"Шоссе в никуда". Всё в твоей голове

Логика подсказывает, что раз мы начали с дебютного фильма Линча, то должны и дальше двигаться по хронологии, однако я предпочту провернуть фокус в духе самого режиссёра - выстроить нелинейное повествование в угоду творческой задумке. Так что вторым мы рассмотрим "Шоссе в никуда" - весьма неоднозначно принятый общественностью фильм, который ознаменовал собой начало нового периода в творчестве Дэвида Линча. Зародилась идея данной картины ещё во время съёмок фильма "Твин Пикс: Огонь, иди со мной", когда Линч заметил в книге "Ночной народ" интересное словосочетание "потерянное шоссе". Фраза настолько понравилась Линчу, что он предложил автору романа Барри Гиффорду, с которым уже работал во время экранизации его же романа "Дикие сердцем", написать совместный сценарий, что они и сделали через год после знаменательного события. Карьера Линча тогда переживала не лучший эпизод: только что вышедший полнометражный фильм по культовому сериалу "Твин Пикс" вопреки всем ожиданиям и надеждам, провалился в прокате и был разгромлен что критиками, что зрителями, так что Линч и Гиффорд снова сошлись, дабы воплотить эту спонтанную идею и построить на её основе что-то интересное. По первой работа над сценарием шла со скрипом, ведь кроме названия у них ничего не было, однако на выручку пришёл громкий судебный процесс - печально известное дело О. Джея Симпсона, известного игрока в американский футбол, который был обвинён в убийстве жены и её друга, но в последствии оправдан. Странность этого дела заключается в том, что вся общественность была уверена в виновности Симпсона и прочила ему смертную казнь, и пусть вряд ли тут замешана какая-то мистика и причина помилования Симпсона скорее всего в очень умелом адвокате, Линча случившееся вдохновило. Таким образом была придумана завязка будущего фильма "Потерянное шоссе", или, как его название принято переводить на русский, "Шоссе в никуда". На съёмки фильма было потрачено около четырёх лет, и их итогом стал, как уже было отмечено, новый виток в творчестве режиссёра, ведь именно с "Шоссе" оно приобрело так знакомый нам запредельно сюрреалистичный вид. Да, Линч начал с "Головы-ластика", который тоже был не так уж и прост для понимания, но последующие фильмы были гораздо более простыми и стандартными, что отнюдь не делает их плохими, и мы об этом ещё отдельно поговорим. Даже "Твин Пикс", который славится своей странностью, за которую в последние годы прижился в так называемом шизопостинге, на самом деле довольно линейный, и особо над ним голову ломать не надо, но "Шоссе" - другой случай. Линейность повествования тут отсутствует как класс, объяснять происходящее никто не собирается, а балом правят абстракции и символы, которые нужно самому интерпретировать, что нам знакомо уже по "Ластику". При этом в отличии от самого первого фильма Линча, история которого была не самой событийной, в "Шоссе" и всех последующих фильмах гораздо больше персонажей и сюжетных поворотов, в чём мы ещё убедимся. Визитная карточка "Шоссе в никуда" - саундтрек. К большинству фильмов Линча саундтрек писал композитор Анджело Бадаламенти, с которым режиссёр начал сотрудничество со времён своего четвёртого полнометражного фильма "Синий бархат", и "Шоссе" не стал исключением, однако помимо его партитур в этом фильме можно услышать множество известных музыкантов. В "Шоссе" звучат Дэвид Боуи, Мэрилин Мэнсон, камео котрого даже можно мельком увидеть в одной из сцен фильма, Лу Рид, "Rammstein", во многом благодаря этому фильму получившие первую волну популярности, и "Nine Inch Nails". Все эти артисты славятся своей загадочностью, а некоторые и мрачностью, от чего их композиции идеально вписались в эстетику психоделического нео-нуарного триллера. К сожалению в прокате фильм провалился, что не удивительно, ведь у Линча вообще мало кассовых фильмов, но и оценки критиков были довольно неоднозначными. Картину хвалили за режиссуру и