Луиза Арамона.

Луиза Арамона. Это интересная героиня. И тоже как, например, Матильда Ракан, является сильным и проницательным женским персонажем. Даже не хочу знать, что с этим персонажем сделала Камша в своих сочинениях со второй половины второй книги (рассказывают об этом какие-то ужасы), но вероятно слила как и всех персонажей. И все же Луиза это персонаж, появившийся в хорошей части текста (которым я ограничиваюсь в анализе) и более того, она персонаж наделенный ПОВом. Отсюда вытекает главная ее нарративная функция — она дает обзор событий со своего ракурса. Так мы будем ее глазами видеть происшествия в ее доме, в который заявился выходец и увел Арамону, чтобы он начал свой мистический путь в виде некоего мистического существа, а затем мы будем видеть, как Луиза напрямую столкнется с выходцами Арамоной и Циллой. Также глазами Луизы мы увидим (так сказать из первых рук) безумие толпы во время Октавианской ночи. Мы также увидим, как она слушает публичный диспут между Анвиром и Онорэ. Кроме того, мы знаем, что Луиза романтически влюблена в Рокэ Алву и так случится, что судьба приведет Первого Маршала в ее дом, где Ричард Окделл из симпатии поможет Герарду Арамоне и представит его герцогу Алва. То есть мы получаем возможность женского взгляда на Рокэ Алву и взгляд умной, наблюдательной, сильной женщины на некоторые события (в основном мистического и политического толка). Итак, Луиза обозревает события, которые повлияют на судьбу главных персонажей — Рокэ Алву и Ричарда Окделла: действия выходцев диспут Онорэ и Анвира Октавианская ночь. Кем создан (кем прописан) этот персонаж: Хороший Автор. Да, Луиза упоминается в первой части первой книге, но мельком. Его место в хронологии и географии Кэртианы — год рождения, место рождения: 356 г КС. Старше Рокэ Алвы на 6 лет, то есть на момент действия Луизе примерно 42-43 года. Происхождение, среда, сословие, семья: Луиза - внебрачная дочь графа Креденьи и Аглаи Кредон. Супруга Арамоны. Мать Луизы (красивая и умная женщина) — дочь тесемочника, ставшая любовницей графа Креденьи. То есть Луиза — незаконная дочь, которую граф пристроил, выдав замуж за Арнольда Арамону. «Вытащить из девчонки правду удалось не сразу, и Луиза Арамона не сомневалась, что та молчит, чтоб не выдать сестру. Ленту, без сомнения, стащила Люцилла. Младшая вообще была нечиста на руку – видимо, в отца, а вот Селина удалась в бабушку, которая уродилась достаточно красивой, чтоб из дочки тесемочника подняться до любовницы графа Крединьи, и достаточно умной, чтоб удерживать при себе богатого вельможу более сорока лет». Она мать пятерых детей. У нее три дочери Селина, Люцилла и Амалия, и двое сыновей — Герард и Жиль. Семья Арамона не бедна. «Они с Арнольдом терпеть друг друга не могли, но прижили пятерых детей и немалое состояние, а теперь супруг пропал, да еще как-то странно». Траектория движения: Мы знакомимся с Луизой, когда она возвращается с детьми в свой дом в Кошоне (уица Белой Гусыни) и обнаруживает, что муж пропал, а дом осквернен. Луиза, напуганная мистическими событиями, бежит в Олларию и находит приют у своей матери. В Олларии Луиза становится свидетельницей политического диспута (и знакомится с Марианной Капуль-Гизайль), а затем безумия толпы в Октавианскую ночь. На утро их спасают отряды Первого Маршала. Луиза имеет честь принимать в своем доме герцога с его спутниками. Ричард Окделл просит Алву оказать протекцию сыну Луизы — Герарду Арамоне. Внешность: Луиза считает себя некрасивой и вероятно действительно обладает своеобразной внешностью. У нее высокий рост, кривые ноги. И вероятно она худая. По крайней мере, бедра у нее костлявые. «Луиза уперла руки в довольно-таки костлявые бедра и обернулась к соседям, намереваясь послать их куда подальше, но, заметив среди любопытных пару дюжих парней, передумала». «Правда, наградивший дочь страшной рожей и кривыми ногами отец озаботился купить ей мужа, пусть и дрянного» У Луизы громкий звучный голос. «Мама, – какой все же у Селины тоненький голосок, не