Часть 10

Авилов, посидев немного в салоне авто, вышел вслед за ней и привычной походкой направился в театр. Войдя в холл, он увидел до боли знакомую фигуру в пальто и шляпе, из которой торчал аккуратно уложенный хвост. - Атас! Кого я вижу!? Гриня! – и он при встрече крепко пожал ему руку. То был Вячеслав Гришечкин – друг и партнёр по множеству постановок Юго-Запада. - Здравствуй! Здравствуй, Витёк! Слышал в новостях твоей новой «крыше» вот-вот грозит временное падение? - Уже в новостях передали? Журналюги проклятые!- и Виктор, грохнув кулаком по стойке, зло поджал нижнюю губу. - Да ты не кипятись, брат! Жёлтая пресса была, есть и будет. - Нет, ты не понимаешь, это крах. Мне через час выходить на сцену и вещать перед сотрудниками. А я никогда не выступал официально. Я жутко нервничаю, Гринь! Даже больше, чем перед первой премьерой. – и Виктор облокотился на руку возле стойки. - Помочь тебе с этим? - А ты можешь? - Пойдём на сцену. Увидишь. – и Слава под руку повёл его на сцену к трибуне. - Запомни эти правила, Витёк: Не спеши отвечать на вопрос, подумай. Даже если интервью идёт в прямом эфире, несколько секунд на обдумывание ответа иной раз того стоят. Старайся вести свою линию. Если ты чувствуешь, что интервью идёт к своему завершению, а нужный тезис не прозвучал, следует выбрать удобный момент и задать самому вслух вопрос, на который у тебя готов ответ. Избегай односложных ответов. Тебе предоставлена возможность довести свою точку зрения до зрителя, и твоя задача максимально её использовать. Короткие фразы могут быть использованы лишь для усиления драматичности ситуации, демонстрации решимости исправить положение. Не отвечай вопросом на вопрос! Как у тебя уже было «А я удивляюсь, чё это вас так удивляет?» Зритель рассчитывает получить твою точку зрения, а не дополнительную головоломку. Используй простой разговорный язык, и тебя не уличат в зазубривании текста ответов, подготовленных заранее, и поэтому, как правило, имеющих характер формальных, четко нарезанных фраз. He следует казаться фамильярным. Не обращайся корреспонденту на «ты», как ты это любишь. Может сложиться впечатление, что вы давно находитесь в приятельских отношениях, и он при любом раскладе на твоей стороне, что может вызвать недоверие у зрителя к сказанному тобой. Используй принцип акцентированной концовки. Корреспондент заинтересован в завершении интервью «на высокой ноте». Помоги ему в этом, когда почувствуешь, что ваша беседа близится к завершению. Старайся вести себя естественно. Никогда не смотри в камеру. Лучше всего о ней вообще забыть. Ты разговариваешь со своим собеседником, поэтому и смотреть надо на него. Если ты общаешься с группой журналистов, обращайся к тому, кто задал вопрос. Не опускай свои большие глаза и не отводи взгляд в сторону. Иначе тебя можно уличить в неискренности, но хуже того в «даче заведомо ложных» показаний. Не поднимай глаза к потолку, а тем более их не закатывай. Кроме эстетически неприглядного вида белков твоих глаз может сложиться впечатление, что все это мероприятие тебе порядком надоело. Держись спокойно, с достоинством. Не раскачивайся в кресле из стороны в сторону, взад-вперед. Мало того, что это совсем не свидетельствует о твоей мнимой расслабленности, это ещё и повод говорить о твоём внутреннем волнении, а то и о психологическом дискомфорте. Да и стоящий перед вами микрофон не повторяет в такт ваши движения, поэтому звук скорее всего будет «плавать». Не держись за микрофон. Следи за выражением своего лица. Оно должно гармонировать с содержанием сказанного. Понятно, что улыбка производит более благоприятное впечатление, чем печальный вид, однако она не всегда уместна. Сохраняй внутреннее спокойствие. Даже если кажется, что вопрос поставлен некорректно, а то и вовсе провокационно, не теряй самообладания. Ярое раздражение по отношению к корреспонденту может вызвать ответный всплеск неприятия тебя у зрителя, а при умелом монтаже и неприязнь. Не складывай руки на груди. Это говорит о том, что ты не готов к открытому диалогу, а то и вообще ушёл в глухую защиту. Не держи руки в карманах. Твоя любимая привычка. Это говорит о твоей неопрятности, неуважении к собеседнику и даже может свидетельствовать о недостоверности предоставляемых вами сведений. Кроме того неизбежно возникнет соблазн поиграть мелочью и позвенеть ключами, а это ненужное шумовое сопровождение. В положении сидя положи руки на стол. Можно держать кулак одной руки в ладони другой, однако при этом не перебирай большими пальцами, ибо эти движения отвлекают зрителя. Не стучи по столу кулаком, пальцами или каким-либо предметом, оказавшимся в руках. Если это авторучка, не щелкай ею, а тем более не разбирай её на части. В ходе интервью стоя позволь рукам принять естественное положение, пусть даже они располагаются вдоль туловища. В этом случае твой вид не будет таким уж неловким, как это может показаться. Не размахивай руками, подкрепляя жестами сказанное. Это не театр. Оператор может не рассчитать длину твоих верхних конечностей, и они просто-напросто «выпадут из кадра». Но если уж ты обычно помогаешь себе жестикуляцией, держись в рамках приличия. Не прикрывай рукою рот. Кроме