смелость, но ругали за совершенно невнятный сюжет, который при просмотре едва ли возможно понять. И таких рецензий было много, их даже печатали на афишах с расчётом на то, что зритель заинтересуется, что же это там такое ругают маститые критики, но сборам это не шибко помогло. Однако действительно ли фильм так уж тяжело понять? Я не стану строить из себя гения и сразу скажу: да. Понять "Шоссе в никуда", как большинство других фильмов Линча, сложно хотя бы потому, что мы никогда не можем быть уверены в правильности наших трактовок. Но никто же не запрещает строить свои теории и догадки, верно? Для начала давайте рассмотрим завязку картины в общих чертах, прежде, чем будем вычленять из неё образы. Итак, фильм начинается с того, что на крыльцо дома супружеской пары - саксофониста Фреда Мэдисона и его жены Рене - бросают таинственный конверт с двумя кассетами. На одной кассете снят вид на дом семьи, а на второй дом уже снят изнутри, и есть даже кадры со спящими хозяевами. Понятное дело, это очень пугает Фреда и Рене, и они вызывают полицию. Поздним вечером того же дня семейная пара отправляется на вечеринку к другу Рене Энди, который не вызывает у Фреда доверия. Помимо Энди Фред на этой вечеринке встречает таинственного персонажа, указанного в титрах как Загадочный Человек, встреча с которым пугает его, и он, потащив с собой жену, покидает вечеринку. Однако завершив обратный путь, Фред понимает, что в их доме кто-то есть и, пока Рене дожидается в машине, идёт на встречу незваному гостю, но никого в доме не обнаруживает. Вместо того самого странного оператора-вуайериста Фред находит третью кассету, на которой заснято уже не просто убранство дома, а расчленённый труп Рене, над которым стоит сам Фред. Удивлённый Фред пробует позвать жену, но тут же получает по лицу от полицейских, зовущих его убийцей. Фреда обвиняют в убийстве Рене, что он всеми силами отрицает, несмотря на неверие полиции. В итоге Фред попадает под стражу и получает приговор в виде смертной казни, но крайне странным образом ему удаётся её избежать. Одним утром Фред становиться совершенно другим человеком, и поскольку его новая ипостась не является виновной, его выпускают из тюрьмы. Пожалуй, главная загадка истории "Шоссе" - это таинственное перевоплощение Фреда в совершенно другого человека, и именно она ставит большинство зрителей в тупик. Однако уже в первых сценах фильма есть намёк на истинную суть этого перевоплощения: Фред пытается уйти от своей реальной жизни и от себя настоящего, создавая в своей голове другую личность и даже другую реальность. Наиболее красноречиво об этом говорит фраза, которой Фред объясняет свою неприязнь к видеокамерам в разговоре с полицией: "Я предпочитаю запоминать события по-своему, не обязательно такими, какими они были на самом деле". Невинная фраза, но если задуматься, то Фред напрямую признался, что склонен к созданию ложных или искажённых воспоминаний. Но почему? Не потому ли, что реальные события его не устраивают? И по сути именно это мы и наблюдаем, когда Фред в тюрьме становится другим человеком: как и ожившую курицу в "Голове-ластике", превращение Фреда не нужно воспринимать буквально, а скорее как метафору. Большую часть фильма мы наблюдаем фантазию Фреда, основанную на реальных событиях, что с ним произошли, и на том, как он хотел бы видеть эти реальные события. Подтверждает это, во-первых, превращение второй личности Фреда обратно, а во-вторых, его жалобы на бессонницу, от которой тюремный врач даёт Фреду снотворное. И вот она - разгадка! Фреда заставили принять снотворное, он заснул и в этом сне увидел искажённые события из своей жизни, смешанные с его собственными желаниями. Однако на резкой смене личности героя странности картины не заканчиваются, так что мы дали лишь ответ на один вопрос из многих. Переход от Фреда ко второй личности показан очень образно, и каждая мелочь в нём имеет значение, так что мы ещё ни раз к нему вернёмся. Он начинается