то что у нее… Мать не зря ругает ее полковой трубой». Основные черты: Очень трезвомыслящая женщина, решительная и смелая. «Госпожа Арамона была женщиной не из робких, что б в конюшне ни творилось, это была ее конюшня». «– Вещи начнем собирать завтра, – приняв решение, Луиза Арамона не имела обыкновения тянуть» Очень любит своих детей, хотя внешне может быть достаточно сурова (может прибегать к рукоприкладству) в своем материнском поведении. Луиза старается быть справедливой матерью. «Дура, – пискнула маленькая дрянь, – кривоногая дура! Все из-за тебя! Луиза отвесила дочери еще одну пощечину – слов у нее не нашлось, а показывать слезы было не в ее правилах». «Цилла заслужила наказание – за ленту, ссору с Селиной, порванную цепочку и гадкие слова про бабушку и мать, но Луиза старалась быть справедливой и, вернувшись, хорошенько отчитала Жюля». Считает, что бывшему мужу — выходцу Арамоне удалось увести ее младшую дочь, Циллу, потому что она, Луиза, мало ее любила. Луиза бережливая хозяйка. «По натуре бережливая, в последнее время она не жалела свечей, которые горели всю ночь везде, кроме наглухо запертой мужниной спальни». Если смотреть по тексту Хорошего Автора, то о Луизе мы получаем некоторое представление в ПОВе Арамоны. Что мы узнаем о Луизе из ПОВа ее мужа. Луиза отменная бережливая хозяйка, ревнива, подозрительна, умна, любит все контролировать «Хорошему человеку ни выпить, как следует, ни девку потискать — сразу учуют, служанок же Луиза вечно набирала таких, что и через порог не отплюешься» «Луиза обожает совать нос во все горшки, пусть убедится, что хозяйство без нее содержалось отменно». «Арнольд не исключал, что ревнивая Луиза может выехать пораньше и нагрянуть рано утром» «Вспыхнула свечка, другая, третья. Луиза ворчит, когда жгут много свечей…» Однако, у Луизы есть свои ПОВы. В первой книге это 2 часть 7 глава 3 подглавка. Супруга Арамоны, Луиза, приезжает домой и обнаруживает странное — мужа нет, а слуги вообразили себя мышами. Мы узнаем, что Луиза жила не бедно, что она строгая мать и что ее раздражает ее муж. «Кучер, ворча под нос, слез с козел и забарабанил в тяжелую калитку — Арамона жили не бедно, а потому ворота и забор были построены на совесть. Другое дело, что средь бела дня в добром городе Кошоне двери не запирают. Луиза с нарастающей злостью смотрела на собственный дом, в который не могла попасть. Захныкавшая младшая дочь получила подзатыльник и испуганно замолкла — капитанша была матерью строгой, и ее отпрыски понимали, когда следует сидеть тихо, сейчас же г-жа Арамона была вне себя. Она не сомневалась, что во всем виновата эта винная бочка, которую отец навязал ей в мужья» А вообще главное то, что Луиза становится свидетельницей жутковатых мистических событий. Например, она видит следы пребывания в доме выходца и еще она видит слепую подкову (знак, которого будет очень много в домах Олларии во время Октавианской ночи и то, что увидит Ричард Окделл на полу особняка на улице Мимоз). Вот что видит Луиза в своем доме: «Совсем новые бревна и доски сгнили и почернели, крыша местами обвалилась, осклизлые стропила поросли ядовито-зеленой плесенью, пол рассыпался в труху, а на рыхлой земле виднелся отпечаток конского копыта с подковой без единого гвоздя». Еще интересно, что Луиза вроде бы и ненавидит своего мужа, но все-таки не желает ему смерти. Или она просто женщина добрая. «Куда унесло Арнольда? Может, он просто почуял неладное и удрал? В Лаик? В ближайший кабак? К какой-нибудь красотке? Да куда угодно, лишь бы жив был!» Гораздо больше внимания получает Луиза Арамона как персонаж во второй книге. Она упоминается в семи главах второй книги. Во 2 книге это 1 часть ей посвящена вся 3 глава. Луиза Арамона и ее домочадцы переживают страшные мистические события — приходы выходца (бывшего Арамоны) в их дом. Луиза Арамона размышляет о том, что умна, но некрасива. Еще она думает, что надо бежать из поганого дома в столицу и позаботиться о будущем детей. Хотя бы старших — Селины и Герарада. «Как бы то