Часть восьмая: НАЗВАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ

Итак, классификация НАЗВАНИЙ текстов и того, что возникает из текстов, названных так или иначе... "Как вы лодку назовёте, так она и поплывет" В нашем случае название не поплывёт, а даст или нет пищу для возбуждения желания познакомиться с нашим творчеством потенциальным зрителям или читателям, а также сразу покажет, на чем фокусирует внимание автор. Типы названий: их ПЯТЬ. 1. По имени героя или героев: "Эдип-царь", Софокл, "Гамлет", Шекспир, "Большой Лебовски", братья Коэн, "Андрей Рублёв ", Тарковский, "Казанова", Феллини. Называя текст или постановку именем героя, автор делает акцент на внутриличностный конфликт, если в названии есть имена двух героев, то акцент на противостоянии двух видений мира или наоборот, их единении против всего мира: "Ромео и Джульетта ",Шекспир, "Крамер против Крамера", Бентон, "Фани и Александр", Бергман. 2. Место действия: "Вишневый сад ", Чехов, "Девичий источник ", Бергман, "Касабланка", Кёртис, "Дорога", Феллини, Акцент на точке, где совершился перелом в судьбе человека или человечества, как месте, самом по себе имеющем силу воздействовать на личности, как вариант - это место, где произошло важное событие, ставшее именем нарицательным, например: "Перл-Харбор", Бей. 3. Время действия: "Двенадцатая ночь", Шекспир, "Ночи Кабирии", Феллини, "Карнавальная ночь", Рязанов. Акцент на времени действия, как магическом переломном этапе в судьбах героев или сообщества. 4. По названию события (исходное, центральное, финальное или главное): "Возвращение", Альмодовара, Звягинцев, "Жертвоприношение", Тарковский, "Восхождение", Шепитько, "Война миров”, Спилберг. Акцент на переломном моменте в жизни героя или социума. 5. Концептуальное - по фразе/строке из текста, жанру, поговорке, стихотворению: "Божественная комедия", Данте, "Живой труп", Толстой, "Ирония судьбы, или С лёгким паром", Рязанов, "Матрица", братья Вачовски, “Широко закрытые глаза”, Кубрик "Ванильное небо", Кроу, - и лидер среди таких названий - самое длинное название литературного произведения: “Папа, папа, бедный папа, ты не вылезешь из шкапа, ты повешен нашей мамой между платьем и пижамой”, Копит. Название это всегда про идею или тему автора, про то, о ком или о чём он хочет поговорить со своей аудиторией. У режиссеров иногда при постановках или съёмках название сильно отличаются от оригинального авторского. Я видела постановки по шекспировским пьесам, где в названиях были убраны имена героев и заменялись на места действия, события, носили концептуальный характер. Например: пьеса "Ромео и Джульетта" превращалась в "Верону", "Гамлет" - в "Эльсинор", то есть, акцент с героев переносился на социальные проблемы места, а "Макбет" у Бутусова стал "Макбет-кино", отражая концепцию - предательство как тема современного искусства. Естественно, бывают и смешанные названия, в которых, например, герой+событие или герой место действия: "Шоу Трумана", Уир, “Человек на Луне”, Спилберг. Ни один из типов названия ни хуже и ни лучше. Это про оптику автора, про то, о чём он хочет с нами поговорить, на что сразу фокусирует наше внимание. Конечно, многие авторы делают это неосознанно. Нам сейчас даже представить себе трудно, что у писателей или драматургов, начиная с древних времён и практически до недавнего времени не было никаких методик, обучающих курсов, даже часто образцов для подражания при написании текстов! Никто не учил ни Эсхила, ни Гюго писать свои произведения! Как так получалось тогда, что авторы массово называли свои работы так или иначе? Ответ простой: главенство философии того времени и... та-дам!.. идеология влияли на то, какие названия давали авторы текстам (картинам, драмам, фильмам, сериалам и даже сейчас играм). Поэтому античные авторы, пишущие драмы о противостоянии личности судьбе, начинают называть свои драмы и поэмы именами героев или мест героических событий ("Илиада" и "Одиссея", "Эдип в Колоне", "Медея" и ТД). Меняется время - меняется угол зрения и фокус смещается на что-то другое; например, после наполеоновских войн возникает вопрос о роли личности в истории, и мы имеем массу названий по событиям или концептуальных: "Отверженные", “Бесы”, “Воскресение” и тп. Про то, как вычленять из потока текста своего или чужого тему и идею, как давать им имена, отражающие то, что хочет сказать автор - в следующий понедельник. Ваши мысли по этому поводу? Кстати, в истории есть крайне неудачные названия, например - "Семнадцать мгновений весны". Название было настолько неудачным, ничего не говорящим, никак необъяснимым, что люди прекрасный мини-сериал называли просто: Штирлиц. И ещё: если кто-то из моих читателей собирается в дальнейшем связать свою жизнь с профессией режиссёра, особенно кинематографического или телевизионного, или планирует стать сценаристом, то очень рекомендую к просмотру все указанные мной тут фильмы и к прочтению указанные драмы и книги. Ибо это классика, о которой хотят поговорить с абитуриентом при поступлении.