Тай полевой и Тай дворцовый. Анализ внешности и угадываемых черт характера.

      В 1х01 мы прибываем на горный перевал и знакомимся с Таем в его «тёмном скине», а в 1х03 повествование переносится в императорский дворец Ро’од, в частности в зал с красивыми высоченными потолками, и показывает нам Тая в «светлом скине». Для наглядности аж даже прикреплю слепку с этими двумя образами Тая.       После выхода серий 1х02 и 1х03 под разными постами с обсуждениями в ВК встретил массу хвалебных комментариев новому образу, «светлому скину», Тая. Мне образ не прям истерически понравился, скорее просто оказался приятен глазу, потому сильно присматриваться на первых порах я не стал. И оттого не сразу обратил внимание на то, как отличаются между собой «скины» и какую разную энергетику (по-модному — вайб) они имеют. А когда присмотрелся и сравнил внимательнее, их разница натолкнула меня на рассуждения о том, как отличаются между собой две ипостаси одного и того же Тая эя Эйни — полевая и дворцовая.       Казалось бы, что в полях, что при дворе, Тай есть Тай, принц есть принц, но в том, как он выглядит, я усмотрел ещё и то, как он поступает, как себя позиционирует и вокруг чего строятся его характер и манера поведения. Основной тезис этих рассуждений и этой части сборника — Тай полевой ведёт себя проще и понятнее, чем Тай дворцовый.       Почему же я считаю, что в полевых условиях Тай ведёт себя гораздо, прям гораздо менее официозно, чем при дворе?       Во-первых, волосы.       На самом деле, тут сужу и по своим волосам в частности, ибо поведение у них такое, как у волос Тая (а я, как и Тай, природный брюнет).       На скриншоте из 1х01, когда Тай прилетает в лагерь эсшайцев, его волосы выглядят прямыми и не слишком густыми, достаточно жидкими, макушка прилизана, а пряди убраны за уши, пробор косой, кончики более слипшиеся и острые. Такое бывает, когда волосы не совсем чистые, на утро дня после помывки и далее. Это вполне логичное допущение — реже расходовать воду в полевых условиях и не так сильно следить за внешним лоском, как при дворе и в людях. В конце концов, солдаты в лагерях — такие же смертные эльфы, точно так же сталкивающиеся с грязью, пылью и отсутствием коммуникаций.       На скриншоте из 1х03, на котором Тай в одном из залов дворца, его волосы выглядят совсем по-другому. Более пышные и объёмные, чуть завитые и воздушные, кончики распушённые, пряди выпущены из-за ушей, пробор естественный прямой. Мои волосы примерно так же ведут себя только-только после ванной, потому полагаю, что такое состояние волос Тая — свидетельство о том, что его хорошо намыли и поухаживали за ним, что вполне позволяется и даже требуется при дворе, в условиях дворцовых роскоши и богатства.       Во-вторых, одежда.       На скриншоте из 1х01 нам показывают простой и даже невзрачный образ, но не лишённый при этом некоторых изысков. Тёмно-бурое одеяние, на котором не видно грязи и пыли, более короткое и пригодное для того, чтобы в нём двигаться и по необходимости вступать в схватку. Ткань кажется более толстой и плотной, чтобы в небе, на драконе, лучше сохраняла тепло и защищала от ветра, также складок на ней заметно меньше, потому делаю вывод, что ткань немнущаяся, не требующая кропотливых ухода и хранения. Пуговицы наружу, т.к. нет нужды их прятать и делать какие-то скрытые застёжки. Накидка на плечах длинная и без застёжки, что не очень удобно, но, полагаю, её функция — сохранять тепло со спины и, возможно, в какой-то степени скрадывать очертания фигуры (?), чтобы противник не мог здраво оценить комплекцию и уровень сил. Никаких, помимо пуговиц, украшений на одежде нет, при движении ничего не зацепится, не отлетит в сторону и не порвётся. Единственный ярко выраженный изыск образа — перстни на руках; но в этом я Тая понимаю — на моих руках всегда есть кольца и браслеты, куда бы я ни шёл и во что бы, в дорогое или в дешёвое, ни был одет.       На скриншоте из 1х03 Тай одет в вещи значительно дороже. Одеяние белого цвета с вычурной вышивкой, более длинное и подчёркивающее стать фигуры, но при этом в некоторой степени затрудняющее активные движения — в таком не побегаешь, руками и ногами не помашешь, есть риск порвать. Плащ на одно плечо носит скорее декоративную функцию, чем предназначен для обогрева — во дворце не гуляют ветры, незачем сильно утепляться. Ткань одеяния более тонкая и мягкая, видно больше складок на одежде, на плечах и под поясом, значит, одежда мнётся и нуждается в уходе. Также присутствуют и декоративные элементы — пояс на талии и резная цепь на плечах, держащая плащ, застёжка-фибула инкрустирована камнями — в поле все эти детали могли бы порваться или повредиться, а также принести неудобства самому Таю (впиться в тело или впечататься от удара). А вот застёжки на одежде спрятаны для достижения эстетического эффекта. Перстни на руках совершенно такие же, как и на скриншоте из 1х01, не добавилось новых и не ушли старые, и это только сильнее подкрепляет мой вывод о том, что Тай носит их постоянно, а не меняет на другие украшения и не снимает, как, например, снимает из волос украшение, которого на скриншоте из 1х01 не было.       