ни было, жизнь в Кошоне стала невыносимой – сплетни, слухи, лицемерное сочувствие соседок и, самое главное, дом. Дом, которого Луиза боялась как огня и который никто не желал покупать даже за полцены. Решение все бросить и уехать, принятое капитаншей у пустой, холодной кровати, оказалось не так-то просто осуществить. Особенно после того, как она отдала сбережения Арамоны церкви. Селина заслуживает хорошего мужа, а Герард мечтает стать гвардейцем. О будущем младших детей думать рано, но с Циллой, пока не поздно, нужно что-то делать». Вообще Хороший Автор делает умелую смычку, соединяя казалось бы таким разных персонажей. Мы видим семейный вечер Луизы с детьми и одновременно видим, как они обсуждают Рокэ Алву, что вообще-то логично. Победа Алвы должна была быть темой для разговора во многих семьях Талига. Все это как бы делает картинку объемной, связывает разных персонажей. Мы также видим отношение Луизы к Первому Маршалу и Королеве. Все это тоже как-то очень жизненно и понятно. «– Я увижу Ворона, когда пойду служить в гвардию, – твердо сказал старший, оторвавшись от своей работы. – Маменька, – пискнула Амалия, – а вы видели маршала? Он в самом деле похож на Леворукого? – Замолчи! – Луиза сама испугалась, услышав свой голос. – Не говори ерунды! Герцог Алва очень красивый и учтивый кавалер, у него синие глаза и черные волосы. – И он лучший в мире фехтовальщик, – добавил Жюль. – Его наш батюшка учил. Да уж, учил он, горе луковое… Скорее, это Ворон его учил, вернее, проучил. Луиза видела красавца-герцога всего два раза, но этого хватило, чтоб понять – в мире есть счастье, доступное лишь тем, кто его недостоин. Например, Катарине Ариго. – Вы, без сомнения, увидите герцога Рокэ Алву, так как мы скоро переедем к бабушке в Олларию». Вообще ПОВ Луизы интересен. Он обладает своими особенностями. Луиза высказывает довольно жизненные и практичные соображения. Она обладает именно что житейской хваткой и это интересно. Например, она размышляет о взаимосвязи внешности для девочки и ее поведения. О том, что жить захочешь и не так раскорячешься. И это логично в ее устах как отражение ее жизненного опыта в мире, где возможности для женщин сильно ограничены (мягко говоря). Также они ограничены для тех, кто не принадлежит к высшему сословию. Очень практичная женщина. «Цилла становится невозможной, а с такой внешностью нельзя быть вспыльчивой и тем более нельзя выказывать ненависть бабушке и деду, от которых зависит все. Арнольд хотя бы понимал, что нельзя поднимать хвост на своих благодетелей! А то ли еще будет, когда девчонка осознает свое уродство. Луиза помнила, как когда-то просидела всю ночь перед зеркалом, с ужасом понимая, что это – ее лицо и ей с ним жить, но ей повезло хотя бы с зубами и волосами, а у бедняжки Циллы нет и этого». Луиза разнимает ссоряшихся детей и запирает младшую дочь, Циллу в гостевой комнате. В полночь кто-то начал колотить в дверь дома Луизы. Оказывается, это ее пропавший супруг. Луиза выплескивает ему на голову все, что она о нем думает, а он продолжает просить ее отпереть дверь. Она отпирает, но видит, что он бледный и что он не может зайти в дом. А Селина кричит, что у папеньки нет тени. Тут выбегает кормилица и заклинаниями пытается справиться с нечистью. Луиза приходит в себя и чувствует, как пахнет горелым. Дениза, кормилица, говорит, что Арамона теперь выходец и что раз Луиза не позвала его по имени, он не смог зайти в дом. Луиза думает предупредить любовницу мужа, чтобы выходец ее не утащил. Оказывается, выходец Арамона уволок семилетнюю Циллу. Затем у нас есть ПОВ Луизы во 2 части 2 книги во 2 главе, вторая подглавка. Луиза Арамона хочет встретиться с Оноре и испросить у него благословения, чтобы ее муж-выходец оставил их в покое. Луиза видит Марианну, а потом начинает думать про поразившего когда-то ее воображение красавца Рокэ Алву. Супруг Марианны зовет ее пойти к ним и смотреть диспут вместе с ними. Оказывается, Луиза была средством отогнать от кресла Марианны нежелательного кавалера. В прошлых