Часть 1.

«Чтобы получить полную радость, нужно иметь кого-то, с кем ее можно разделить»

— Марк Твен.

***

Бараш сидел за столом и писал свой новый стих, Совунья шила платье, а Крош и Ежик писали поздравления на большом листе бумаги. Сегодня они готовились к шестнадцатилетию Нюши, за исключением Кара-Карыча, который разгадывал кроссворд, и к нему подошел Бараш. — Карыч, ты любитель моего поэтического творчества, не мог бы ты оценить то, что я написал? — настойчиво спросил Бараш. — С большим удовольствием, мой юный поэт, с большим удовольствием. — спокойно сказал Кар-Карыч и отложил кроссворд. Начав читать новое стихотворение, написанное Барашем, он (Бараш) начал нервничать по поводу того, что тот скажет. Конечно, старый ворон всегда ценил его творчество, но ему всегда было страшно, когда он только начинал читать.

Ты ворвалась в нашу жизнь подобно урагану, который бушевал от эмоций,

Мы все оказались в безумном приключении, о котором и не снилось Фенимор Купер.

Мы сами не заметили, как пролетело шестнадцать лет,

Шестнадцать чудесных лет.

Мы всегда смотрим на тебя.

Мы как будто видим это впервые.

Нет слов, чтобы передать,

Что в нашем сердце ты единственная, такая любимая и неповторимая,

Как же мы страдаем без тебя,

Что ты нужна нам всем, как воздух!

— Хм. — задумчиво пробормотал ворон. — У тебя очень большой талант скрывать свои мысли от других, но, к сожалению, я должен сказать, что он немного недоработан. — О чем ты говоришь, Карыч? — непонимающе спросил Бараш и забрал листок бумаги. — Какие мысли ты там увидел, когда читал это? — Ты любишь Нюшу. — уверенно сказал Кар-Карыч. — Что? Я люблю ее? — потрясенно спросил Бараш дрожащим голосом. — Ну да, ты любишь Нюшу, и, к твоему счастью, я хочу сказать, что эта любовь взаимна. — решительно заявил ворон и сделал глоток чая. — Да, не может быть, чтобы свинья и баран любили друг друга! Это противоречит законам природы! — гордо сказал Бараш. — Бараш, расскажи это сценаристам, которые написали сотни серий о вас с Нюшей, где у вас очень близкие отношения. — саркастически предложил Крош. — А еще расскажи это фикрайтерам, которые написали фанфики о вас двоих. — предложил Ежик, которому понравилась идея Кроша. — Надеюсь, вы понимаете, в чем разница между вашим экранным героем и вашей личной жизнью? — с интересом спросил Бараш. — Мы живем так, как хотим, за пределами телеэкрана, но мы решили перенести некоторые вещи, которые есть на экране, в реальную жизнь. — спокойно сказал Кар-Карыч. — Например, наша любовь с Карычем. — сказала Совунья, хихикая. — О ваших отношениях ничего не говорилось. — возразил им Бараш. — Не напрямую, но мы уже все для себя решили, именно поэтому перед началом новых съемок в двадцатом году мы поженились, хотя, как сказал продюсер, нам пока не стоит вводить в сюжет открытых отношения. — уверенно заявил Кар-Карыч. — Ну и зря, они могли бы порадовать поклонников «Смешариков», которые смотрели наш проект, когда он только вышел. — озмущенно сказала Совунья. — Что ж, видимо, фантазии поколения Y/Z могут быть реализованы ими только в их авторских произведениях типа фанфиков или фанартов. — сказал Крош с некоторым разочарованием.

Поколение Y/Z (на постсоветском пространстве — милле́ниум-хоумле́ндер; англ. Zillennials) — микропоколение людей, родившихся на стыке поколений зумеров и миллениалов. Годы рождения примерно 1992–1998 годы, для постсоветского пространства — 1999–2005 годы; годы начала варьируются от 1990 до 1999, а годы окончания — от 1998 до 2005. Представители этого поколения росли во время развития технологий в 2000-х и 2010-х годов.