с кадров взрывающегося дома, снятого в реверсе, из которого выходит Загадочный Человек. После нам показывают кадры несущегося вдаль шоссе, затем на дороге в ночи появляется неизвестный молодой человек - та самая вторая личность Фреда по имени Пит Дейтон. Собственно, Пит - двадцатичетырёхлетний угонщик - на следующий день и оказывается в камере на месте Фреда, что очень удивляет сотрудников тюрьмы, и поскольку угонщик хоть и преступник, но уж точно не убийца-смертник, его выпускают. Пит - молодой человек, работающий в автосервисе, и как бы это странно не прозвучало, лучшая версия Фреда. Если Фред нелюдимый мужчина средних лет, не способный удовлетворить жену, то Пит - совсем молодой парень с кучей друзей, даже не успевший съехать от родителей, который постоянно занимается сексом с самыми разными пассиями. Однако от себя не сбежишь, и в линии Пита постоянно встречается что-то, что напоминает о Фреде. Например постоянный клиент автосервиса, в котором работает Пит по имени мистер Эдди предлагает ему порнофильм на кассете, что перекликается с кассетами на пороге дома Мэдисонов, а услышав по радио музыку, что Фред в начале фильма играл в клубе, Пит испытывает неприятные эмоции и просить переключить на другую станцию. Оно и не мудрено: музыка, знакомая Фреду в реальности - напоминание о реальных событиях, от которых он и сбежал в эту фантазию, и потому он даже слышать её не хочет. Друзья Пита и его родители так же не отстают и отмечают, что он ведёт себя странно, прямо как "в ту ночь", но Пит про эту самую "ту ночь" ничего не помнит. Очевидно, что друзья говорят о ночи, показанной в сцене переключения между личностями главного героя, ведь они там тоже были, что-то кричали Питу, но он их не слышал. Но ярче всего единство Пита и Фреда показывает центральный женский персонаж линии последнего - Элис Уэйкфилд, выглядящая точь-в-точь как Рене и даже сыгранная той же актрисой, и ближе к концу станет окончательно ясно, что это - один и тот же персонаж. Речь идёт о сцене, в которой полиция прибывает в дом Энди, где находит фотографию, которую ранее видел и Пит. И если он видел на фото, помимо Энди и мистера Эдди, Рене и Элис, то полиция видит на фото уже только трёх человек - Энди, Эдди и Рене, жену Фреда Мэдиссона, приговорённого к смертной казни. Никакой Элис для них, в отличии от Пита, нет. Но для Пита Элис и Рене всё же женщины разные. Элис является любовницей того самого постоянника мистера Эдди, явно неуравновешенного гангстера, который готов убить за то, что кто-то положил глаз на его женщину, однако это не останавливает ни Пита, ни Элис. Альтернативные версии Рене и Фреда, созданные сознанием последнего, так же начинают отношения, которые оборачиваются очевидными последствиями. Но Рене не единственная, кто находит отражение в линии Пита, и точно так же в ней можно заметить Энди, хотя он и не играет какой-то существенной роли в фильме и при первом просмотре его можно даже не заметить. В линии Фреда Энди - подозрительный друг Рене, в линии Пита он - автор тех самых порно-фильмов для мистера Эдди, который охотно платит девушкам за секс. И что Рене, что Элис, говоря об Энди, признаются, что он предложил им работу, разница лишь в том, что Рене ограничивается только этой расплывчатой формулировкой без конкретики, а Элис честно признаётся, что работа, о которой идёт речь - съёмки в порно. И поскольку Элис и Рене очевидно один человек, становится ясно, что и Рене снималась в порнографии, и судя по тому, что до сих пор вращается к Энди, не прекратила это дело. А заодно становится ясно и почему Фред в начале фильма очевидно не доверял Рене. Он с подозрением относится к тому, что Рене хочет остаться дома, вместо того, чтобы идти с ним в клуб, именно её спрашивает о том, откуда взялись кассеты, словно считает, будто бы ей есть, что скрывать, ищет какой-то подвох в том, что она проснулась раньше обычного, настороженно относится к её другу Энди, и его явно задевает то, как