ПОВах мы главным образом видели глазами Луизы мистические события, которые начинают происходить в Кэртиане. Теперь мы видим ее глазами политические события — диспут двух священников. «Дениза уверяла, что эсператистское благословение заставит Арамону оставить живых в покое, и Луиза выпросила у отца приглашение. Теперь вдова капитана восседала среди ученых мужей, которые пришли оценить доводы спорящих сторон, и дворян, собравшихся поразвлечься, и чувствовала себя ужасно глупо». Вообще интересно получается с этой подглавкой. Она начинается как вроде бы ПОВ Ричарда. Вот Ричард думает о Марианне: «Марианну Ричард узнал сразу же. Баронесса сидела на балконе между супругом и какой-то уродиной во вдовьем платье, а рядом возвышался граф Килеан-ур-Ломбах. Дик торопливо отвернулся и уставился на появившихся клириков» …. «– Создав семь орденов, вы из безмерности Создателя выделили лишь семь аспектов. – Крик Авнира, сменивший тихий и спокойный голос Оноре, заставил Ричарда вздрогнуть. – Это есть умаление Создателя и является не чем иным, как идолопоклонством, что особо мерзостно. Оноре встревоженно и удивленно взглянул на противника». Но буквально через пару абзацев у нас в рамках одной подглавки начинается ПОВ Луизы. Это уже Луиза слушает клириков и делает выводы. То есть ПОВ Ричарда в рамках одной подглавки плавно перетекает в ПОВ Луизы. Интересно. «– Но люди слабы. – Агарисский проповедник казался Луизе несколько удивленным. Нет, его голос звучал уверенно, а приводимые доводы пересиливали аргументы противника, но в глазах была какая- то растерянность, словно у человека, который пришел в гости и оказался у закрытой двери. И все равно Оноре капитанше нравился, а епископ Олларии, мягко говоря, не очень. Авнир и не думал слушать возражения, предпочитая приписывать сопернику то, чего тот не говорил, а затем яростно опровергать собственные выдумки, обвиняя агариссца во всех смертных грехах. Этим Преосвященный напоминал жену булочника из Кошоне». Луиза в этой части своего ПОВв вызывает уважение трезвостью своих суждений. Мы видим, что ей нравится Онорэ (и Онорэ, несмотря на то, что верующий, очень славный), и не нравится Авнир. Вообще Авнир мне показался удивительно похожим на ВВК: « Авнир и не думал слушать возражения, предпочитая приписывать сопернику то, чего тот не говорил, а затем яростно опровергать собственные выдумки, обвиняя агариссца во всех смертных грехах». Не правда ли похоже на поведение госпожи Камши на форумах с читателями? Смотреть на диспут глазами Луизы, умной, здравомыслящей женщины, очень интересно. И кстати говоря, у нее отменная интуиция. «Луизе стало страшно. Она не была суеверной, но кричащий человек в черном казался предвестником беды». Луиза очень правильно предчувствует предстоящие события, которые действительно будут бедовыми. 4 глава, 1 и 2 подглавки. Здесь у нас ПОВ Луизы, где ее глазами мы видим буквально из первых рук, что происходило с горожанами в Октавианскую ночь. Опять-таки смотреть ее глазами на происходящее очень интересно Луиза размышляет о своих сложных семейных обстоятельствах. Она думает о дочери, которая слишком стеснительна, чтобы пробиваться в жизни сама, но Луиза, хочет чтобы она нашла себе мужа по любви. Мы видим ее глазами и ее мать — Аглаю Кредон и даже этот персонаж имеет свой вайб и характер. И интересен! Это дар у Хорошего Автора — писать так, что все интересно! Мы узнаем о том, что Аглая (мать Луизы) перед высокопоставленным любовником притворяется овечкой, а на самом деле волчица. А вот этот абзац с психологической точки зрения вообще прекрасен: «И все-таки, мама, нужно быть осторожней. Баронесса предупреждала… – Твоя баронесса – шлюха, – отрезала Аглая, – если ей хочется, пусть бежит, а нам бояться нечего. Луиза могла возразить, что Марианна, в отличие от Аглаи Кредон, замужем, причем за настоящим бароном, и что совет уехать она получила не от кого-то, а от коменданта Олларии, но спорить с матерью было себе дороже. Аглая вела себя так, словно была не любовницей графа, а