— А мы, как актеры, которые буквально создали наших персонажей своей игрой и работаем для фанатов, будем делать то, что они захотят, как с булавкой, которую воспитывает Биби. — спокойно сказал Ежик. Внезапно шерсть Бараша встала дыбом, и у него нервно задергался глаз. — Вы все не оригинальны, вы все пустое место без сериала. — Бараш, что с тобой? — встревоженно спросил Кар-Карыч. — Что ты там бормочешь себе под нос? — любопытством спросила Совунья. — Вы все не оригинальны, вы все живете жизнями персонажей, которые написали для вас сценаристы, вы все живете так, потому что режиссер и толпа поклонников по всему миру приказали вам это сделать, а сами вы не способны на что-то оригинальное и необычное. — сказал Бараш, осознав весь ужас происходящего. — Бараш, что ты хочешь этим сказать? — непонимающе спросил Кар-Карыч. — Я хочу сказать, что не буду жить по прихоти режиссера и фанатов, я напишу поздравление Нюши с ее шестнадцатилетием без романтических соплей в голове, потому что я личность, а не игрушка фанатов. — гордо и решительно заявил Бараш. — Что ж, удачи тебе в этом. — сказала Совунья так, словно ей было все равно, что он сказал. — И это все, что ты хотел мне сказать? — возмущенно спросил Бараш. — А, что еще я должна тебе сказать? — непонимающе спросила она. — Ты хозяин своей судьбы и лучше знаешь, что для тебя хорошо, а что нет — тебя устроит такой ответ? — Да, вполне. — раздраженно фыркнул Бараш. — Но я вам сразу скажу, что выйти за рамки поведения вашего персонажа — задача не из легких. — уверенно заявила Совунья. — А, ты хотя бы пыталась это сделать? — с интересом спросил Бараш. — Нет, я не пыталась, я не собиралась этого делать, меня вполне устраивает моя роль пожилой совы. — уверенно заявила она. — Что ж, прощайте, рабы сценария и поклонники, я собираюсь писать стихи в полном одиночестве. — решительно заявил Бараш. Бараш вышел из дома и так сильно хлопнул за собой дверью, что соль с полки посыпалась на пол. Совунья перестала шить костюм и принялась собирать рассыпанную соль осколками. — Рассыпанная соль ведет к ссоре. — пробормотал Кар-Карыч. — Я чувствую, что все это к добру не приведет. — уверенно заявила Совунья. — Ты это о чем? — с интересом спросил Кар-Карыч. — Я имею в виду, что отход персонажа от канонического поведения — это пиковое персонификация подросткового бунта, а не логики. — спокойно сказала она.

Персонификация (от персонифицировать) — олицетворение, наделение животного, предмета, явления природы или отвлеченного понятия человеческими свойствами. Производное от персонализировать — персонализация (= воплощение, олицетворение чего-либо в конкретной личности), а не персонализм — суффикс -изм образует существительные — названия учений, систем и т. п.