Рене в компании своего приятеля покидает клуб, пока Фред выступает на сцене. И если Элис, которая отличается от Рене разве что именем и цветом волос, была затянута Энди в порно, то и Рене снималась в порнографии, о чём Фред догадывается уже в начале фильма. И чем ближе к концу, тем очевиднее тот факт, что Фред и Пит - один и тот же персонаж. Всё перечисленное выше - уже достаточно веские основания для такого вывода, а о том, как Элис покидает Пита после очередного соития, но за ней идёт уже не Пит, а Фред, и говорить нечего. И вроде бы всё понятно. Фред столкнулся с фактом неверности своей жены, убил её на почве ревности и, не в силах принять собственный поступок, начал буквально бежать от самого себя. Получается, ответ на вопрос "Что происходит в фильме?" дан и тему можно считать закрытой... Но нет. В конце концов, Дьявол в мелочах, и мы поступим весьма опрометчиво, если их проигнорируем. В частности, мы ещё не затрагивали фантастические образы, которые играют в сюжете "Шоссе в никуда" не последнюю роль. Несомненно, центральный образ в истории "Шоссе в никуда" - кассеты, с которых всё и начинается. И персонаж, которого можно заподозрить в записи кассет - тот самый Загадочный Человек, повстречавшийся Фреду на вечеринке у Энди в самом начале фильма, и который не раз был замечен с камерой. Однако с ним, что очевидно по его наименованию, не всё так просто. Начиная тем, что безбровый мужчина с пробирающим до мурашек взглядом попросту выглядит жутко, и заканчивая его поведением, совершенно не свойственным обычным людям. Загадочный Человек говорит, что Фред уже встречал его в своём доме и больше того - он прямо сейчас у Фреда дома. На справедливые вопросы Загадочный Человек говорит, что Фред сам пригласил его к себе, ибо он не привык ходить туда, где его не ждут. Да, этот персонаж действительно связан с кассетами, но не напрямую, поскольку его максимально странные поведение и облик не позволяют признать в нём настоящего человека, а сам Линч в одном из интервью обмолвился, что Загадочный Человек воплощает нечто абстрактное, что существенно облегчает нам задачу в интерпретации его образа. Поскольку Загадочный Человек всячески напирает на свою связь с Фредом, то мы будем плясать от неё. Загадочный Человек, всюду носящий с собой видеокамеру, говорит Фреду, что находится в его доме, из чего логично сделать вывод, что это - то, как Фред видит таинственного оператора. Однако что в таком случае значат слова "Я не привык ходить туда, где меня не ждут?". Что ж, тут придётся забежать вперёд, и сказать раньше времени, что на самом деле кассеты тоже не стоит воспринимать буквально, и они тоже являются событием, которое Фред "запомнил по-своему". На самом деле на них были не записи дома Мэдиссонов, а порнография с участием Рене, а значит и оператор, образ которого Фред пытается визуализировать в Загадочном Человеке - не простой, а член съёмочной команды порнофильмов, и как и всякий человек, столкнувшийся с таким ударом судьбы, Фред пытается рационализировать случившееся. По его мнению просто так такие люди не могли сойтись с его женой, должна быть какая-то причина, и учитывая то, каким дамским угодником оказывается его же альтер-эго из его же фантазии, Фред грешит на свою неспособность удовлетворить жену, которая пошла искать достойного мужчину на стороне. Потому-то Загадочный Человек и говорит, что Фред сам его пригласил. Мол, сам виноват. Плюсом, предположение, согласно которому Загадочный Человек - утрированный образ порно-оператора, подтверждает и тот факт, что он - друг Дика Лоранта. Дик Лорант - ещё одно (и, скорее всего, единственное реальное) имя мистера Эдди. Впервые это имя звучит ещё в самом начале фильма, когда Фред получает странное сообщение "Дик Лорант мёртв", затем мистера Эдди называют Лорантом следившие за Питом полицейские, ну а ближе к концу фильма мы видим Энди, Эдди-Лоранта и Загадочного Человека в одной большой компании, занятой просмотром какого-то