законной супругой, она искренне гордилась своей добродетелью и высоким положением». Интересные характеры вырисовываются — и у Аглаи, и у Луизы, и даже немного о Марианне мы тут узнаем. Возникает четкое ощущение, что все герои взаимосвязаны, что они все жители одного города и связаны разными узами. Это интересно! Косвенно мы понимаем, что Килиан в курсе предстоящей беды (раз предупреждает свою визави), но как мы потом увидим, он будет бездействовать. Почему? Какие у него мотивы? Что вообще происходит? Интересны размышления Луизы о красавице-дочери «Конечно, дед и бабка найдут ей мужа, но Луиза мечтала, чтобы дочь встретила настоящую любовь. Хватит того, что она со своей рожей могла рассчитывать лишь на купленного жениха, Селина достойна лучшего». Луиза не ждет плохого, но неожиданно попадает в заварушку. Она попадает в вязкое зеленое марево и видит бойню. Описания позволяют предположить, что все, что начало происходить в Олларии имеет мистическое происхождение. Словно какая-то зараза распространяется в воздухе и заражает людей безумием. «Женщина видела, как он летит, вернее, ползет сквозь дрожащее зеленоватое марево. Старик и молодой мужчина увернулись плавными текучими движениями, и камень беззвучно и медленно, словно осенний лист, опустился на мостовую. В голове Луизы шумело, словно она прижала к ушам морские раковины. Толпа придвинулась ближе… Выпученные глаза, прилипшие ко лбам волосы, перекошенные рты – черные провалы, окруженные влажной, яркой краснотой…» Луиза оказывается в толпе, которая несется куда-то на расправу с кем-то. Описания беснующегося стада просто потрясающие! Ей удается юркнуть в подворотню. Луиза с ужасом наблюдает как беснуется народ, как лютует толпа, как происходят грабежи. Улучив момент Луиза подхватывает сверток сукна, чтобы сойти за свою в этой толпе бешеных грабителей, и находит выход. В 5 главе, 2 подглавка. Опять-таки в этом ПОВе Луиза выполняет как персонаж информационную функцию. Нам рассказывают через нее о пророчестве о потомке Святой Октавии с небесными очами (Рокэ Алва же, да?), который спасет мир. «Говорят, первое житие святой Октавии написал не кто иной, как Франциск Оллар. Неудивительно, что силы небесные поведали будущей королеве, что ее потомок станет Заступником и Ходатаем за грешных пред лицом Его, отвратит гибель мира и примет на себя все грехи человеческие. …. – «И будет его сердце исполнено Милосердия, а очи – света небесного, – читала Амалия, – и простит он то, что не прощают, и протянет руку прокаженному, и отдаст последнее…» Приходит Дениза, кормилица, и сообщает, что они с опасности, их объявили еретиками и вероятно будут громить их дом. Герард сообщает, что им не уйти, потому что под домом сидят черноленточники. Им не выйти. Луиза думаем, что жить им часов 10 осталось. И честно говоря, описание того, как накаляется ситуация и как это происходит и воспринимается в этой маленькой семье — тоже великолепно. И даже несмотря на то, что Луиза второстепенный персонаж (чья главная функция — информационная) — даже здесь мы видим как она меняется, как она реагирует на происходящие события. «– Да я душу разрежу, лишь бы выбраться. Собирайтесь, мама. В конце концов, это все из-за вас. – Как ты разговариваешь… – начала Аглая и замолчала, встретив бешеный взгляд дочери. Луиза Арамона и впрямь никогда раньше так не говорила и так не смотрела, но раньше она не знала, как толпа забивает неугодных, не пряталась по крышам от мародеров, не задыхалась в дыму». И они потом говорят, что с Ричардом и Рокэ никаких изменений за первые полоторы книги не произошло и что они какими были такими и остались. Когда я слышу такие мнения, мне очень странно. В тексте Хорошего Автора все персонажи живые, а уж главные тем более проходят свои испытания и вызовы и это меняет их — а как может быть иначе? Разве было бы интересно читать о персонажах, которые просто ходят туда-сюда и разговаривают, но не меняются, не совершают свои открытия. Вот у Камши персонажи не меняются — они застывшие картонки. В 