В-третьих и в самых, наверное, кофейно-гуще-гадательных, атмосфера и настроение, которые несут его образы.       Первый образ, полевой, выглядит проще и в какой-то степени равняет Тая с солдатами, которыми он командует. Такое ощущение равенства важно для того, чтобы солдаты верили в Тая и думали, что он понимает их, что он тоже сражается в одной с ними битве и знает их лишения и трудности на своём опыте. Это укрепляет доверие к командиру и подкрепляет его репутацию среди подконтрольных ему.       Но также этот образ более строгий, что отражает суровость империи Ро’од и готовность имперских войск идти до конца, не милуя противников и не боясь никаких исходов боя. Для своих, впрочем, эта строгость нужна тоже — несмотря на то, что Тай сражается вместе со всеми, она не даёт забыть о том, что он всё-таки командующий, а не такой же боевой товарищ, и в его руках не только понимание и милосердие, но и возможность покарать за провинности или слабости. Субординация и дисциплина.       Второй образ, дворцовый, в первую очередь отражает величие и изящество и направлен на то, чтобы Тая, принца империи, выделить среди придворных, подчеркнуть его исключительность и высокое происхождение. Белый цвет традиционно ассоциируется с чистотой и светом, а местами и с божественной силой, к тому же многих правителей в древнем мире считали посланниками/избранниками богов; белый цвет — своего рода маскировка и индульгенция от осуждений и шепотков придворных за какие-то резкости в поведении. Также для отвода глаз придворных в дворцовом образе присутствует больше украшений, чтобы они перетягивали внимание и отвлекали от мимики, жестов и реакций, которые хотелось бы скрыть. Светлые тона не подразумевают жестокости, насилия и власти, потому сложнее воспринимать Тая как хладнокровного руководителя, его энергетика кажется легче и наводит меньше опасности — что, в свою очередь, пускает пыль в глаза и помогает ему выкручиваться из дворцовых интриг и не показывать его истинных планов и намерений.       В-четвёртых, сборная солянка по его поведению.       Здесь должны быть скриншоты из самой новеллы, но я ленивая задница и сейчас ограничусь лишь косвенным цитированием, не прибегая к дёрганию первоисточника.       В поле Тай преспокойненько сидит в одном шатре с консулом, летунами и слугами, проводившими обряд. Он общается с теми, кто на границе империи вместе с ним и кто выполняет свою задачу так же, как и он. Полагаю, спит и хранит вещи он всё же в отдельном шатре, как это делают все венценосные особы на поле брани, но то, что время он предпочитает проводить с подчинёнными, изображает его как контактного руководителя, которому не всё равно на состояние и интересы его подконтрольных.       Во дворце же Тай держится более отстранённо, держит дистанцию и приглашает Тисс в свои покои, а не прогуляться по дворцу или посидеть в какой-нибудь галерее, где очевидно будут посторонние. Во дворце Таю есть, что скрывать и чего опасаться, только вот эти угрозы не прямые, а хитрые и изворотливые, потому и ведёт себя он под стать дворцовому этикету. Даже улыбается, чего в полях лично я не заметил — в полях улыбки и эмоции никого не спасут, а при дворе на этом можно сыграть.       Также есть разница в его репликах и их формате.       В поле Тай относительно немногословен, говорит быстро и по делу, отдаёт чёткие приказы. С Тисс, пришедшей передать весточку от Фэнуэль, они позубатили, но он обернул всё в свою пользу и даже слегка прижучил эя Нанталя за его вставленные пять копеек.       Во дворце его фразы обрастают вежливостью, пышными формулировками и в принципе одухотворённым разглагольствованием, присущим всем дворам. Фраз становится больше, рассказывает Тай подробнее, начинает юлить и искать лазейки, где-то привирает, а где-то наоборот тычет лицом в правду.       Заключая — лично я считаю, что разница между двумя обликами Тая есть и достаточно ощутимая. На что это влияет? На модель построения его поведения и на то, каким Тай предстаёт перед нами в новелле. Нам дали два разных, почти противоречащих друг другу образа, которые, впрочем, отлично сочетаются в одном человеке. То, насколько хорош Тай в этом сочетании, наводит на мысли о том, что это не единственное перевоплощение, которое мы можем от него получить, а образы условных командира и принца — не единственные в его арсенале.