достаточно жёсткого порно-фильма. И будто этого мало, мы помним из рассказа Элис - она же альтер-эго Рене - что порно, в котором она снималась, предназначалось для мистера Эдди, он же Дик Лорант. Вот всё и сложилось. В линии Пита Загадочный Человек тоже появляется, причём, в отличии от Рене-Элис, абсолютно такой же, какой появлялся на вечеринке у Энди, что снова подтверждает его нереальную природу, ведь он, будучи плодом фантазии, каков вне сна - таков и во сне. Увидеть его в первый раз можно уже в абстрактных кадрах перехода от Фреда к Питу, где он выходит из взрывающегося в обратной перемотке дома, что перекликается с его же словами о том, что он не привык идти туда, где его не ждут. В данном случае небольшой домик на отшибе, из которого выходит Загадочный Человек, может быть искажённым во сне реальным домом Фреда, и то, как Пит, именно приехав к этому домику вместе с Элис ближе к концу фильма, превращается обратно во Фреда, наводит на мысли о том, что дом - своеобразный переходник между сном и реальным миром, рядом с которым всё возвращается на круги своя, подобно тому, как сам дом взрывается "в обратную сторону", не разлетаясь на обломки, а собираясь из них. И Загадочный Человек, выходящий из этого дома, так же пытается напомнить Питу о том, что ждёт его в реальном мире. Например, во время телефонного разговора с Питом он ни с того ни с сего начинает рассказывать о приговорённых к смерти, и это - явная отсылка к приговору реального Фреда, а после того, как уже Фред забегает в тот самый домик на краю пустыни, и спрашивает, где же Элис, Загадочный Человек, что ждал его там, холодно отвечает, что её зовут Рене, лишний раз подтверждая единство этих персонажей. Иными словами, Загадочный Человек - это очередной продукт сознания Фреда, карикатурное изображение той силы, с которой спуталась его, как оказалось, не очень-то верная жена, и из этого факта, а так же из того, как Загадочный Человек напоминает главному герою о его судьбе или реальном имени его избранницы, вытекает то, что этот персонаж - пусть и такое же искажённое, но отражение суровой реальности, от которой Фред пытается скрыться в своём сне, но которая настигает его, поскольку сон не бесконечен. Однако в этой мозаике не хватает одного кусочка, который позволит понять, почему же я уверена, что кассеты, показанные в начале фильма, порнографические, а Рене не отличается верностью своему супругу. Ведь действительно, в самом фильме было чётко показано, что на кассетах - дом Мэдиссонов снаружи и изнутри. Однако снова напомню, что в сюрреализме вещи далеко не всегда стоит воспринимать буквально. Вспомним то, что Элис и Рене - один и тот же персонаж, только первая - отражение второй во сне Фреда, и пока Фред в реальности настороженно относится к Рене, не доверяет её друзьям и явно в чём-то её подозревает, Элис во сне - порноактриса. При этом Элис в порноиндустрию попала через Энди - того самого друга Рене, который по её же словам предложил ей работу, который сильно смущал Фреда и в компании с которым она покидала клуб, где выступал её муж. Параллель тут более чем очевидна: Рене снимается в порно, куда её втянул друг, в тайне от мужа, муж об этом догадывается, но последней каплей становятся кассеты, подброшенные на крыльцо, и поскольку во сне образ кассет тоже появляется в сцене, где мистер Эдди, он же Дик Лорант, даёт Питу кассету с порнофильмом, можно предположить, что и на реальных кассетах было порно. И может не на всех с Рене, но как минимум на одной - точно, что в итоге привело к ужасающей сцене с последней кассеты - Фред убивает свою жену. Но как же я, придерживаясь именно такой теории, объясню, что в фильме на подброшенных под дверь Фреда и Рене кассетах никакого порно нет? Что ж, не стоит забывать, что Фред, по его словам, привык запоминать вещи по-своему. Большую часть фильма мы и без того наблюдаем сон, так что относится эта фраза может прежде всего к реальным событиям. Иными словами скорее