7 главе, 2 и 4 подглавки. И снова нам показывают как действуют выходцы через глаза Луизы Арамоны. Луиза пытается спасти детей. Она отправляет сыновей лезть через чердак. Мальчики пытаются, но неожиданно там оказывается их мертвый папаша — Арамона. Луиза борется со своим бывшим мужем-выходцем. Момент появления выходца Арамоны довольно жуткий. «– Сбесился?! – прикрикнул старший… Младшего била дрожь. Герард осторожно стащил Жюля вниз и взялся за ступеньку. – Сейчас гляну, что там. Луиза кивнула и задрала голову – вверху, в зеленеющем сумеречном прямоугольнике, отчетливо виднелись черные сапоги с белыми отворотами. Такие в Талиге носил лишь один человек – капитан Лаик». Через соприкосновение Луизы с миром мистического мы немного узнаем о том, что это такое. Выходец Арамона называет Циллу молодой Королевой. «Как она оказалась на крыше, Луиза не помнила. Арамона возвышался прямо над ней, в тусклых сумерках женщина различала отечное лицо, выпяченную нижнюю губу, родинку над лохматой бровью. – Что тебе надо, выходец? – заговорила она от страха, но голос, слава Создателю, не дрогнул. – У тебя мало времени, смертная. У тебя и твоего выводка. Хочешь избежать огня – попроси, и я открою двери. – Где Цилла? – Она говорит не о том, дохлый мерзавец прав, если кто их и может спасти, это нечистая сила. – Где Цилла, я тебя спрашиваю! Цилла? Кто такая Цилла? – Тухлые глаза обдавали сырым, нечистым холодом. – Есть молодая королева… Введи меня в дом и спасешься…» Идет упоминание осени. Вспоминается как Алва во время попойки с Ричардом и Савиньяками предрекал, что впереди одна лишь осень. «Холодно… Как холодно и грязно! Словно осенью… Он их уведет? Чтоб они стали такими, как он?» Интересно то, что говорит выходец, как он выглядит, и что пока что магия Четырех помогает его прогнать. – Я призван, – так Арнольд никогда не говорил… Он ругался, юлил, выклянчивал, бахвалился, но не вещал, как перепивший клирик, – я слышу зов и иду. Я спутник великих, я вечен, вечен, вечен… А вы – смертны. Если вы встретите солнце, вас не станет… Ничтожества, тени, тлен… – Лучше быть тенью, чем дохлятиной, – в руке сына сверкнул нож. Нож для выходца ничто, а вот тронувший нежить… Луиза оттолкнула сына: – Уходи! И Пусть Четыре Ветра разгонят тучи, сколько б их ни было. Арамона расхохотался, открыв бескровную пасть. Язык у него был синим, а зубы странно белыми, а не грязно-желтыми, как при жизни. – Она ждет до рассвета, и я жду вместе с Ней. Она уйдет, а вы останетесь… Вас ждет огонь, много огня… Подумай, смертная… – Пусть Четыре Волны унесут зло, сколько бы его ни было, – выкрикнул Герард. – Пусть Четыре Молнии падут четырьмя мечами на головы врагов, сколько бы их ни было, – подхватила Луиза, боясь признаться, что хочет уступить. Сбежать из обреченного дома, спасти детей… Цена не важна, главное – вырваться. Вырваться и стать такой, как Арнольд? – Пусть Четыре Скалы защитят от чужих стрел, сколько бы их ни было, – закончил Герард, но капитан Лаик не истаял. ...Луиза с ненавистью подняла глаза на вернувшуюся тварь. Ее нигде не было, только на тщательно отштукатуренной трубе виднелось гадкое полукруглое пятно». В 8 главе, 1 подглавке. Луиза ожидала смерти, а дождалась избавления. Оказалось, что ее мечта — ПМ привел войска и всех спас. И начинается этот ее ПОВ изумительно — великолепный язык, яркие образы и глубокий психологизм, заставляющий проникаться судьбой персонажа. «Солнечный луч отыскал щель в ставне и прорвался в гостиную. В световом столбе кружились в своем вечном танце пылинки. Луизе страшно захотелось распахнуть окно, впустить в дом дневной свет и тепло, и будь что будет! Наверное, есть предел у всего, даже у страха!» В этом ПОВе происходит смычка — столкновение не главного персонажа — Луизы, ее сына Герарда, с главными героями — Рокэ Алвой и Ричардом. И какое романтичное описание встречи Луизы и того, кем она так восхищается — Рокэ Алвы. Алва буквально снова являет себя как Спаситель нуждающихся. Что ж, у Рокэ похоже такая карма по жизни. Он постоянно