нарушения артикуляции этот жест может рассматриваться как неуверенность и стыдливость. Не клади/закидывай ногу на ногу. Учти, что не ты смотришь телевизор, а смотрят на тебя. Мнимая расслабленность не лучший для тебя союзник. Кроме того, такая поза создает невидимый барьер между тобой и корреспондентом. Вполне допустимо скрестить ноги в области лодыжек. При этом надо следить за тем, чтобы носки были темного цвета и прикрывали икры. Ну с эти у тебя проблем нет. Во время выступления в программе, по возможности, следует избегать ношения крупных блестящих знаков. Они не только отвлекают зрителя от содержательной части разговора, но и дают блики в объектив камеры. Не следует надевать солнцезащитные очки или очки типа «хамелеон». Они скрывают глаза выступающего, а аудитория оценивает честность говорящего по движению глаз. Ты вкурил, Витя, всё, что я тебе сейчас тут наплёл? - Откуда ты всё это знаешь? – Виктор пока его слушал, фары выкатил раз 5, наверное, так всё занудно и долго. - Хах! Много ролей в кино было. Дипломаты, начальники, атташе. Учили. Так что и ты поучись. Хватит уже этих твоих гримас. Ты вроде серьёзный пост занимаешь. Так что пора. В этот день в зале собрались все. Виктор, собравшись с мыслей, уверенной походкой вышел на сцену. - Граждане! Дорогие мои сотрудники и соратники. Я не думал, что когда-нибудь настанет такой день, что я вас всех распущу. Временно. Но в данный момент это производственная необходимость. Все вы уже знаете, с чем она связана. И пока, до выяснения обстоятельств, театр будет обесточен. Вы все отправляетесь в бессрочный отпуск с сохранением вашей заработной платы. Я очень сожалею, что именно мне выпало преподнести вам эту страшную новость. Поверьте, что кто-то за это ответит. Мне более добавить нечего. Берегите себя и близких! Может быть у вас остались вопросы? - Послушайте! Что это значит? З/п будет за просто так? И как это произойдёт? – кто-то выкрикнул из зала. - Оплачивается в размере не менее двух третей тарифной ставки, оклада (должностного оклада), рассчитанных пропорционально времени простоя. Никто вас монетой не обидит. Будьте в этом уверены! – добавил Виктор с трудом стараясь сделать лицо бесстрастным. - Виктор Васильевич! Что же будет с постановкой? Она ведь только-только «вышла на сцену». Есть ли возможность поставить её на сцене другого театра, чтобы раскручивать? – этот важный вопрос задала Катя, и многие обратили внимание и поддержали её. - Я узнаю об этом на совете директоров. Если нам пойдут навстречу, то этот спектакль попадёт ни на одну сцену. Этого хотелось бы и мне. После окончания брифинга, Виктор, всех ещё раз поблагодарив и пожелав удачи, удалился за кулисы. Идея Кати ему понравилась. Он как-то сразу не додумался о возможности продвижения этого спектакля на других площадках. Может даже и заграницей. После к нему подошёл Слава: - Ну можешь же быть человеком, когда хочешь. Держался естественно. Спина впервые выпрямилась. Молодец! - Спасибо! Закурить будет? - Да, держи, - и Гриш вынул из кармана пальто пачку «Мальборо» и продолжил, - слушай! А кто эта идейная красота, что так взросло рассуждала о постановке в других театрах? - Катя Демидова. Главная героиня в этой постановке про принца и принцессу. Я её взял в свою труппу и написал главную роль. Пусть пробует себя. И тут всё рухнуло. - Я на спектакль тороплюсь, Вить! Рад был тебя видеть. Я загляну к тебе как-нибудь домой, либо звякну. Не дрейфь! Всё в конце-концов выяснится. - Что играешь сегодня? - Сон в летнюю ночь. Многие фанатки соскучились по твоей Деффственнице. Показательно уходят со спектакля, если видят не тебя. - Да куда уж мне девственницу играть? Не то положение у меня уже, - и Виктор, докурив сигарету, задавил её в пепельнице. - Ну если надумаешь, возвращайся! Ну бывай! - До скорого, Гринь, до скорого! – крепко пожав руку, обнявшись, мужики расстались. - Кать, если хочешь, я могу попросить нашего кастинг-менеджера театра «Киноспектакль» и он тебе что-нибудь подберёт, - вызвался Макс, когда все стали расходиться. И тут Катя впервые оказалась меж двух огней, точнее трёх. Виктор предложил ей работать у него. Макс хочет, чтобы она была ближе к нему. А Катя вообще собиралась в Петербург. Что делать? Зато деньги появятся. Но ей нужно выбирать. - Это очень заманчиво, Макс. Я бы сразу согласилась. - И что останавливает? - Я хотела повидать родню в Петербурге. К тому же нам сохранят зарплату, - замялась Катя. - А опыт? Ты хочешь, чтобы о тебе забыли? - Но, Виктор Васильевич сказал… - Зарплату сохранят, тебе нужно продвигаться дальше. Он – молодец, как худрук, дал многое. Комиссия тебя высоко отметила, но этого мало. Надо начинать выступать на других площадках. Сейчас уже нет таких артистов, которые служат только в одном театре. Решай, короче. И Макс оставил Катю в раздумьях до завтра. С одной стороны она хотела побывать в alma mater Виктора – театр на Юго-Западе. Но, она там ни с кем не знакома. А в театре «Киноспектакль» будет играть с Максом. Такое предложение не всем выпадает. И она бы и дальше топила себя в этих двояких мыслях, если бы в эту минуту не появился «спасательный круг» Виктор, который наблюдал за ними из-за портьеры за сценой.