Контроль качества

Часто говорят, что черновик писателя-садовода — это какое-то месиво, его нужно переписывать, это полная катастрофа! И это не обязательно правда. Есть способы написания сильного черновика и для писателей-садоводов. И в первую очередь это, конечно, внимание к качеству само по себе. Совет №1 Существует мнение, что первый черновик всегда отстойный, нужно с этим смириться и позволить тексту быть плохим. И я думаю, что этот совет — для планировщиков! Если вы писатель-архитектор, то вы уже проработали план и уверены, что в структурном плане у вас всё выверено, садись — и пиши! Вы можете подзабить на качество, потому что уверены, что сюжетно всё на своих местах. Вряд ли такой подход будет полезен писателю-садоводу. Для садоводов рукопись — это инструмент. Чем больше у вас контроля над ней, тем проще писать. Если вы сможете уследить за всеми сюжетными линиями, разыгрывающимися конфликтами и их последствиями, за логическими связями, история будет двигать сама себя. Но если вы не будете обращать внимание на качество (какая разница, это ж первый черновик!), писать станет, напротив, сложнее, потому что вы потеряете из виду все импульсы, которые двигают историю вперёд. И если вы потеряете контроль над мотивациями, конфликтами и ставками, то потеряется и внутренняя логика истории и её настрой. Тогда вы рискуете написать черновик настолько плохой, что у вас не будет мотивации его редактировать. Если в какой-то момент становится тяжело писать, сосредоточьтесь на логике внутри истории, на формах и структурах, но старайтесь писать так просто, как получается. Не переживайте слишком сильно о прозе, но вот на уровне истории за качеством следить нужно. Также я хочу отметить, что проблемы в книгах, написанных методом исследования, на самом деле проявляются не так, как в тех, которые написаны с изначальным планом. И это ещё одна причина, почему важно иметь чёткое видение и понимать, чего вы хотите в книге достичь. В книге, написанной по плану, можно завалить одну сцену, потому что это не вызовет эффекта домино. Повествование продолжится так, как ты запланировал, даже если одна сцена совсем не работает. Если же одна сцена будет завалена у писателя-садовода, может разрушиться вся книга, потому что мы с каждой сценой разбираемся с тем, что должно идти дальше. Поэтому важно решать проблемы сразу, как только они появились. Да, многие считают, что не нужно редактировать до завершения черновика, но часто писателям-садоводам это необходимо, чтобы продолжить написание и не испортить весь черновик. Да, это один из рисков в написания книги без плана, но его можно избежать, если работать вдумчиво. Цель не написать идеальный черновик, но создать работающую историю. Далее, может, вам понадобится несколько кругов структурной проработки, потому что ваше видение — тематическое, психологическое — отточится, но это нормальный процесс работы над черновиком. Особенно для писателя-садовода. Не бойтесь того, что придётся вносить правки, но и не спускайте всё на тормозах. Верьте в себя и свою способность редактировать. Итак! Нужно держать в голове две эти вещи, даже если они кажутся противоречащими: 1. Будьте вдумчивы и имейте чёткое видение; 2. Поймите и примите, что проблемы всё равно будут, но вы в будущем сможете с ними разобраться. Совет №2. Имейте чёткое видение при написании Я часто вижу, как писатели-планировщики говорят, якобы садовники просто придумывают рандомные сцены, у них нет видения и тому подобное. Это совсем не так, и таким образом книги писать не стоит. Понятно, почему некоторые думают, что исследовательский подход к написанию не работает, если они представляю работу без плана так. Но мы не теряем способность мыслить, когда садимся писать! Разница лишь в том, что видение у нас формируется кусочек за кусочком в процессе, а не заранее. Другой порядок не делает наши намерения менее чёткими. Если, как писатели-садоводы, вы очень чётко понимаете, как выстраиваете сцены и почему именно так, вы прокладываете себе дорогу к успеху. Совет №3. Используйте писательский «затык» для диагностики и проверки Если становится тяжело писать, значит, что-то могло пойти не так. Так текст посылает вам сигналы: «Остановись. Проанализируй написанное!» Именно поэтому у многих писателей-садоводов черновики выходят более связными, чем у планировщиков: потому что очень тяжело продвигать историю, которая не работает. При наличии плана его легко использовать как инструкцию, и не важно, что он может не работать на разных структурных уровнях. Поэтому, когда я писала планы, в теории все казалось идеальным! А потом я начинала писать… Внезапно герои начинали развиваться иначе, а это влияло на события, и расхождение между персонажами и тем, что они должны были делать по плану, всё росло и росло. По-хорошему, в такой ситуации нужно останавливаться и переделывать план, но было слишком просто писать дальше, игнорируя проблемы, — ведь всё распланировано! У «садоводов» так не выйдет. Текст всегда будет давать вам фидбэк. Если что-то не работает — вы застреваете. Написать план для истории, которая не работает, очень просто. Но написать такую историю методом исследования намного сложнее, потому что вы будете постоянно прыгать из одного блока в другой, ведь вы не даёте образоваться естественному импульсу истории. Не выдавливайте события. Если вы начнёте писать фигню, только б что-то написать, вы потеряете внутреннюю логику истории, и черновик превратится в кашу, которую сложно расхлебать. Если вы зашли в тупик, спросите себя, что именно не работает, и сделайте шаг назад, чтобы посмотреть на историю целиком, проанализировать её. Не игнорируйте сигналы, которые посылает вам текст. Это самый важный совет, который можно дать писателю-исследователю! Слушайте свой текст.