спасает других. И в мистическом плане (если взять во внимание пророчество Св. Октавии) его ролью было спасение этого Мира как Ракана и Одного, объединившего Четверых. Но Камша слила и эту великолепную идею. «– Так им, сударыня, и надо, – выпалил солдат, – видели бы вы, что они творили. Вроде будто и не люди. Ну да монсеньор им задал! Монсеньор? Луиза посмотрела туда же, куда и гвардеец, и ноги у нее подкосились. Рокэ Алву, Первого маршала Талига, властителя Кэналлоа, Повелителя Ветров, она узнала бы и в Рассветных Садах, и в Закате, на пороге которого побывала ночью». Луиза видит и Ричарда, а также понимает, что пришла армия. «Рядом с герцогом стоял какой-то дворянин в генеральском мундире и вертелся русоволосый юноша. Сзади посмеивались гвардейцы и трясли гривами оседланные кони. Луиза не шибко хорошо разбиралась в знаках различия, но то, что эти конники не из столичного гарнизона, поняла даже она. Пришел маршал и привел армию, теперь все в порядке… Все в порядке! Арнольд врал, рассвет принес спасение, а не смерть. А как великолепно Алва ведет себя в этой сцене. Можно исключительно любоваться. «Герцог словно бы почувствовал устремленный на него взгляд. Он повернулся, пристально посмотрел на Луизу и решительно направился к ней: – Сударыня, разрешите представиться. Рокэ Алва. Вы, я полагаю, хозяйка этого дома? Хозяйкой была ее мать, но сейчас это было неважно. Луиза кивнула. Герцог учтиво поклонился, сверкнув невозможно синими глазами: – Сударыня, прошу простить мою навязчивость, у вас в доме не найдется вина? – Монсеньор, – голос женщины дрогнул, – не угодно ли вам войти? – Если мы вас не обременим. Он обременит?! Он?! Человек, беззастенчиво снившийся ей столько лет и появившийся, когда она прощалась с жизнью. – У нас есть красное кагетское, но… Но вы привыкли к лучшему. – Я привык и к лучшему, и к худшему. – Рокэ Алва весело улыбнулся и отступил на шаг, предлагая Луизе пройти впереди себя. Арамона, побери его наконец Закат, всегда перся вперед, дверь и то никогда не придерживал». Мне очень нравится как в тексте Хорошего Автора Алва относится к женщинам. Чтобы он не думал о любви в принципе и о способности женщины к верности (печальный личный опыт обременяет его), но по отношению к конкретным женщинам он всегда вел себя исключительно корректно. Про Марианну он сказал, что она обладает редким качеством, истекает кровью, но не сдается. Перед бакранкой склонился как перед герцогиней. Изнасилованную горожанку укрыл своим плащом и помог отомстить насильникам. С госпожой Арамоной общается с исключительной вежливостью и уважением. Вот вы можете представить, чтобы такой человек стал совершенно по скотски оскорблять прямо в глаза Королеву, да и за глаза тоже (да, я про «не самые лучшие яблоки Талига» и про желание поделиться с Дораком постельными предпочтениями Катари)? Или что он стал бы так за глаза отзываться об Айрис Окделл после того, как она нагрянула в его особняк (вот эти его мерзкие остроты с Марселем Валме?) Или полез на глазах у всех на балкон к горожанке? Или презрительно бросал «Не люблю возиться с девственницами» после оргии с «пантерками»? Фу, какое же это скотство. Все писево Камши это одно большое скотство по своему духу. И подмена персонажа. Это последний ПОВ Луизы в тексте Хорошего Автора. Во 8 главе, во 2 подгалвке есть ПОВ Ричарда, но действие происходит в доме Аглаи Кредон. Ричард, Савиньяк и Алва знакомятся с ее домочадцами Луизы. Ричард просит Алву помочь Герарду с военной карьерой. Затем ПМ докладывают, что нашли короля воров. И самое главное — какова нарративная функция этого персонажа и арка персонажа: См. выше — главная функция Луизы информационная. Она предоставляет нам другой ракурс на события, которые затрагивают судьбы главных героев истории — Рокэ Алвы и Ричарда Окделла. Через нее мы получаем информацию о мистических, политических событиях, происходящих в Кэртиане. К концу текста Хорошего Автора геометрии Луизы и Герарда Арамоны пересекаются к геометрией главных героев — Рокэ и Ричарда.