— Это не должно удивлять, ведь он подросток, а нарисованные от руки персонажи всегда остаются в том возрасте, в котором они были созданы. — уверенно сказал Кар-Карыч. — Главное, чтобы он не испортил себе жизнь своим подростковым бунтом против системы. — сказала Совунья и, немного прибравшись, села обратно в кресло. — Совунья, но ты же сама рассказывала мне, как восстание против правительства может иметь положительный эффект, как это было с протестами против войны во Вьетнаме, событиями мая 1968 года во Франции и другими. — напомнил ей Ежик. — Я согласна, но не стоит сравнивать политические противоречия с жизнью нарисованных от руки персонажей за пределами экрана, таких как мы. — И что ты предлагаешь? — с любопытством спросил Крош. — Что я предлагаю? — спросила Совунья, не поняв вопроса. — Я ничего не предлагаю. — Да, но все ваши рассуждения сводятся к тому, что вы хотите что-то предложить. — уверенно сказал Кар-Карыч. — Ну, честно говоря, я хотела предложить это. — сказала она и сделала паузу, чтобы создать интригу. — Дать им понять, что они любят друг друга. — Но как? — непонимающе спросил Крош. — Вернее, зачем? — спросил Ежик, не понимая, зачем это нужно. — Что за глупые вопросы, Ежик?! — аозмущенно, почти крича, спросил Кар-Карыч. — Ты хоть представляешь, что происходит с персонажами, которые отказываются от своей каноничности? — Нет. — смущенно ответил Ежик, поняв, что сказал что-то не то. — Персонажи, которые отказываются вести себя должным образом, даже за кадром, впадают в глубокую депрессию и погружаются во тьму, поэтому очень важно вести себя в соответствии с каноном и фантазиями фанатов. — Значит, Бараш в чем-то прав? — Он ни в коем случае не неправ. — возразил ему Кар-Карыч и принялся объяснять. — За кадром любой персонаж может делать все, что захочет, но в рамках разработки, иначе смысл, который был заложен авторами, исчезнет, как Амелия Эрхарт.

Амелия Мэри Эрхарт (24 июля 1897 — 2 июля 1937) — американская писательница и пионер авиации.2 июля 1937 года Амелия Эрхарт и ее штурман Фред Нунан совершили кругосветный перелет из Папуа — Новой Гвинеи и направились к острову Хоуленд в центральной части Тихого океана. Но они так и не добрались до места назначения. Связь с самолетом была прервана, и ВМС США начали крупнейшую на тот момент поисковую операцию. Самолет найден не был, а пилоты были официально объявлены погибшими. Однако точная причина инцидента до сих пор неизвестна.

— Нет, мы не должны этого допустить! — в ужасе закричал Ежик. — Вот почему мы должны заставить их обоих понять, что они важны друг для друга. — спокойно сказала Совунья. — Так что же ты предлагаешь? — с интересом спросил Кар-Карыч. — Сначала нам нужно… — начала говорить Совунья.

***

Нюша лежала в своей постели и перечитывала роман Маргарет Манерлин Митчелл «Унесенные ветром». Это был ее любимый роман в американской литературе XX века, потому что там была любовь, хотя, учитывая характер Нюши, все ее романы были любимыми, где центральной темой была любовь двух сердец. Ее чтение было прервано стуком в дверь, из-за которого она встала с кровати и подошла к двери, купив его, потому что не хотела, чтобы у нее болели глаза из-за яркого солнечного света. — Кто здесь? — спросила Нюша, зевая. — Нюша! — дружелюбно произнес голос знакомого кролика. — Мы пришли сюда, чтобы сообщить тебе хорошие новости! — Какая новости? — спросила она с легким интересом. — К нам прибыл принц, и он хочет поговорить с тобой завтра в полдень на своем корабле. — решительно заявил Ежик. — Принц? Откуда он? — спросила Нюша, выходя из дома, полностью открыв дверь, и на ее лице было такое выражение, как будто ей было все равно. — Принц? — спросил Ёжик, понимая, что так, как раньше, с ней это не сработает. — Ну, он не сообщил об этом. — Ежик, Крош, если вы решили надо мной поиздеваться, то я сразу говорю вам двоим, что это бесполезно, поэтому я выросла и слежу за всеми королевскими семьями, которые до сих пор правят своей страной. — спокойно сказала Нюша. — Нюша, мы не шутим, он действительно принц. — неуверенно сказал Ежик. — Тогда откуда он? Из Великобритании? Из Дании? Из Бельгии? Из Испании? Из Швеции? Из Норвегии? Из Люксембурга? Из Нидерландов? Откуда он приехал и что он здесь делает? — сердито спрашивала Нюша, подходя к ним после каждого вопроса. Она хотела дать им понять, что шутка была глупой и она уже вышла из того возраста, когда это могло сработать. — Мы не знаем, откуда он родом, но мы знаем, что его семья была свергнута много поколений назад, и теперь они путешествуют по всему миру и одновременно зарабатывают деньги на тысячах предприятий. — дрожащим голосом сказал Ежик. — А какие у него могут быть здесь деловые интересы? — заинтересованно спросила Нюша. — Ресейл, он ищет новую красавицу для своей осенней коллекции. — сказал он все тем же дрожащим голосом.