всего мы наблюдаем ни столько реальность и сон, сколько искажённое воспоминание Фреда, из которого он вымарал некоторые детали, и сон, а причиной искажения Фредом собственных воспоминаний является чувство вины. Здесь нужно обратить усиленное внимание на сцену, в которой Элис рассказывает Питу о своём опыте съёмок в порно. Да, она отрицает, что знала о порнографии, когда Энди предлагал ей работу, но в отличи от Рене она хотя бы признаётся в своём грехе. Плюс, единственное, что отличает Элис и Рене друг от друга - цвет волос, а как мы помним, в фильмографии Линча часто встречается мотив противостояния блондинок и брюнеток. Получается, Рене и Элис противопоставляются друг другу. А теперь, зная это, вернёмся к сцене с рассказом Элис. Она переходит во флэшбек, в котором Элис раздевается перед мистером Эдди, он же Дик Лорант, но что важно - под дулом пистолета. Да, потом, когда Пит спрашивает Элис, понравилось ли ей произошедшее, она отвечает бессловесным кивком, но, во-первых, кивая, Элис будто колеблется, во-вторых, как ни крути, но ей угрожали оружием, чтобы она разделась, и в-третьих, по крайней мере она честна с Питом, в отличии от Рене. Иными словами, вся эта сцена наводит на мысли о том, что во сне Фред переигрывает сценарий своих отношений с Рене. Если в реальности Рене просто снималась в порно в тайне от мужа, а он убил её, когда всё вскрылось, то во сне Пит, коим Фред видит себя, спасает Элис - то есть аналог Рене - от секс-индустрии, в которую та попала не по своей воле, и получив удовольствие от процесса, испытывает стыд, но ничего от него не скрывает. А уж если кто-то кому-то и изменяет, то не Элис Питу, а они оба своим постоянным партнёрам друг с другом - Элис изменяет мистеру Эдди, а Пит - своей девушке Шейле. Даже в этом отношении Фред отыгрывается в своём сне. Однако иллюзия начинает разрушаться уже в эпизоде проникновения Пита и Элис в особняк Энди, в ходе которого Пит заходит в ванную и видит там Элис, которая занимается с кем-то сексом и, обращаясь к нему, говорит: "Хочешь со мной поговорить? Спросить, почему?". При этом её реплика произнесена с очевидной издёвкой в голосе, хотя как мы уже обозначили, Элис на фоне Рене выглядит куда более презентабельно. Но чем ближе момент пробуждения, тем больше в сон Фреда пробивается неприятных аспектов реальности, и один из них - это тот факт, что Рене, в отличи от Элис, снималась в порно за его спиной не под дулом пистолета, а просто потому, что хотела. В образе Элис Фред пытается рационализировать поступок неверной жены, но от правды не убежишь. Окончательно Элис, имевшая причины поступать так, как она поступала, становится Рене, в сцене, в которой она и Пит приезжают к тому самому домику на отшибе, который в сюрреалистичных кадрах на стыке линий Фреда и Пита взрывался в реверсе. В ней Элис говорит Питу, что он никогда её не получит, а затем скрывается в домике, и уже Фред идёт за ней вслед, но обнаруживает в домике только Загадочного Человека. Дальнейшие события в картине являются кадрами с преступлениями Фреда. Он в компании Загадочного Человека, на которого пытается свалить вину за содеянное, убивает Рене (именно Рене, не Элис, о чём говорит изменившийся цвет волос) и Дика Лоранта, затем едет к своему же дому и передаёт себе же то самое сообщение "Дик Лорант мёртв", тем самым закольцовывая повествование, на его след выходит полиция, узнавшая в нём убийцу жены, и пускается в погоню по знакомому нам по названию шоссе. Самой безумной и едва поддающейся интерпретациям деталью "Шоссе в никуда" безусловно является эта самая временная петля со смертью Лоранта, но если вспомнить, что реальные события, показанные в фильме до появления Пита, так же искажены памятью Фреда, а так же допустить, что Фред и в реальности убил не только Рене, но и Лоранта и Энди, который во сне пусть и по случайности, но умирает от его действий, то и к этому замку можно подобрать ключ. Фред убил не одну только жену, а трёх