пользоваться прочими благами жизни, которые может предоставить им… кто, что? Здесь – смартфон. А там? Конечно же, Система! (;,,,;)

***

ПРИМЕЧАНИЯ:

[52] И я, вообще-то, презираю таких творцов, в каком бы жанре искусства они не работали, о чём неоднократно писала раньше, в других работах. [53] Если вдруг кто-то не знаком с этим понятием, рекомендую, например, вот эту пояснительную заметку: https://neolurk.org/wiki/%D0%9E%D0%BF%D0%B5%D1%80%D0%B5%D1%82%D0%BE%D1%87%D0%BD%D1%8B%D0%B9_%D0%B7%D0%BB%D0%BE%D0%B4%D0%B5%D0%B9. [54] А ведь, кстати, если бы Самолёт опубликовал известную нам историю Шэнь Цзю, отношение к главзлодею у многих читателей могло бы смягчиться, что дало бы автору шанс провести сюжет с его спасением, искуплением или, по крайней мере, смягчением участи. Вы не думали о том, что Сян Тянь Да Фэйцзи мог стремиться к такому исходу если не сознательно, то под- или предсознательно? И именно это стремление могло привести к усложнению, одухотворению образа Шэнь Цинцю… Но тут писатель увидел, что никому это не нужно, и его ГЗ так и остался плоским. До тех пор пока не вмешалась Система (или некто ей управляющий), которая решила последовательно воплощать в жизнь всё самые мельчайшие фантазии Самолёта-устремлённого-в-Небеса… Интересно, а почему её-то не ругают любящие искать виноватых фэндомцы? (о_о) Ведь Самолёт только придумал идеи и наброски, а она взяла и овеществила, связав жёсткими причинно-следственными связями! Так кто в действительности мучил мальчика-раба, ещё не ставшего ШЦЦ – Самолёт или Система?.. По-моему, ответ очевиден. [55] Один из персонажей-спутников протагониста в игре Dragon Age 2; беглый раб, которого истязал и одновременно весьма ценил его хозяин-маг; угрюмый эльф, своим непомерным высокомерием, которого, вроде бы, у подобного героя быть не должно, очень напоминающий ШЦЦ. [56] А у Мосян Тунсю всё также или не так?.. Это требует отдельного внимательного (литературоведческого) анализа. [57] Дунхуа – аниме, мультфильмы. Слово переводится с китайского как "движущиеся рисунки". [58] Это особенно вероятно, если придерживаться версии, что Сян Тянь Да Фэйцзи не создал мир ПГБД, а увидел его и просто описал. [59] По большому счёту, винить надо всё-таки не автора-персонажа, а реального автора, то есть Мосян Тунсю, и мне непонятно, как многие умудряются забывать об этом. Вот она-то точно издевательство над Шэнь Цинцю придумала целенаправленно и продумала тщательно, так как на этом построен весь сюжет ССССдГЗ! То есть она намеренно педалировала темы ужасов, "стекла и ножей", "чернухи". {{ (>_<) }}