Ресейл (resale) в переводе с английского означает «перепродажа». Это рынок одежды, обуви и аксессуаров, купленных с рук или у производителя с целью дальнейшей реализации за границей или внутри страны-производителя.

— Он ищет красавицу? — спросила Нюша более дружелюбным тоном. — Да. — Ежик покачал головой. — Тогда почему ты сразу мне об этом сказала? — спросила Нюша веселым голосом. — Я сейчас переоденусь и пойду к нему! — Нюша. — Крош прервал радостный визг. — Не хочу тебя расстраивать, но сегодня он проверяет только мужчин, а завтра — женщин. — Только завтра. — Нюше стало грустно. — Не переживай, Нюша, но завтра у тебя будет время подготовиться так, что все твои соперницы будут тебе завидовать. — уверенно сказал Крош . — Ну, я пойду собираться! — решительно сказала Нюша и побежала в дом. — Да, Ежик, ты умеешь врать не хуже Йозефа Геббельса. — похвал его Крош. Ежик ему не ответил. Он просто посмотрел на домик Нюши и начал медленно заваливаться животом кверху от осознания того, что он врет, как дышит.

***

В то же время Бараш установил мировой рекорд по уничтожению бумаги. Он мял один лист бумаги за другим, даже если просто ставил на нем точку и ничего больше. — Ну, как продвигается работа, поэт? — с интересом спросил Кар-Карыч, входя в дом. — Как ты можешь видеть по количеству листов бумаги на полу, все идет хорошо, мешает только творческий кризис. — ядовито фыркнул Бараш. — Творческий кризис — это всегда плохо, но не могли бы ты мне помочь? — астойчиво попросил Кар-Карыч. — Чем тебе помочь? — с любопытством спросил Бараш. — Завтра у меня важная дата с Совуньей в нашей жизни — хрустальная дата, когда у нас было наше первое свидание, поэтому я настоятельно прошу тебя написать какую-нибудь романтическую мелодию о том, как я люблю ее, и исполнить ее. — У тебя есть какие-нибудь пожелания? — с любопытством спросил Бараш. — Да, я прошу вас написать ее имя и мое имя, чтобы она могла догадаться, о ком идет речь и, самое главное, от кого. — спокойно сказал Кар — Карыч. — Запросто, закончу к вечеру. — уверенно сказал Бараш и начал писать. — Спасибо тебе, Бараш, ты настоящий друг. — с благодарностью сказал Кар — Карыч и начал уходить. — А что я с этого получу? — раздраженно спросил Бараш. — Что? — непонимающе спросил Кар — Карыч. — Я должен написать поздравление Нюше с шестнадцатилетием без романтических соплей и ты попросил меня написать песню о любви к женщине со стороны мужчины, поэтому мне приходится работать в три раза больше, поэтому я требую привилегий. — потребовал Бараш. — Ты… получишь. — заикаясь, произнес Кар — Карыч и задумался, что бы ему предложить, потому что он стал мрачен, как грозовая туча. — Ты получишь мою коллекционную книгу с переводом стихов древнекитайских и древнегреческих поэтов. — Договорились. — уверенно сказал Бараш. Кар — Карыч ушел с недовольным выражением лица, а Бараш принялся за работу над романтической песней о женщинах. Он писал долго и мучительно, а также часто переписывал текст песни, потому что думал, что эта песня или некоторые ее слова могут не понравиться Совунья или Кар — Карычу и он не получит эту книгу с переводом стихов древнекитайских и древнегреческих поэтов.