человек, что, понятное дело, не прошло без последствий для психики, и он ушёл в отрицание. Именно по этой причине в самом начале фильма мы не видим ничего, что указывало бы на виновность Фреда, кроме записи с третьей кассеты, а он сам всячески отрицает свою причастность к смерти Рене: Фред буквально стёр из памяти своё преступление. Он убедил сам себя в том, что не имеет отношения к убийствам, которые совершил кто-то другой. И этот кто-то и раньше проникал в его дом и снимал интерьеры на кассеты, убил Лоранта и убил Рене, а Фреда подставил, таинственным образом сняв злополучную третью кассету. Однако в действительности, к большому сожалению, всё это - дело рук Фреда, никакого Загадочного Человека не было. И всё, что ему остаётся - искажать собственные воспоминания, силясь "запомнить их по-своему", и видеть прекрасный сон, в котором он, будучи лучшей версией себя, спасает лучшую версию своей жены, и в котором он скрывается, во-первых, от чувства вины, которое его как ни крути, но грызёт, а во-вторых, от осознания неизбежности своей скорой смерти. Как мы знаем, суд приговорил Фреда к смертной казни, и намёки на то, что с ним случится, постоянно всплывают в его сне. Например, уже в сцене знаменующей появление Пита, можно увидеть кадры, на которых Фред с покрасневшим от ожогов лицом катается по полу, чуть позже ссора Пита с его девушкой в доме у родителей последнего приводит к сюрреалистичным кадрам с горящим то ли Фредом, то ли Питом, которые перемежаются кадрами с телом Рене. Иными словами, весь сон Фреда, воображающего себя Питом, преследуют мысли о кончине на электрическом стуле, что только сильнее подчёркивают последние секунды перед титрами. В них Фред мчит по шоссе от преследующей его полиции, но резко останавливается. Он горит и корчится от боли на водительском сидении, утопая в искрах, так что его судьба более чем очевидна. Сколько не убегай в фантазию по потерянному шоссе, а реальность настигнет. И реальность Фреда такая: его жена не просто изменщица, а порноактриса, он, узнав об этом, убил её и ещё двоих человек, что были причастны к её "работе", но не вынеся потрясений его пошатнувшаяся психика начала отвергать реальность и подменять её на ложные воспоминания и фантазии, которые находят отражение во сне, что занимает большую часть картины, но в финале Фреда, несмотря на все попытки сбежать, ждёт расплата за содеянное в виде электрического стула. И безусловно, можно осуждать Рене за неверность и с пониманием относится к Фреду, который, если судить по его сну, действительно любил жену и хотел хотя бы в фантазии прожить более благоприятный сценарий отношений с ней, однако не стоит забывать, что он сделал. Да, Рене виновата, но её вина не является поводом для столь жестокого убийства, так что Фреда жалеть не за что. Когда он проснётся - он получит своё. И после того, как мы выстроили логичную теорию происходящего в фильме, у нас остался только один вопрос: правы ли были критики, когда оценивали "Шоссе в никуда" негативно за то, что сюжет фильма малопонятный? Что ж, тут пусть каждый решит для себя сам, но я вряд ли вас удивлю, если скажу, что категорически с ними не согласна. Да, "Шоссе в никуда" в самом деле малопонятный фильм, однако это не ошибка режиссёра, а изначально поставленная им перед собой цель. "Шоссе в никуда" продолжает традиции дебютного фильма Линча, но делает это гораздо более искусно и утончённо. Это дерзкий и довольно смелый фильм, пропитанный сексом, насилием, паранойей и безумием, однако всё это - лишь инструменты, которые используются для того, чтобы создать причудливую головоломку, и очень жаль, что во время его выхода такой подход пришёлся по душе не всем. Однако опыт, полученный во время написания сценария и съёмок "Шоссе в никуда" не пропал даром и пригодился Линчу для создания другой, не менее, а то и более сложной картины, но вот она уже просто влюбила в себя публику и получила культовый статус. В прочем, об этом в другой раз.